Руководство Мастера - 2010-08-16

Сцена слишком сложна

Иногда сложно заранее определить, насколько сцена будет сложной. Бросить чудовище 13-го уровня на команду 9-х уровней зачастую хорошо, но если существо обладает регенерацией, аннулирующей весь урон, который способны нанести персонажи, то выжить в таком бою им будет крайне сложно.

Если вы видите, что персонажи наверняка проиграют в сцене, вы можете:

дать персонажам путь к отступлению;

умышленно совершать чудовищем неправильные действия;

«забыть» посмотреть, не восстановились ли таланты чудовища;

придумать по сюжету причину, позволяющую чудовищу покинуть бой; или

позволить чудовищу победить, но оставить персонажей в живых по каким-либо причинам.

Если вы позволили персонажам выйти победителями из сложной сцены, не выдавайте им опыт в полном объеме, так как это не соответствует заявленной сложности. Уменьшите вознаграждение опытом, как если бы сцена была на 1 уровень ниже.

Сложная сцена слишком легка

Обычноэтонепроблема.Еслидляприключениянужна сложная сцена (например, вам нужно, чтобы злодей сбежал, но игроки находят способ предотвратить это), вы можете накрутить необходимую вам сложность. Приведите подкрепление. Дайте злодею новую способность, о которой игроки не знали.

Персонажи стали

слишком сильными

Персонажи становятся слишком сильными, если вы выдаёте много сокровищ, или вы создадите какой-то эффект, более сильный, чем предполагалось. Например, персонажи могут победить злодея, поражение которого не предполагалось, и заполучить его магический меч, на 6 уровней выше их уровня. Или вы можете поместить магический фонтан в своё приключение и решить, что, отпив из него, персонаж получает дополнительный талант на сцену, но оказывается, что он позволит персонажу нанести больший урон, чем положено по уровню.

Решение в игре: Придумайте способ изъять предметы у игроков. Возможно, меч злодея обладает самосознанием, и может путешествовать при помощи полета или телепортации. Получение его может стать заданием, которым персонажи будут заняты, пока не достигнут достаточно высокогоуровня,чтобывладетьмечом,ненарушая баланса игры. Талант, даруемый магическим фонтаном, может быть ограничен в использовании по количеству. После нескольких использований магия рассеивается.

Решение вне игры: Поговорите с игроками, объясните, что допустили ошибку, и попросите их самих отказаться от сверхмощного предмета или талантов. Игроки со стажем отдают себе отчёт в том, что игра более интересна, когда испытания адекватны,ионипомогутвамврешениипроблемы.

Размер группы

В этой книге содержатся правила и руководства для вождения группы от четырех до шести персонажей. Если ваша группа выходит за рамки этого количества, то есть несколько выходов из ситуации.

Масштабирование

Основные правила создания сцен легко масштабируются для больших или меньших групп. Если у вас только три игрока, используйте трёх чудовищ того же уровня в качестве основы для сцены уровня персонажей. Вам также стоит соблюдать баланс между разными ролями чудовищ.

Меньше четырёх

Маленькая группа не сможет использовать четыре основные роли. Если у вас только три персонажа, вы можете обойтись без контроллера или атакующего, ценой уменьшения наносимого урона. Сложно нормально играть с двумя персонажами, но можно. Атакующий и лидер, наверняка, будут лучшим вариантом. Они сочетают высокий урон с выносливостью, что сохранит пару в живых. Если вы ведёте игру только для одного персонажа, защитник или лидер лучше всего — остаться в живых наиболее важная задача. Смотрите «создание отряда» на стр. 10 длябольшейинформацииороляхперсонажейиотом, как обходиться без отсутствующих ролей.

Больше шести

Основная проблема большой группы — поддержание порядка за столом и сохранение ритма боя. Вне боя обозначьтелидерагруппы,которыйпотомбудетединолично сообщатьвам,чтоделаетотряд.Оченьсложноодновременно понять шестерых человек, пытающихся сказать вам, что они делают. В битве старайтесь держать игроков на своих местах. Удостоверьтесь, что у вас есть надежный способ отслеживания инициативы (смотрите стр. 38) и заставляйте персонажа совершать промедление, если его игрок слишком долго решает, что будет делать.

