Литература
Балашов, Н.И. Рембо и связь двух веков поэзии // Рембо А. Стихи. Последние стихотворения. Озарения. Одно лето в аду. – М., 1982.
Жажоян, М. Пьяные корабли: Бодлер, Рембо, Гумилев, Бродский // Литературное обозрение. 1997. № 6. – С. 45 – 48.
Зенкин, С. Пророчество о культуре (творчество Стефана Малларме) // Малларме С. Сочинения в стихах и прозе. – М., 1995.
Косиков, Г.К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора. /Сост. Г.К. Косиков. – М.,1993.
Михайлова, Т.В. От «Офелии» к «Пьяному кораблю» // Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. 2000. № 1. – С. 122 – 130.
Мурашкинцева, Е.Д. Верлен и Рембо. – М., 2001.
Обломиевский, Д. Французский символизм. – М., 1973.
Соколова, Т.В. Еще один опыт интерпретации сонета А. Рембо «Гласные» // Известия РАН. Сер. лит. и язык. 1998. № 2. Т. 57. – С. 38 – 46.
Степанов, Ю.С. Семантика «цветного сонета» А. Рембо // Известия АН СССР. Сер. лит. и язык. 1984. № 4. Т. 44.
Дополнительно:
Белый, А. Символизм как миропонимание. – М., 1994.
Каре, Ж.-М. Жизнь и приключения Жана-Артюра Рембо. – СПб., 1994.
Карко, Ф. Верлен: Роман. – М., 1999.
Птифис, П. Артюр Рембо / Пер. с фр. – М., 2000. – (Жизнь замечательных людей).
Птифис, П. Верлен / Пер. с фр. – М., 2002. – (Жизнь замечательных людей).
Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка. – М., 1998.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _4_
Тема: ДРАМА ИБСЕНА «КУКОЛЬНЫЙ ДОМ» (ОСОБЕННОСТИ КОНФЛИКТА, КОМПОЗИЦИИ, ХАРАКТЕРОВ И СИМВОЛИКИ В ДРАМЕ ИДЕЙ)
Продолжительность _2_ часа
1. Сущность конфликта в пьесе Г. Ибсена «Кукольный дом».
2. Развитие интриги и конфликта, особенности ретроспективной композиции.
3. Развитие конфликта: этапы эволюции сознания Норы, отражение их в конструкции фразы героини.
4. Внешний и внутренний конфликт в драме, их роль в раскрытии авторского замысла.
5. Действие внешнее и действие внутреннее.
6. Символы драмы.
7. Открытый финал драмы. Ибсен о роли незавершенных финалов.
Литература
Адмони, В. Генрик Ибсен: Очерк творчества. – Л., 1989.
Белый, А. Театр и современная драма; Ибсен и Достоевский // Белый А. Символизм как миропонимание. – М., 1994. – С. 153 – 167; 210 – 238.
Владимиров, С. Действие в драме. - Л., 1972.
Храповицкая, Г.Н. Ибсен и западноевропейская драма его времени. – М., 1979.
Дополнительно:
Аникст, А.А. Теория драмы на Западе во второй половине ХIХ века. – М., 1988.
Зингерман, Б.И. Очерки истории драмы ХХ века. – М., 1979.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _5_
Тема: ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ О.УАЙЛЬДА В РОМАНЕ
«ПОРТРЕТ ДОРИАНА ГРЕЯ»
Продолжительность _2_ часа
I. Своеобразие творческого метода О. Уайльда. Уайльд и эстетизм.
II. Особенности эстетической теории Уайльда.
1. Философские основы эстетики писателя. Уайльд и прерафаэлиты.
2. Соотношение искусства и жизни в теории Уайльда.
3. Понятие искусства и красоты.
4. Вопрос о назначении искусства.
III. Реализация эстетических принципов Уайльда в романе «Портрет Дориана Грея».
1. Основная проблематика романа.
2. Символика двойничества, ее основные претексты .в романе.
3. Проблема соотношения искусства и действительности, искусства и морали в романе.
4. Значение персонажей Бэзила Холуорда и Сибилы Вейн в романе. Идейная и композиционная роль лорда Генри.
5. Проблема красоты в романе. Сущность трагедии Дориана Грея.
6. Авторская позиция в романе. Особенности её звучания.
7. Роль парадокса и символа в романе.