Б и б л и о г р а ф и я

Песнь о Роланде.

Песнь о моем Сиде.

Песнь о Нибелунгах.

БЕДЬЕ Ж. Тристан и Изольда.

ДАНТЕ А. Божественная комедия.

БОККАЧЧО Д. Декамерон. Фьяметта.

ПЕТРАРКА Ф. Книга песен.

КАМПАНЕЛЛА Т. Город Солнца.

БРАНТ С. Корабль дураков.

ЭРАЗМ РОТТЕРДАМСКИЙ. Похвала глупости.

РАБЛЕ Ф. Гаргантюа и Пантагрюэль.

ЧОСЕР Дж. Кентерберийские рассказы.

МОР Т. Утопия.

ШЕКСПИР У. Сонеты. Ричард III. Виндзорские кумушки.

Венецианский купец. Ромео и Джульетта. Гамлет.

Отелло. Макбет. Король Лир. Буря.

СЕРВАНТЕС М. Дон Кихот. Назидательные новеллы.

***

Алексеев М.П. и др. История зарубежной литературы: Средние века. Возрождение. – М., 1978.

Аникст А.А. Творчество Шекспира. – М., 1963.

Багно В. Дорогами «Дон Кихота». – М., 1988.

Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. – М., 1990.

Брандес Г. Шекспир: Жизнь и произведения. – М., 1997.

Голенищев-Кутузов И.Н. Данте. – М., 1967.

Гуревич А.Я. Категории средневековой эстетики. – М., 1972.

Данте и всемирная литература. – М., 1967.

Ковалева Т.В., Лапин И.Л., Паньков Н.А. Литература средних веков и Возрождения. – Мн., 1988.

Культура эпохи Возрождения. – Л., 1986.

Культура эпохи Возрождения и Реформация. – Л., 1981.

Лапин И.Л., Голубович Н.В. Зарубежная литература. Античность. Средневековье и Возрождение. XVII–XVIII вв. / под ред. И.Л. Лапина. – Витебск, 2006.

Лосев А.Ф. Эстетика Возрождения. – М., 1978.

Мелетинский Е.М. Средневековый роман. – М., 1983.

Михайлов А.Д. Французский героический эпос. – М., 1995.

Михайлов А.Д. Французский рыцарский роман и вопросы типологии жанра в средневековой литературе. – М., 1976.

Пинский Л.Е. Магистральный сюжет. – М., 1989.

Пинский Л.Е. Реализм эпохи Возрождения. – М., 1961.

Пинский Л.Е. Шекспир: Основные начала драматургии. – М., 1971.

Пуришев Б.И. Литература эпохи Возрождения: курс лекций. – М., 1996.

Реутин М.Ю. Народная культура Германии. – М., 1996.

Смирнов А.А. Средневековая литература Испании. – М., 1969.

Уколова В.И. Античное наследие и культура раннего средневековья. – М., 1989.

Хейзинга Й. Осень средневековья. – М., 1988.

Хлодовский Р.И. Декамерон: Поэтика и стиль. – М., 1982.

Хлодовский Р.И. Франческо Петрарка: Поэзия гуманизма. – М., 1974.

Чернец Л.В. Литературные жанры. – М., 1982.

Шайтанов И.О., Афанасьева О.В. Зарубежная литература: Средние века. – М., 1996.

Шайтанов И.О. Зарубежная литература: Эпоха Возрождения. – М., 1998.

Шведов Ю.Ф. Вильям Шекспир: Исследования. – М., 1977.

Шведов Ю. Эволюция шекспировской трагедии. – М., 1975.

3. Современность

Масштабные процессы в мировой литературе последней трети, а точнее, завершающего сорокалетия XX и начала XXI века лишь начинают осмысляться в нашей науке, и совсем непросто определиться с подходами к ним в небольшом разделе компендиума. Учитывая опыт имеющихся пособий как и сжатость учебного курса зарубежной литературы на филологическом факультете университета, мы сочли возможным ограничиться лишь ареалом западной словесности, а в его пределах – отдельными тенденциями и странами, наиболее концентрированно представляющими основные векторы развития. Безусловно, сегодня ничего не существует изолированно, вне пересечений с самыми разными, нередко контрастными эстетическими системами, концепциями мира и человека. Усиление поликультурного начала современного искусства ощущается и в динамике освоения литературами мира наиболее заметных художественных достижений, и в постоянно нарастающем количестве переводов, и в востребованности творчества писателей буквально всех континентов, и даже в расширении географии обладателей всемирно признанных наград. К примеру, если с 1901 по 1939 г. Нобелевская премия в области литературы присуждалась практически только западноевропейцам (исключением были Р. Тагор из Индии и С. Льюис, Ю. О`Нил, П. Бак из США), то с 1945 г. ее лауреатами уже объявлялись и авторы из Чили, СССР, Гватемалы, Японии, Колумбии, Египта, Греции, Мексики, ЮАР, Турции.

Творческие поиски и открытия, в том числе и те, о которых будем говорить, – это всегда результат взаимодействия и полемики, притяжения и противостояния, напряженного баланса конструктивных и дезинтеграционных приоритетов. Если судить объективно, на современном этапе, как в общем-то и на любом прежнем, нельзя говорить о глобальной смене художественно-эстетических парадигм: наблюдается очередной всплеск поисковых и трансформация известных без утверждения господства какой-либо одной, в том числе и оказавшейся особенно на слуху – постмодернистской. В силу этого, для уточнения необходимого при анализе конкретных произведений общетеоретического инструментария в начале раздела дается концентрированное представление о составляющих ядро данного комплекса художественных течениях, и только впоследствии ведется разговор о творческой практике, где они, собственно, рождались и функционировали.