С чрезвычайно большими группами вы должны быть уверены, что в ваших сценах задействовано достаточно места, чтобы разместить всех персонажей и всех чудовищ с учётом их передвижений и тактического позиционирования. Площадь 10 на 16 клеток — это необходимый минимум для группы в семь и более персонажей.

Подгонка по размеру

Дизайн приключения также важен. Не посылайте большую группу на задание, требующего проникновения, выслеживания или переговоров. Большиегруппыбольшеподходятдлябоевыхситуаций и прямых столкновений со столь же большими

группами чудовищ. Малые группы, с другой
стороны, идеальны для заданий, требующих
скрытности	и	утончённости,
особенно, если игроки создают
персонажей,		нацеленных	31
на это. Приключения,
нацеленные		на

ГЛАВА 2 | Вождение

шпионаж, интриги или на взаимодействие, могут быть весьма эффективными с малой группой.

Проблемные игроки

Иногда проблемы за игровым столом возникают не в вашей игре, а в игроках. Мы не можем сказать вам, как разбираться со всеми проблемами между друзьями. Однако некоторые ситуации в игровой среде встречаются довольно часто, и мы подскажем, как вести себя в них. Так как эти ситуации, в действительности, проблемы с игроками, то чтобы найти решение, вы должны вынести большинство из них за пределы игры.

Ожидания

Большинство проблем с игроками возникает из-за разных ожиданий от игры. Вы ожидаете другого хода событий или наслаждаетесь другими аспектами. Зачастую, вы можете сохранить гладкий ход игры, раскрыв свои ожидания до возникновения проблем, чётко понимая ожидания ваших игроков. Отнеситесь к их выбору и пожеланиям серьезно. В идеале, вы найдете стиль игры, удовлетворяющий каждого.

Неконтролируемые игроки

Зачастую люди играют в D&D потому что игра позволяет им, посредством персонажа, делать вещи, которые не сделаешь в реальной жизни — сражаться с чудовищами, использовать заклинания, побеждать зло во славу добра. Некоторые люди играют потому что D&D позволяет им почувствовать себя дикими, приносить опустошение в города, совершать преступления или предавать своих союзников. То, что они хотят от игры никак не связано с героическими приключениями, они используют правила игры для воплощения своих антисоциальных фантазий.

КОММЕНТАРИИ

ПРОФЕССИОНАЛОВ

Если я веду пробную игру по D&D, и я не знаю хорошо людей, собравшихся за игровым столом,

яполагаюсь на простой способ отслеживания инициативы. Он сляпан наспех и не подходит для бывалых игроков, но очень удобен, когда вам нужно сосредоточиться на обязанностях Мастера.

Язаставляю всех игроков сделать бросок инициативы перед началом сражения. Первым ходит тот, у кого выпало больше, конечно. Затем

яназначаю порядок инициативы, начиная с этого игрока по часовой стрелке. Чудовища ходят когда очередь за столом доходит до меня. Это прекрасно действует в показательных играх, но когда продвинутые игроки начинают откладывать действия, или пропускать ходы, всё выбивается из колеи.

Пользуйтесь этим способом, когда хотите провести игру для своих младших родственников, одноклассниковилидругихдрузей,интересующихся тем, как работает D&D. Во всех остальных случаях используйте правила.

—Брюс Корделл

32

Поговорите с вашими игроками, коснитесь вновь типа игры, который вы хотели бы видеть. Если проблемыисходятлишьотодногоигрока,тоидеальным выходом будет ультиматум: если неконтролируемый игрок хочет продолжать играть с группой, он должен прекратить быть разрушительным и начать играть как часть команды.

Игроки Прима Донны

Некоторые игроки считают, что игра должна вращаться вокруг них, даже если они этого не говорят напрямую. Они требуют к себе внимания, указывают другим игрокам, что им делать, присваивают лучшие магические предметы себе и устно задирают других игроков. Вне игры, укажите, что поведение игрока мешает другим получать удовольствие от игры и попросите игрока утихомириться, или, если это необходимо, попросите его покинуть группу.

