- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •I. Поэтическое содержание песенных текстов
- •11.. Музыкальная стилистика
- •I. Структура работы
- •II. Составление сборника расшифрованных песен *
- •1. Основные правила оформления нотного материала
- •2. Оформление поэтического текста расшифрованной песни
- •2. У голымбы ни кола, ни двора,
- •111.Содержание вступительной статьи и определение темы
- •1У. Требования
- •1. Оформление дипломного реферата
- •2. Условия для подготовки к проведению государственного экзамена
- •Приложения
- •IV. (Если есть – аранжировка)
- •V. Паспортные данные к песенному сборнику_____________
- •1. Поэтическое содержание песенных текстов
- •Принцип исключения единичного из множественного
- •2.Что ты рано зашумела?
- •Принцип контаминации песенных текстов
- •Соединение в композиции одного песенного текста нескольких признаков
- •1.2.Особые формы изложения содержания поэтического текста в народных песнях
- •3. В изложении текста песни разговор между двумя действующими лицами (или группами). Эта форма изложения – диалог. Возможна в плясовых, игровых, частушках, календарных.
- •1.3. Символика в народной поэзии
- •1.4. Выразительные средства поэтического языка в текстах народных песен
- •4. Уменьшительные и ласкательные формы слов:
- •7. Гипербола (преувеличение).
- •8. Вставные:
- •11.1. Мелодика в русских народных песнях
- •11.2. Типы русского народного многоголосия
- •3. Контрастная подголосочная полифония
- •4. «Ленточное» многоголосие
- •11.Гомофонно-гармонический склад
- •3. Ритмическое соотношение стиха и напева в народных песнях. (Принципы тактировки).
- •I. Силлабика
- •2.1. Из трёх слоговых групп с равным количеством слогов (равнослоговой стих)
- •II. Тоника (т.Е. «акцентный стих»).
- •1. Классический, двухударный.
- •Как по саду было, садику, по зелёну виноградику… Горе, горе мне, молодчику,
- •2. Трёхударный тонический стих (2 варианта).
- •III. Промежуточная форма стиха
- •Вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
- •На простор речной волны
- •Вниз по Волге-реке с Нижняя Новгорода
- •Много песен слыхал я в родной стороне
- •Есть на Волге утёс, диким мохом оброс
- •4. Структурное соотношение стиха и напева в народных песнях
- •I. Нестрофическая
- •II. Строфическая
- •Вдоль по морю, морю синему,
- •2. Калину в саду…
- •Волга-речка течёт,
- •5. Ладовая организация в напевах народных песен
- •Нотные примеры к теме
4. Структурное соотношение стиха и напева в народных песнях
В основе песенной структуры лежит ПОВТОРНОСТЬ.
В процессе пения повторяются: слова, фразы, предложения, строки.
Кроме того, во время распевания текста добавляются:
а) вставные частицы, междометия, слова – «эх», «ох», «ну», «ну вот», «да ну», «любо любо» и т.п.;
б) словообрывы – «сторо… сторонушка»; «заря занима… алася»;
в) припевные фразы, предложения, возгласы – «Дид-ладо!», «Таусень!».
Всё это увеличивает структуру песенной строфы.
От того, как соединяются слова с напевом в песне – речитативно, распевно, полураспевно – и от того, какой величины сама текстовая строка, образуются различные по структуре соотношения текста и напева в народных песнях.
Всего их три группы: 1. Нестрофическая (простейшая)
2. Строфическая
3. Куплетная
I. Нестрофическая
В такой песенной форме слова и напев по протяжённости равны друг другу. Это – одномотивные, однофразовые, однострочные напевы. К ним относятся примеры известных колядок, считалок, закличек, а также плачи, скоморошины, былины, небылицы.
Например, «Иванушка – рачик», или «Гори-гори-гарко».
II. Строфическая
К ней относятся песни разных жанров, появившиеся в истории развития народного творчества после XVII века: свадебные, хороводные, лирические, протяжные и т.п.
Музыкально-поэтическая строфа – это относительно законченное музыкально-поэтическое построение, состоящее не менее чем из двух полных (или неполных) музыкальных предложений (т.е. строк).
Таких, разнообразных по структуре песен, большинство. Рассмотрим принцип образования двух-, трёх-, четырёхстрочных строф; они составляют основу образования и более развитых песенных структур.
По мнению А.В.Рудневой, переход от нестрофической (простейшей) формы к строфической связан с пением группами, когда одни поют, а другие подпевают, т.е. «алилёкают».
Припевные слова, включаясь в структуру напева, выполняют роль припева, но не являются самостоятельным припевом и не могут быть им названы. Таким образом, возгласы («Авсень!», «Любо!»), фразы («Душель моя», «розан мой, розан»), предложения («Виноградье, краснозелёное») – входят в структуру строфы.
Однако, есть и настоящие припевы, то есть самостоятельные по содержанию, форме и даже контрастные по отношению к основному напеву. Например, в песне казаков-некрасовцев «Ой, вы цыгане» можно считать самостоятельным «припев» со слов: Три садика зелена
, цыганочка весела,
сидела, думала,
думала-подумала…»
Наиболее распространённые разновидности строфической формы:
а) двухстрочные;
б) трёхстрочные;
в) четырёхстрочные (и более развернутые).
Понятие «строка» - в стихе и в напеве различно: в словах – это законченное смысловое действие, а в песенной строке руководящая роль принадлежит напеву, его интонационной законченности. Поэтому «строка» в напеве – это музыкальная мысль, относительно или вполне законченная.
Например, филологическая запись текста песни: