Агитбригада вчера и сегодня

Я был не только зрителем, но и активным участником (в качестве драматурга) первых агитбригад начала двадца­тых годов, которые носили название «Синяя блуза». Хотя жи­вы еще многие товарищи, которые включались в те годы в популярное «синеблузное движение», но, к сожалению, све­дений в печати об этой замечательной странице советской рабочей культуры почти нет. А ведь это могло бы иметь не только историческое значение: усвоение методов и достиже­ний «Синей блузы» очень помогло бы нашим сегодняшним агитбригадам. Вот почему мне хочется в связи с разговором об агитбригаде вспомнить «Синюю блузу».

Название «Синяя блуза» появилось далеко не случайно. В синие блузы еще с прошлого столетия одевались рабочие на производстве. Социалистическая печать Германии, Фран­ции, Англии издавна говорила о «блузниках», имея в виду пролетариат. Пользовались этим определением Маркс и Эн­гельс.

Первый коллектив, получивший это традиционное и ко многому обязывающее название, сформировался у нас к 1924 году. Разумеется, что все его участники выступали в этой униформе.

«Синяя блуза» явилась абсолютно новой формой эстрад­ных выступлений, пришедшей на смену устаревшим и уже больше не вызывавшим интереса дореволюционным формам.

«Синяя блуза» не была только способом развлечения пуб­лики— она стала одновременно ярким действенным спосо­бом агитации и пропаганды новых идей.

Разрасталось «синеблузное движение» с поразительной быстротой. Объяснить это просто: потребность в коллективах, способных в своих выступлениях оперативно и точно отреа­гировать на события дня, была очень велика. Уже через два года в Москве насчитывалось 15 коллективов по 10—12 испол­нителей в каждом, а последователям «Блузы» во всей стране и даже за границей (в Германии, в Швеции, в Голландии) не было числа. Сборники репертуара «Блузы» с методическими и техническими указаниями тиражом в несколько десятков тысяч экземпляров расходились полностью и молниеносно. Многие поэты, начиная с Маяковского и Асеева, композиторы (в частности Листов, Кац, Блантер) работали систематически в «Синей блузе». А если начать перечислять артистов и ре­жиссеров, то окажется, что едва ли не все старшее поколение нашего театра и кино состоит из бывших синеблузников.

Возникали еще и параллельные организации такого же типа. Так, например, Центросоюз создал свои агитбригады, получившие название «Смычка»¹. Несколько коллективов «Смычки» агитировали народ за решение тех проблем, что стояли тогда перед советской потребительской кооперацией. Были и железнодорожные синеблузники.

Влияние «Синей блузы» по сей день ощущается во многих формах и жанра" советского искусства. Чем же из достиже­ний прошлого могут воспользоваться нынешние агитбригады^

Мне думается, самым важным и имеющим непреходящее значение достижением «Синей блузы» была ее способность говорить с аудиторией решительно обо всем. Ее спектакли по-своему откликались и на бытовые темы, и на темы между­народные, и — что особенно важно! — на темы самые значи­тельные, относящиеся к настоящему и будущему страны, ре­волюции, партии. «Синяя блуза» выработала ряд приемов, которые позволяли ей разнообразно, с выдумкой, но беском­промиссно высказываться по любым вопросам, не теряя вни­мания зрительного зала. А ведь надо еще учесть, что куль­турный уровень зрителей в двадцатые годы не был столь высок, как сегодня.

В «Блузе» широко пользовались синтезом искусств для опубликования «передовых», как сказали бы в газете, статей своей программы. После парада участников бригады (кото­рый шел под музыку и сопровождался песней — зачином, как правило, одним и тем же в данном коллективе) исполнители переходили к многоголосой оратории, в которой тексты из стихов и прозы (заимствованные из многих источников или созданные на месте) сочетались опять-таки с соответствующей музыкой. Ритмические мизансцены, перемещения, построения в два-три яруса в сочетании с элементами акробатики, худо­жественной гимнастики также подчеркивали и выявляли эмоциональное содержание темы. Участники этого номера были вооружены флагами и эмблемами, красные ленты, про­тянутые от одного исполнителя к другому, к третьему и так