Знатоки Правил

Вы не обязаны быть экспертом правил, чтобы быть Мастером, но это не значит, что другой игрок может присваивать себе эту роль. Знатоки правил – это игроки, которые оспаривают решение Мастера, апеллируя правилами. Вы должны быть рады игрокам, знающим правила. Они помогут, когда вам сложно или вы допускаете ошибки. Но даже полезные знатоки правил становятся проблемой, когда постоянно поправляют вас или дают советы, которые просто не верны. Гораздо хуже игроки не способные принять отрицательный ответ, которые формируют из правил амбразуру и ошибочное мнение, что их персонажи могут вытворять.

Для некоторых знатоков правил достаточно договоренности об обсуждении правил после игры. Не отвергайте небольшие поправки до тех пор, пока они не станут слишком частыми.

Если игра останавливается, в то время как знаток правил пытается найти специфическое правило или сноску, позвольте ему заниматься этим столько, сколько влезет, а сами, с остальной частью игроков, продолжайтеигру.Персонажизнатоковправилвыпадут из игры на столько, насколько нужно. Чудовища не атакуют их, и они уходят в неопределенность. Это решение сделает других игроков счастливыми, так как они продолжат играть в D&D, вместо того, чтобы позволить одному игроку остановить игру.

Сочетание вкусов игроков

Множество игровых групп схожи в своих вкусах и мотивации. Часто можно увидеть целую команду из актёров или убийц. Очень просто вести такие группы, пока ваши вкусы совпадают. Гораздо сложнее угодить игрокам одной группы с очень разными интересами.

ГЛАВА 2 | Вождение

Вы можете избежать проблем, изначально определив мотивацию каждого игрока в группе, после чего подправив сцены в своих приключениях. Обсуждение мотивации игроков на стр. 8 предлагает способы для удовлетворения интересов каждого. Не пытайтесь провести с группой из актёров банальное исследование подземелий, и не ждите, что группа из убийц будет прокладывать себе путь через дворцовые интриги посредством переговоров. Если вы потратите часть своего времени на подготовку для пересмотра приключений, учитывая мотивации игроков, а затем разработаете дополнительные сцены или элементы сцен, которые чем-то заинтересуют их, то избежите множества проблем, зависящих от вкусов игроков.

Другие проблемы появляются когда игроки, считающие, что их уникальный стиль игры лучше других, теряют терпение, если сцена ориентирована не на них. Такое чаще всего происходит с актёрами, смотрящими свысока на убийц и мощных игроков. Поработайте с этой ситуацией, объяснив этим выскочкам (за пределами стола), что есть интерес группы в целом, а не одного игрока, и что убийцы терпеливо выносят нацеленные на ролевой отыгрыш сцены. Актёр должен проявить ту же терпимость по отношению к убийцам в группе.

В самой же игре вы можете разработать единичные сцены, учитывающие мотивации многих игроков. Представьте неравный бой персонажей игроков против небольшой армии орков, когда убийцы счастливы. В середине битвы появляется молодой дракон. Неожиданно бой может пойти по двум путям: дракон может помочь оркам в бою против персонажей, а может и наоборот. Все зависит от актёра в группе, создайте его личную сцену с отыгрышем, чтобы дракон помог команде. Все счастливы!

DAVID GRIFFITH

ОБУЧЕНИЕ ИГРЕ

Когда братья и сестры, супруги, новые друзья или дети ужесостоявшихсяигроковвступаютвигру,передвами встает счастливая задача научить их играть в D&D. Обучение новых игроков не ваша работа. В чем-то это общая задача группы.

Что такое D&D?: Во-первых, самая важная и, возможно, самая сложная часть обучения новых игроков игре это объяснение, что же это за игра. Большинству людей близка концепция ролевых игр, основанная на их прошлом опыте или компьютерных играх, но они не понимают, как играть в D&D. Глава 1 из Книги игрока объясняет основы.

