Вопрос 45 в. Кандинский

Русский живописец, график и теоретик изобразительного искусства, один из основоположников абстракционизма.

В первый период своей жизни был приверженцем абстракционизма, но абстракционизма динамичного. Он рассматривал абстракцию как пятно, мазки, цвета. Абстрактные полотна Кандинского тех лет стали мягче и светлее по колориту, усилилась роль линии, большее внимание уделялось свободному пространству.

В отличие от «романтического» мюнхенского этот период в творчестве Кандинского обычно называют «холодным» или «классическим». В его работах пятно всё более уступало место линии, живописность — сухому геометризму, динамика — равновесию. Наряду с треугольниками и квадратами композиции включали в себя круг как символ совершенства и полноты мироздания.

Вопрос 46 Новые типы сооружений капиталистического города рубежа 19-20 веков. Основные черты этих сооружений. Стилистические предпочтения.

Эпоха высокоразвитого промышленного капитализма вызвала существенные изменения в архитектуре, прежде всего в архитектуре города. Возникают новые типы архитектурных сооружений: фабрики и заводы, вокзалы, магазины, банки, с появлением кинематографа – кинотеатры. Переворот произвели новые строительные материалы: железобетон и металлические конструкции, которые позволили перекрывать гигантские пространства, делать огромные витрины, создавать причудливый узор из переплетов.Становится ясно что нельзя перерабатывать старое тк арх заходит в тупик

Ярким примером модерна в России было творчество Ф.О. Шехтеля (1859-–1926). излюбленный модерном мозаичный фриз. В модерне две стадии развития: первая – декоративистская, с особым увлечением орнаментом, вторая – более конструктивная, рационалистическая. Особняк Рябушинского у Никитских ворот в Москве (1900–1902, арх. Ф.О. Шехтель) –типичный образец русского модерна.

породило так называемый неорусский стиль начала XX в. (иногда называемый неоромантизмом). Отличие его от собственно модерна прежде всего в маскировке, а не в выявлении, что характерно для модерна, внутренней конструкции здания и утилитарного назначения за причудливо-сложной орнаментацией (Шехтель – Ярославский вокзал в Москве, 1903–1904; А.В. Щусев –Казанский вокзал в Москве, 1913–1926; В.М. Васнецов – старое здание Третьяковской галереи, 1900–1905)..

П.Ю. Сюзор в 1902–1904 гг. строит здание компании Зингер на Невском проспекте (теперь Дом книги). Но на петербургский модерн оказали влияние традиции монументального петербургского классицизма. Это послужило толчком для появления еще одной ветви модерна – неоклассицизма XX в. В особняке А.А. Половцова на Каменном острове в Петербурге (1911–1913) архитектора И.А. Фомина (1872–1936)

Вопрос 47 Предложения по развитию Москвы э. Мая (нач. 1930-х годов)

Стоит признаться что Май даже не предлагал сносить большинство застройки в Москве. Его предложение заключалось в "сучкообразном" ветвлении основных магистралей. Ответвления приводили бы к жилым районам, окружённым зелёными насаждениями.

Вопрос о том почему данная схема не подошла для города, кроется в правилах применения данной системы.

данная схема применима и правильно работает в ситуации, когда жители имеют персональный транспорт, что в данное время не только было невозможно В случае с общественным транспортом данная система вообще не даёт возможности сквозного проезда и прямого соединения между агломерациями.

Рассматривая данную систему возможно сделать вывод, что масштаб был выбран не совсем корректно, ведь если бы была общая структура соединяющая зелёные жилые кластеры, а уже от неё шло ветвление, то в данном случае ничего не мешало бы передвижению общественного транспорта. Хотя в данном случае ветвление могло бы "произрастать" лишь на расстояние пешеходной, либо близкой к таковой доступности.

Таким образом можно судить, что данная схема неприемлема для больших и очень больших городов.