Вопрос 58 Творчество а. Щусева. Этапы, работы.

(1873–1949), русский архитектор, самобытно освоивший самые различные, как традиционные, так и авангардные, стили. Из самых ранних его работ стоит назвать первую реставрацию — храм Св.Василия в Овруче (1900гг проектирование иконостаса для Успенского собора Киево-Печерской лавры В Петербурге в 1902 году он выполнял переделку и надстройку фамильного особняка на Фонтанке. Щусев создал произведение в неорусской версии стиля модерн Он стал лидером неорусского стиля. Для его узнаваемого авторского почерка характерны: вольная интерпретация мотивов древнерусского зодчества, динамика форм, часто асимметрично скомпонованных, крупные, доведенные до гротеска детали декора.

Казанский вокзал в Москве - Щусев стал победителем конкурса на комплекс зданий Казанского вокзала в Москве и в конце 1911 года

Вопрос 59 Творчество братьев Весниных.

ВЕСНИНЫ, братья Леонид Александрович (1880–1933), Виктор Александрович (1882–1950), Александр Александрович (1883–1952), русские архитекторы, представители неоклассического и авангардного направлений.

Среди их дореволюционных построек наиболее значителен неоклассический дом Сироткина в Нижнем Новгороде (1913–1915; с плафонной живописью работы А.Веснина).

Важной вехой в развитии конструктивизма стала деятельность талантливых архитекторов — братьев Леонида, Виктора и Александра Весниных. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. (Они начали свою карьеру ещё в эпоху Модерн).

Впервые архитекторы — конструктивисты громко заявили о себе на конкурсе проектов здания Дворца Труда в Москве. Проект Весниных выделялся не только рациональностью плана и соответствием внешнего облика эстетическим идеалам современности, но и подразумевал использование новейших строительных материалов и конструкций.

Следующим этапом был конкурсный проект здания газеты «Ленинградская правда» (московского отделения). Задание было на редкость сложным — для строительства предназначался крохотный участок земли — 6x6 м на Страстной площади.

Вопрос 60. Дворец Советов, конкурс. Этапы, мастера, особенности.

Конкурс на проект Дворца Советов в Москве — один из самых масштабных и представительных архитектурных конкурсов нашего столетия.. Дворец Советов было решено построить на месте разрушенного Храма Христа Спасителя. Конкурс на проект Дворца Советов объявили в 1931 году, и он проходил в несколько этапов. Всего на конкурс было представлено 160 проектов, 24 предложения поступили от иностранных участников, среди которых были всемирно известные архитекторы: Ле Корбюзье, В. Гропиус, Э. Мендельсон. Ясно обозначившийся к этому времени поворот советской архитектуры к наследию прошлого обусловил и выбор победителей. Высшие премии были присуждены архитекторам: И.Жолтовскому, Б. Иофану, Г. Гамильтону (США).

В процессе этого конкурса выявились различные подходы к архитектурному решению гражданских сооружений: традиционно-монументальный и функционально конструктивный. За второй выступали архитекторы-новаторы: Гинзбург, Веснины, Ладовский, Мельников и многие другие. Это творческое направление все еще продолжало пользоваться авторитетом. На позиции признания первого стиля стояли Жолтовский, Щусев. Весьма знаменательным представляется тот факт, что в применении к проекту Дворца Советов тогда восторжествовала, хотя и несколько модернизированная, но все же идея традиционного монумента. Об этом ясно свидетельствует окончательный вариант Б.М.Иофана, использовавшего идеи ряда других участников конкурса и предложившего огромное многоярусное здание с обилием колонн, увенчанное статуей В.И.Ленина

Билет 61. А. Буров и его работа в области унификации и стандартизации строительства. Бу́ров 1900 - 1957 — советский архитектор. Был членом «Объединения современных архитекторов» (ОСА)Они эволюционизировали от конструктивизма (на раннем этапе его архитектурной карьеры) к «русскому классицизму Б. совместно с Блохиным строят в Мск. неск. многоэтажных жилых домов из крупных блоков. Используя прием заводского оштукатуривания блоков, вместе с Блохиным разработали 2 принципа композиции крупноблочных зданий. Один был тектонический – стена, сложенная из горизонтально лежащих больших блоков, В др. доме на Б.Полянке применили другой «иллюзорный» принцип, разбив фактурную пов-ть крупного блока рисунком и цветом на мелкие квадраты, отвечающие привычному масштабу жилого дома. Вместе с Блохиным спроектировали дом на Ленин-ом пр-те в Мск. Б. экспериментировал с цементом и гипсом, а в начале 1950-х годов разработал особо легкие и прочные «стекловолокнистые анизотропные материалы» (СВАМ). Работа над реконструкцией Ялты (1944—1945).