Базовая механика: Объясните основную механику игры: сделайте бросок проверки и сравните с защитой. Удостоверьтесь, что новые игроки могут найтик20средиостальныхкубиков,апотомобъясните, что проверка означает бросок к20 с добавлением некоторого числа. Это суть базовой механики.

Что вы можете делать в игре: Объясните, что персонаж может пытаться сделать всё, что может представить игрок, а вы определяете, сработает ли это. Расскажите про три основных типа действия в бою: стандартное (основные моменты), движения (перемещение) и малое (действия, которые вы можете совершить, когда делаете другие действия). Удостоверьтесь,чтоигрокипонимаютправиларазмена наменьшее(использованиедействиядвижениявместо стандартного действия, например).

Чтение листа персонажа: Выделите ключевую информацию на листе персонажа (наверняка потребуется маркер, для обозначения этих мест). Объясните следующие понятия:

Класс и уровень описывают вашу роль в группе и то, насколько вы сильны.

Хиты — сколько урона вы способны вынести. Исцеления — сколько раз в день вы можете быть полечены, и насколько вы излечиваетесь за один раз.

Защиты (КД, Стойкость, Реакция, Воля) — это значения, которые чудовища пытаются превзойти, когда совершают броски атаки по вам.

Скорость — это количество клеток, на которое вы способны передвинуться за одно действие.Таланты — это атаки и другие особые вещи, которые вы способны совершать в бою и вне него.

Наставничество: Наконец, удостоверьтесь, что один более опытный игрок за столом будет помогать новым игрокам, особенно в бою.

Затем начинайте игру! Лучший способ научиться игре — это играть в неё.

33

ГЛАВА 2 | Вождение

ГЛАВА 3

Боевые сцены

3D&D, по своей сути, это череда сцен. Именно в сценах и происходит игра, там испытываются способности персонажей, и всегда присутствует шанс на провал задания. В сценах происходят события, когда игровые персонажи преодолевают какие-то трудности. В этой главе описываются боевые сцены, будь то сцены из опубликованных приключений или сцены, созданные лично вами.

Эта глава делится на два раздела:

Основы боя: Как вести бой со стороны Мастера: подготовка, готовность чудовищ, захват врасплох, определение и отслеживание инициативы, советы по проведению боя(включаяотслеживаниеотдельных чудовищ, состояний и эффектов) и заканчиванию сцены.

Дополнительные правила: Правила по действиям, не описываемым правилами, а также укрытию, вынужденному перемещению, сражениям в воде, сражениям верхом, полётам, болезням и ядам.

34

RON SPEARS

ОСНОВЫ БОЯ

Неважно, идёт ли отчаянный бой, важные переговоры, смелая попытка влезть на утёс или опасный бег по заполненному ловушками коридору, не забывайте о том, что вы узнали в предыдущей главе. Идёт не просто боевая сцена — это сражение героических искателей приключенийскошмарнымичудовищами.Здесьнепросто обмениваются цифрами и соревнуются в стратегическом перемещении фигурок по карте — это испытание навыков и решимости персонажей, столкнувшихся с достойным противником. Темп должен быть быстрым, повествование красочным, игроки — увлечёнными!

Нижеприводитсякраткаясводкатого,какпроводить боевуюсцену.Дальшебудутприведенывсеинструменты, необходимые для выполнения этих шагов.

Подготовьте всю необходимую информацию

Определите готовность чудовищ и то, захвачены ли они врасплох

Разложите сцену

Определите инициативу

Начните сражение

Определите исход

Подготовка

Ещёдоначаласраженияувасдолжнабытьинформация на руках. Если вы проводите опубликованное приключение, то большая часть этой информации у вас уже есть. В противном случае подготовьте её сами во время создания сцены.

Пассивные проверки Внимательности игровых персонажей (смотрите описание навыка Внимательность в Книге игрока).

Картаиописаниеместности,вкоторойпроисходит сцена. В описание может входить краткий текст, зачитываемый игрокам в начале сцены. Здесь же должно быть описание деталей, которые могут заметить персонажи в зависимости от пассивной проверки Внимательности.

Характеристики противников в сцене. Здесь же должны быть их пассивные проверки Внимательности.

