столько диктует здесь скорость движения, сколько предписывает исполнителю сдержанность в избранном им темпе. Тот же смысл имеет указание Брамса к XIII вариации из Вариаций на

<стр. 54>

тему Генделя. «Largamente та non più», — пишет композитор. Иными словами, значительно, весомо, сдерживая темп, но вовсе не в темпе Largo.

Larghetto

Как и в Allegretto, уменьшительный суффикс -etto знаменует здесь ослабление основного типа движения. Allegretto от быстрого темпа (Allegro) означает более спокойное движение. Larghetto от очень медленного Largo — темп более подвижный. Впрочем, как и в случае с другими темповыми обозначениями, значение Larghetto — термина, датируемого началом XVIII века, установилось далеко не сразу. Руссо полагал, что Larghetto несколько живее, чем Largo, определяя ему место почти рядом с Andantino, которое, в свою очередь, он воспринимал как темп более медленный, чем Andante (R o u s s e a u , 265). Кох, наоборот, характеризовал Larghetto как движение, равнозначное Andante (K o c h , 1802, 890).

С определением Коха, опиравшегося, надо полагать, на практику второй половины XVIII века, согласуется замечание Е. и П. Бадура-Скода, подчеркивавших, что для Моцарта Larghetto было темпом не более медленным, чем Adagio. Такова же, по их наблюдению, трактовка этого термина у Шопена. В конце Ноктюрна ( op. 27, № 1) длинное rallentando подводит к Adagio, заглавный же темп пьесы — Larghetto (Б а д ур а - С ко д а , 44).

Хотя и признано, что Larghetto подвижнее, чем Largo, остается неясным, какова мера этой подвижности. Пансерон располагает Larghetto на темповой шкале между Sostenuto и Adagio (P a n s e r o n , 30). Гуммель объединяет Larghetto с Lento, толкуя значение этих терминов так: «менее медленно, однако медлительно и инертно (schleppend und träge)» (H u m m e l , 66). Сулье трактует Larghetto как «самое медленное движение» после Largo перед Lento (S о u l l ie r , 168). Мендель (M e n d e l , X, 138), Перепелицын (342) располагают Larghetto непосредственно перед Andante. Гермер и Гаррас помещают его в разряд «умеренных» или «умеренно медленных» темпов, наряду с Andante (Ге рм е р , 81;

Г а р р а с , 1898, 121).

Зато все источники относительно единодушны в определении характера произведения, обозначенного этим термином. По сравнению с Largo, музыка должна звучать не столь сурово, она менее весома и полнозвучна. Кох пишет о чувстве «спокойном и приятном» (K o c h , 1802, 890). В «Новом Гроуве» характер Larghetto

<стр. 55>

определяется как более «беззаботный», «беспечный» (lighthearted), по сравнению с Largo (N e w G r o v e , X, 469), в некоторых случаях — добавлю — грациозный.

Lento

Это темповое обозначение, датируемое началом XVII века, определяется Броссаром как движение медленное и тяжеловесное (B r o s s a r d , 40). Пауль характеризует его словами «спокойно», "инертно» (schlaff), «лениво», «вяло» (träg) (P a u l , II, 19).

С самого начала возник вопрос о размежевании Lento с такими темповыми ремарками, как Largo и Adagio. Грассино приравнивает Lento к Largo (G r a s s i n e a u , 121). Автор немецкой «Методы» конца XVIII века переводит Adagio словом «медленно» (langsam), а для Largo и Lento находит другие немецкие эквиваленты: Largo — «широко,

протяжно» (weitläufig, gedehnt), Lento — «медлительно, инертно» (träg, saumselig) (Christmann, 142). Руссо ставит знак равенства между lentement (французским вариантом Lento) и Largo, хотя Lento воспринималось уже тогда как знак менее весомой звучности (Rousseau, 259). Понимание Lento как аналога Largo сохраняется и в дальнейшем. Знак равенства между ними ставит, в частности, Мозер (M o s e r , 1955, 687). Асафьев определяет Lento словами «движение, подобное Largo» (А с а ф ь е в , 1978, 76). Для других музыкантов

(например, для Гаснера) Lento подвижнее, чем Largo (G a s s n e r , 528).

