рус театр / 29 драматургия чехова
.docxэтого мало. Дальше все происходит как в жизни. Нина очарована
Тригориным, она готова пойти с ним куда угодно. Любовь молодого
человека ей не нужна. А для Тригорина любовь молодой девушки,
как ему сначала казалось, - последний шанс вновь почувствовать себя
молодым. Но увы, привычка «свыше нам дана, замена счастию она».
А привычка Тригорина - во всем видеть лишь сюжет для небольшого
рассказа. Нина, ее молодость и красота вызвали в воображении писателя
аллегорический сюжет про чайку, живущую на берегу озера, которую
однажды убил охотник - просто так, из прихоти.
Нина уезжает с Тригориным. Прошло несколько лет, жизнь шла
своим чередом. Произошли изменения. Треплев стал известным
писателем, Маша Шамраева вышла замуж за Медведенко, но по-прежнему
любит Треплева. Аркадина и Тригорин снова вместе. А Нина?..
О своей судьбе она сама рассказывает в последнем действии. Таланта
у нее оказалось мало, в столичный театр ее не взяли. Она стала любовницей
Тригорина, родился ребенок, который потом умер. Тригорин
вернулся к своей старой привязанности, к Аркадиной, а она... стала
провинциальной актрисой. В монологе Нины звучит энергия жизни,
онане сломалась, онахочет стать настоящей актрисой. Слушая ее, Треп-
лев понимает, что Нина не вернется к нему. А без Нины он жить не
согласен. Выстрел прозвучал, когда все собрались играть в лото.
Треплев ушел из жизни, потому что не смог вытерпеть одиночества.
Почему все несчастны, в чем причина? Может быть, в том, что все
хотят любви ради себя, никто ничем не хочет жертвовать. Все любят
себя, и потому все одиноки. И люди искусства, которые могут утвердить
себя через творчество, тоже несчастны и одиноки.
Интересно, что в самом начале своего творчества Чехов пытался
войти в литературу как драматург, но неудачно. Его первая пьеса
«Безотцовщина» была банальна в своей основе. В конце творческой
жизни он написал свое последнее произведение, пьесу «Вишневый
сад», постановки которой обошли все театры мира. Вот ведь какой
парадокс: автор неудачной пьесы «Безотцовщина» стал драматургом,
определившим пути развития мировой драматургии на все XX столетие.
В 1889 г. - первая большая удача, драма «Иванов» (первая редакция
1887 г.). Основная мысль пьесы в том, что в жизни каждый живет
сам по себе, не слыша другого, не чувствуя и не понимая его
страданий. Это становится причиной дисгармонии. Главный герой
Иванов совершает самоубийство именно по причине осознания этой
дисгармонии и невозможности ее преодоления. Чехов выстраивает
диалоги таким образом, что читатель и зритель понимают, что трагедия
Иванова в нем самом, а если идти дальше, - то в природе самого
человека, а не в обстоятельствах. Молодому Чехову удалось «открыть»
закон жизни (законы известны с древнейших времен, но каждый
человек «открывает» их для себя сам), что внешние обстоятельства -
это точная копия того, что происходит внутри нас.
Но в этой пьесе нет исследования этих законов, есть только намеки,
и зритель должен сам приоткрыть завесу жизни героя. Люди
разъединены, потому что каждый утверждает свой эгоизм, и проблема
разъединенности, кажется, даже забавляет писателя.
Чехов прошел через водевили. Водевиль - маленькая, одноактная
пьеса, где все действие которой строится на неузнавании. Отсюда
комизм, но комизм с обязательной моралью. Но даже в жанре
водевиля Чехов кое-что изменил. До Чехова водевиль - комедия характеров.
Разница существенная. Но если эта разобщенность людей, их
глухота друг к другу в маленьких пьесах вызывали смех, то в больших
пьесах вели к трагедии. В больших пьесах исследование внутреннего
смысла тех или иных обстоятельств и стало особенностью драматургии
Чехова. «Чайка» была первой пьесой, в которой внешние
обстоятельства были следствием внутреннего состояния героев.
Об этом говорилось выше.
Пьеса «Дядя Ваня» (1897) - о том, что люди недовольны
жизнью и стремятся к счастью, потому что счастье для них - это
и самоутверждение.
Люди недовольны жизнью, но кто виноват? Виноваты сами. Но
где же выход? Получается замкнутый круг. Как разрушить рутину
жизни, которую сам же человек и создает? Чехов отвечает знаменитым
монологом Сони, которым заканчивается пьеса: «Что же делать,
надо жить... Мы, дядя Ваня, будем жить. Проживем длинный-длинный
ряд дней, долгих вечеров; будем трудиться для других и теперь,
и в старости, не зная покоя, а когда наступит наш час, мы покорно
умрем и там за гробом скажем, что мы страдали, что мы плакали,
что нам было горько, и Бог сжалится над нами, и мы с тобой, дядя,
увидим жизнь светлую, прекрасную, изящную, мы обрадуемся и на
теперешние наши несчастья оглянемся с умилением, с улыбкой - и
отдохнем. Я верую, дядя, я верую горячо, страстно... Мы отдохнем!
Мы услышим ангелов, мы увидим небо в алмазах, мы увидим, как
все зло земное, все наши страдания потонут в милосердии, которое
наполнит собою весь мир, и наша жизнь станет тихою, нежною, сладкою,
как ласка. Я верую, верую...»
Ради этих слов стоит прочитать всю пьесу. Именно монолог Сони -
ключ к пониманию смысла и назначения жизни. Вера и терпение
противостоят всем иллюзорным мечтам человека о счастье.
«Три сестры» (1901) - «самое загадочное произведение Чехова».
Оно трудно поддается анализу, потому что наполнено разным настроением.
У каждой сестры свой характер, и каждая из них ведет
свою мелодию. Словом, Чехов в этой пьесе отразил всю нелогичность
жизни, в которой страдают сестры. На протяжении всей пьесы
они часто говорят о том, что скоро поедут в Москву, но зрителю
с каждой фразой о Москве становится понятно, что в Москву они никогда
не уедут, потому что такой Москвы не существует. Москва -
это надежда на лучшую жизнь, которая для сестер недостижима.
Но в финале звучит мысль о том, что через преодоление страдания
можно обрести радость. (По М. М. Дунаеву.)