Готовность чудовищ

Чудовища и МП не всегда готовы к опасностям. Драконы могут спать, гоблины могут играть в карты, хотя им поручено охранять вход. Когда игровые персонажиприблизятсяксцене,определитеготовность противников. Выберите одно из четырёх состояний: спящий, отвлечённый, готовый или настороженный.

Спящий: Противник (или целая группа врагов) не проснулся и практически ничего не знает о том,

36

что происходит рядом. Спящие противники получают штраф -5 к проверкам Внимательности.

Успящего противника нет заготовленной защиты,

ипроснувшись, он станет захваченным врасплох. В началесвоегоследующегоходаонстанетготовым,если присутствует очевидная опасность или отвлечённым, если очевидной опасности нет.

Отвлечённый: Противник занят чем-то, что

требует внимания, или просто о чём-то думает. Отвлечённый противник получает штраф -2 к проверкам Внимательности.

Готовый: У этих противников есть при себе оружие, но оно может быть в ножнах, а не руках. Они просто выжидают. Они готовы не к определённой угрозе, а просто к абстрактной опасности. Большинство врагов, которых встретят ИП, находятся в готовом состоянии, если только ИП не будут вести себя чрезвычайно скрытно. Готовые противники не получают к проверкам Внимательности ни штрафов, ни бонусов.

Настороженный: Противники чувствуют угрозу и готовятся дать отпор. Они вынимают оружие и занимаютвыгодныепозиции.Ониготовятсякобороне, что может включать таланты, усиливающие их боевые способности. Они каждый раунд совершают активные проверки Проницательности. Если за 10 минут ничего не происходит, большинство переходит в состояние обычной готовности.

Захват врасплох

Определить, захвачен ли враг врасплох, обычно легко: если одна сторона узнала о присутствии другой стороны, оставшись в свою очередь незамеченной, то она застала врага врасплох.

В большинстве ситуаций захват врасплох просто невозможен. Два отряда, встретившиеся на дороге или продирающиеся через лес, увидят друг друга безо всяких проверок Внимательности. В этом случае никто никого врасплох не застаёт.

Можно застать врасплох, когда существа или персонажи активно прячутся. Персонажи могут пытаться проскользнуть между великанами, охраняющими подход к вражескому лагерю. Кобольды прячутся возле торгового пути, надеясь напасть на путешественников из засады. Фейская пантера крадётся по лесу, выискивая добычу. Если кто-то активно старается остаться незамеченным, он может застать противника врасплох.

В этом случае представитель отряда с наименьшим модификатором проверки Скрытности свершает проверку (это упрощение для экономии

ГЛАВА 3 | Боевые сцены

времени). Любой представитель отряда, находящийся как минимум в 10 клетках от своих друзей, может совершить отдельную проверку. Сравните результат проверки с пассивной проверкой Внимательности существ, которые могут заметить крадущийся отряд. Существа, не заметившие скрывшихся персонажей, будут захваченными врасплох, если отряд атакует.

Закрытый обзор: Предметы или обстановка, заслоняющая обзор, могут помочь захватить врага врасплох. Персонажи стоят в подземелье за дверью. Болотопокрытогустымтуманом,жуткоподсвеченным полной луной. ИП, ставшие невидимыми, крадутся к древнему дракону.

Заслоняющие обзор условия позволяют персонажам или существам совершить проверку Скрытности и стать незаметными. Если персонаж или существо просто находится вне обзора, это не делает егоскрытым.Начинаясосреднихуровнейврагаредко удастсязастатьврасплох,незадействовавСкрытность. Существо, желающее застать врага врасплох в густом тумане и других похожих условиях должно стараться вести себя тихо и оставаться незамеченным, совершая проверки Скрытности.

Дверь подземелья не только заслоняет обзор, но ещё и приглушает звук, облегчая персонажам задачу незаметного подхода к врагу. Персонажи могут перемещатьсязадверьюиоставатьсянезамеченными, если ведут себя довольно тихо. Они могут слушать через дверь, совершая активные проверки Внимательности, а могут просто ворваться внутрь.