Что же касается соотношения Lento и Adagio, и тут мнения с самого начала разошлись. Тюрк определяет Lento как темп не столь медленный, как Adagio, замечая, что «некоторые» думают иначе (Türk, 103). Кох пишет, что Lento требует такой же исполнительской манеры, как и Adagio (Koch, 1802, 899). «Adagio non Lento», — указывает Гайдн во второй части Струнного квартета (op. 50, № 1). В этой ремарке недвусмысленно прочитывается характеристика Lento как темпа более медленного, чем Adagio. Лихтенталь также определяет этот темп как немного более медленный (L i c h t e n t h a l , II, 9). В 1829 году Андерш замечает, что среди «старых композиторов» единства мнений на этот счет нет, но большинство считали Lento темпом более медленным (A n d e r s с h , 285). На аналогичное мнение «некоторых» ссылается двумя десятилетиями позже Гаснер. Сам же он придерживается другой точки зрения, считая более медленным темпом Adagio (G a s s n e r , 537). С. F. также отмечает: «...серьезно, но не так медленно, как Adagio» (С. F., 6).

<стр. 56>

Таким образом, в представлении ряда музыкантов Lento сближается с Andante. Гермер помещает эту ремарку в разряд умеренных темпов наряду с Andante и Andantino (Г e р м e p, 81). «Подобно медленному Andante» — так квалифицируется Lento и в словаре Гроува (G r o v e , V, 130). Особняком стоит дефиниция в «Словаре иностранных музыкальных терминов»: «медленно, слабо, тихо» (К р ун т я е в а , 1982, 83). Последнее определение двусмысленно: «тихо» (особенно после слова «слабо») может быть понято и в значении «нескоро», и в смысле «негромко». В последнем издании этого словаря дано более точное определение: «медленно, неторопливо» (К р ун т я е в а , 1996, 91).

Весьма содержательную характеристику Lento для XVIII — начала XIX века дает Яворский, замечая, что Lento «как бы инертно, но на самом деле исполнено сосредоточенной, на одном устремлении, энергии», хотя и уступает «более сложным по образам» Grave, Largo и Maestoso (Яворский, 1925).

Moderato1

Это слово («умеренно») выступает и как самостоятельная темповая характеристика, и как термин, сопутствующий другим темповым обозначениям. В последнем случае Moderato, как сказано в словаре Гарраса, «умеряет» значение темповой ремарки, иначе говоря, замедляет быстрые и ускоряет медленные темпы (Га р р а с , 1906, 82). Так, Allegro moderato2 или Vivace moderato требуют движения более сдержанного, чем Allegro или

Vivace; Andante moderato или Adagio moderato — более оживленного, нежели Andante или

Adagio. (Последняя ремарка использована Бетховеном в Девятой багатели изop. 119.) Сложнее определить значение Moderato как самостоятельной темповой ремарки.

Руссо приравнивает Moderato (в его французской форме modéré) к Andante (R o u s s e a u , 298). В других словарях XVIII и начала XIX века Moderato трактуется как темповая ремарка, означающая среднюю (весьма неопределенную) скорость движения: «ни слишком быстро, ни слишком медленно» (B r o s s a r d , 45; W a l t h e r , II, 408), «темп средний между медленным

1Сокращенное написание: Мto, Mod., Moder., Modto.

2Allegro moderato располагается между Allegro и Allegretto, по мнению Ю. Шуберта

(S с h u b e г t h , 1860, 11).

<стр. 57>

ибыстрым» (Т u г b r i , 100), «между Presto и Lento» (L i c h t e n t h a l , II, 44).

Висточнике, относящемся, как можно думать, к началу XIX века (датировка его отсутствует), Moderato получает следующее примечательное определение: «умеренно,

скромно, исполнено серьезности и достоинства» (Erklärung). Указания на характер музыки