Персонажей нельзя застать врасплох, когда те вламываются через дверь, готовыми к сражению. Они могут подслушивать под дверью, чтобы знать, с чем им предстоит столкнуться, и у противника уже не будет элемента неожиданности. Другое дело если противник в комнате прячется, ведь персонажи ворвутся внутрь и не увидят ничего опасного, пока враг не выскочит из засады.

Обратитесь к приведённой ниже таблице «прослушивание через дверь», в которой указана Сл проверок Внимательности персонажей, которые пытаются что-то услышать через дверь. После этого ответьте на два вопроса и тогда вы сможете решить, застали ли ИП противника врасплох.

Слышат ли противники приближение ИП? Если ИП перемещаются с обычной скоростью по подземелью и не пытаются вести себя скрытно, то

противник за дверью услышит их, преуспев в проверке Внимательности со Сл 25 (активной или пассивной). Если ИП вели себя тихо, то они совершают проверку Скрытности с бонусом +5 (за счёт приглушения дверью звука), которая и станет Сл для проверок Внимательности врага. Если противники слышат персонажей, то их нельзя застать врасплох.

ВыдалилиИПсвоёприсутствие?Еслиперсонажи активировали ловушку на двери, вызвали срабатывание сигнализации в предыдущей комнате или не смогли выломать дверь с первого раза, то противник узнаёт об их присутствии и его уже не застать врасплох.

ПРОСЛУШИВАНИЕ ЧЕРЕЗ ДВЕРЬ

Сл Внимательности* Звуки, которые услышат ИП

Проверка Скрытности В комнате тихо перемещается противник противника + 5

5Идёт сражение или громкий разговор**

15Обычный разговор или совершение ритуала**

15Открывание и закрывание дверей (и подобные звуки)

25	Тихий разговор, шёпот*

35Подготовка к бою (вынимание оружия и так далее)

* Добавьте 2 к Сл, если персонажи находятся более чем в 10 клетках от двери.

**Если вы превысили Сл как минимум на 5 единиц, и знаете язык, на

котором идёт разговор, то вы можете понять, о чём идёт речь.

WILLIAM O’CONNOR

37

ГЛАВА 3 | Боевые сцены

Определение инициативы

Прерывает ли герцог переговоры, или гоблины выскакивают из засады, но именно проверка инициативы знаменует начало боевой сцены.

Технически инициатива это проверка Ловкости (половина уровня + модификатор Ловкости + прочие модификаторы). У каждого противника в Бестиарии или опубликованном приключении уже прописан модификатор проверки инициативы, но его легко вычислить для любого существа на ходу.

Конечно, каждый игровой персонаж совершает свою проверку инициативы, но их противники этого не заслуживают. Совершите по одной проверке для каждого вида противников в сцене. Например, если в сцене участвует один орк глаз Груумша, два орка берсерка, два орка налётчика и три орка воина, то совершите по одной проверке для каждого из четырёх видов орков. Теперь, в порядке инициативы, все орки воиныбудутходитьодновременно,всеоркиналётчики тоже одновременно, и так далее.

Конечно, отдельные чудовища могут выжидать и заготавливать действия, так что орки налётчики в конце сцены могут действовать уже в разные моменты инициативы. Чудовища также могут заготавливать действия в пределах своего хода, не изменяя места в порядкеинициативы.Например,оркиналётчикимогут оба окружить одного врага и совершить обе атаки с боевым превосходством. Технически же первый

38

подходит, заготавливает действие атаки, и ждёт, когда второй встанет в нужную позицию, но выглядит это абсолютно одинаково.

Отслеживание инициативы

Разные Мастера по-разному отслеживают порядок инициативы в бою. Используйте тот метод, который больше подходит вам и вашим игрокам. Двумя основными факторами в отслеживании порядка является то, как вы отслеживаете заготовку действий и выжидание,ито,видятлиигрокипорядокинициативы.

Карточки: Одним из эффективных методов отслеживания инициативы и прочей боевой информацииявляетсяиспользованиеинформационных карточек. У каждого персонажа есть своя карточка, а вы подготавливаете по карточке для каждой группы одинаковых противников. Когда игроки сообщат свои результаты проверки инициативы, запишите числа на их карточках и отсортируйте карточки по порядку, после чего вставьте в нужные позиции карточки противников. После этого берите карточки сверху, перекладывая вниз колоды после окончания хода.

Когда персонаж заготавливает действие, было бы неплохо изменить позицию карты. Например, пусть она немного торчит из колоды. Когда персонаж совершит заготовленное действие, вытащите карту и поместите её в нужное место (до или после

ГЛАВА 3 | Боевые сцены

существа, вызвавшего срабатывание действия). Если персонаж выжидает, сделайте то же самое. В качестве альтернативы (особенно если у вас большой отряд), можете отдать карточку игроку, и пусть он сам скажет, когда он приступит к действиям.

При использовании карточек игроки имеют мало представления о порядке ходов. Они не знают, когда будут ходить противники, пока те не подействуют, и именно это нравится некоторым Мастерам. С другой стороны,онибудутчастозабыватьоприближающемся ходе. Эту проблему можно устранить, если называть не только имя персонажа, который будет действовать сейчас, но и того, кто будет ходить следующим, чтобы он готовил свои действия.

Примеры таких карточек, как для ИП, так и для противников, можно найти на странице 220.

Видимыйсписок:Дляотслеживанияинициативы можноиспользоватьдоскудлянадписей.Когдаигроки сообщат свои результаты проверки инициативы, запишите их по порядку (от большего к меньшему), оставив между именами пространство. Можете сразу вписать туда результаты проверок противников, или добавлять по мере совершения ими ходов.

Когда персонаж заготавливает действие, сделайте рядом с его именем пометку. Когда он выполняет заготовленное действие, сотрите его с предыдущего места и поместите в новую позицию. Если персонаж выжидает, можно сделать то же самое или стереть, а

игрок сам скажет, когда и куда его вписать.

Эту систему можно улучшить, использовав магниты с именами персонажей и противников. Перемещать их ещё проще чем стирать и заново писать имена.

Видимый список позволит всем видеть порядок ходов.Игрокизнаюткогдабудутихходы,ионисмогут заранее планировать свои действия. С другой стороны, видимый список означает, что придётся постоянно писатьистирать,чтовсложномбоюнемногозамедлит сражение.

Как вариант, можно попросить одного из игроков отслеживать инициативу, хоть на доске для записей, хоть на кусочках бумаги, которые все будут видеть. Это снижает вашу нагрузку, и у вас останется больше времени для того, чтобы следить за ходом сражения. С другой стороны, теперь у вас могут появиться проблемы по запоминанию того, когда ходить вашим чудовищам!

Список за ширмой: Можно отслеживать инициативу в списке, который игроки не увидят: это будет или ваша собственная доска для записей или клочок бумаги. Некоторые говорят, что этот метод сочетает худшие качества двух предыдущих: игроки не знают порядка действий, и вам придётся постоянно переписывать порядок действий. Однако многим Мастерам нравится, что сражение контролирует тот, кто должен — они сами.

WILLIAM O’CONNOR

39

ГЛАВА 3 | Боевые сцены

Проведение сражения

В 9 главе Книги игрока есть всё, что нужно знать о механике сражения. Здесь приводятся лишь советы о том, как проводить их без помех.

Описание состояний

В разделе «выдача информации» (страница 26) сказано, что нужно выдавать игрокам самую важную для сражения информацию.Нестоитзаставатьихврасплохнеожиданными способностями, обязательно описывайте состояния и предупреждайте о возможных опасностях окружающей среды.

Чудовища и персонажи

без сознания

Не бейте персонажей, если они уже при смерти. Если персонаж потерял сознание, противники переключатся на тех, кто ещё способен сражаться. Обычно чудовища не причиняют намеренно урон поверженным врагам.

Некоторые чудовища заинтересованы лишь в еде, и они могут оттаскивать поверженных персонажей в сторону, чтобы насладиться едой в тишине. Обычно это соглядатаи, привязанные к месту сцены, как в случае пещерных душителей. На оттаскивание персонажа потребуется время (если только чудовище не обладает огромной силой), так что у других персонажей будет шанс спасти своих павших

товарищей.

Допустимые цели

Если эффект таланта проявляется при попадании по цели (или когда хиты цели уменьшаются до 0), то он действует только если цель представляла серьёзную угрозу. Персонажи не могут таскать за собой мешок с крысами, дабы лечиться, ударяя этих несчастных животных.

Если эффект таланта действует и на союзников персонажей, то при определении количества этих союзников пользуйтесь здравым смыслом. D&D это игра, в которой отряд искателей приключений сражается с группами чудовищ, а не игра, в которой сталкиваются огромные армии. Если читать буквально, то военачальник может своим талантом дать сотне «союзников» дополнительную стандартную атаку, но военачальники же не берут с собой войска, когда спускаются в подземелья. Эффекты талантов должны быть ограничены числом целей размером с отряд плюс, возможно, 1—2 дружественных МП, а не нанятые солдаты и всякие там носильщики.

Отслеживание отдельных

противников

Отслеживание отдельных противников, когда те начнут получать урон или использовать перезаряжаемые талант, тоже усиливает нагрузку на ваше сознание. Можно для разных противников одного вида использовать разные миниатюрки. Запишите на листе хиты, использованные таланты и описание миниатюрки, использованной для этого противника. Можно пометить миниатюрки крошечными метками.

На этот же листок можно добавить то, кого атакует

40

противник. Если вы будете знать, что у ворга, атаковавшего Риту, осталось 14 хитов, то когда Рита ответит ударом (или волшебник атакует «того, кто нападает на Риту»), вы будете знать, кому приписать урон.

Одним из способов отслеживания перезаряжаемых талантов является использование этих талантов всеми противниками одновременно. Например, во втором раунде сражения, когда все адские гончие будут в выгодных позициях, пусть они выдыхают пламя. После этого каждый раз, когда отдельная адская гончая действует, совершайте бросок, чтобы увидеть, перезарядилось ли её атака, и если перезарядилась, то используйте её. Если гончая атакует не дыханием, то вы будете знать, что оно ещё не перезарядилось. Всё, о чём вам нужно будет помнить, это бросок на перезарядку в начале каждого хода существа.

Конечно, самый простой способ не всегда подходит. Умные противники не всегда используют перезаряжаемый талант сразу после перезарядки, к тому же существуют противники сразу с несколькими перезаряжаемыми талантами. В этих случаях отслеживайте ограниченные таланты так же, как отслеживаете хиты.

Отслеживание состояний

и эффектов

Отслеживание состояний может быть весьма затруднительным. Для противников используйте ту же технику, что описана выше. Отмечайте состояния

иэффекты на карточках или там, где вы отслеживаете инициативу.

Игроки должны помнить о состояниях, в которых находятся их персонажи. Однако они могут забыть это, так как не горят желанием помнить о вредных состояниях, даже если не намерены сознательно обманывать вас. Отмечайте состояние персонажей на карточках или в списке. Можете сделать несколько карточек с описанными состояниями (и эффектами этих состояний) и вручать их игрокам, когда их персонаж входит в какое-то состояние. Если на листе персонажа лежит ярко-розовая карточка, то даже самый рассеянный игрок вспомнит состояние и не забудет совершить спасбросок от него.

Игроки должны помнить, каких противников они пометили своими особыми способностями (такими как божественный вызов паладина или господство ужаса воина). Поместите под миниатюры кусочки картона или магниты, чтобы обозначить эти цели,

итогда об этих эффектах никто не забудет. Жетоны другого цвета напомнят игрокам, какие противники и другие персонажи находятся в раненом состоянии.

Что делают плохие парни

У чудовищ и мастерских персонажей нет такого разнообразия действий в бою, которое есть у игровых персонажей. Часто одни таланты строятся на эффекте других. Не берегите сильнейшие таланты чудовищ и МП. Они могут умереть, так и не использовав их. Начинайте с больших орудий.

ГЛАВА 3 | Боевые сцены