Билет 62. А.Таманян. Проблемы национального своеобразия в советской архитектуре. Таманян 1878—1936 — советский армянский архитектор, представитель неоклассического направления. 1ые работы Т. были выполнены в духе неоклассического направления, популярного в те годы— реконструкция Армянской церкви на Невском пр-те в Петерб., дом князя Щербатова на Новинском бульваре в М. (1913). Неоклассицизм определял творчество архитектора, но в то же время он работал в национальном духе (традиционная декоративная резьба по камню и др.). Среди наиболее знаменитых творений зодчего в Ереване можно выделить Дом оперы и балета (1926—1953). Т. соединял наследие классической армянской архитектуры 12—14 вв. с композиционными схемами классицизма. Создал величественное здание Дома правительства Армянской ССР (1926—1940 гг.) в Ереване.

Билет 63. Советские павильоны на международных выставках в Париже 1925,1937 и в Нью-Йорке 1939. На выставке, состоявшейся в 1925 г. в Париже, были представлены работы из области совр. дек-го искусства, арх-ры и дизайна многих стран мира. Выставка дала имя течению ар-деко в декоративном искусстве пер. пол. XXв. Советский павильон на выставке был сооружён из дерева по проекту архитектора Мельникова и стал одним из самых популярных на выставке. Главным художником павильона СССР на выставке был Родченко.(в1937 г рабочий и колхозница) Выразительно был также решен павильон для выставки в Нью-Йорке 1939 (Иофан, Алабян). Обращает на себя внимание компактный и красивый план павильона в виде подковы с открытым пространством амфитеатра античного типа в центре

Билет 64. Новые гидротехнические сооружения и пром. комплексы 1930х. Днепрогэс.. Объявленный конкурс выявил лучший архитектурный проект, выполненный В. Весниным совместно с Колли и др. В апреле 1927 г. началось строительство, а в мае 1932 г. Днепрогэс вступила в строй. Днепровская ГЭС была для того времени самой крупной станцией в Европе.

Наиболее крупным и своеобразным произведением архитектуры инженерных сооружений 30-х гг. является канал им. Москвы, имевший важное значение в качестве транспортной артерии, средства обводнения Москвы и резкого улучшения водоснабжения столицы.

Билет 65. Архитектура московского метрополитена 2-й очереди стр-ва. Мастера, «синтез искусств», детали, станции.В 1938 г. была введена в эксплуатацию 2ая очередь метрополитена, соединившая центр с Киевским, Белорусским и Курским вокзалами, причем направление на Белорусский вокзал было продолжено до поселка «Сокол». значительными по арх-ре являются «Площадь Маяковского» (Душкин), «Площадь Свердлова» (Фомин), «Динамо» (Чечулин), «Аэропорт» (Виленский)

Билет 66. А. Душкин. (1903—1977) - советский архитектор. Лауреат трёх Сталинских премий второй степени (1941, 1946, 1949). увлечён конструктивизмом, испытывал творческое влияние братьев Весниных. Работал в сталинском ампире. В 1933—1939 годы был архитектором в мастерской И. А. Фомина. Принимал участие в архитектурных конкурсах Дворца Советов (1931—1932), Дворца Радио (1933), Института Маркса-Энгельса-Ленина. Спроектировал ряд станций Московского метрополитена — «Дворец Советов» (ныне «Кропоткинская», 1935, «Площадь Революции» (1938), «Маяковская» (1938), «Завод им. Сталина» (ныне «Автозаводская»), 1943, «Новослободская» (1952 универмагом «Детский мир» на Лубянской площади (1953—1957)..

Билет 67. В. Гельфрейх, В. Щуко. Щуко́ (1878-1939)— российский, советский архитектор. Видный мастер петербургской неоклассики 1910-х гг. Гельфрейх 1885-1967 — российский, советский архитектор. Первой работой для столицы тал Иностранный отдел на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке (1923 г.). Еще одно крупнейшее создание Щ. и Г.— новое здание Библиотеки имени В. И. Ленина в Москве (1928—1958 гг.). Важную роль в их совместной деятельности сыграло проектирование Дворца Советов: они участвовали в первом и во втором закрытых конкурсах на проект Дворца (1932—1933 гг). За основу же был принят проект, выполненный архитектором Б. М. Иофаном. Гельфрейху и Щуко с учениками поручается последующая разработка этого проекта (1933—1939 гг.). Дом Наркомтяжпрома на Красной площади (1934 г.) Арх-ры Щуко, Гельфрейх и Минкус вместе с инженером Калмыковым отлично вписали Большой Каменный мост в панораму Кремля (1936—1938 гг.). Главный павильон ВСХВ с башней Конституции (1939 г.) наземный вестибюль «Новокузнецкой» (1943 г.).

Билет 68. Б. Иофан. Работы мастера. Б. Иофа́н (1891—1976. Первой большой работой Иофана был правительственный санаторий в Барвихе (1929). В период с 1927 по 1931 годы Иофан проектирует и руководит строительством жилого комплекса на улице Серафимовича в Москве — так называемого «Дома на набережной».Один из самых известных проектов Иофана (в соавторстве с В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейхом) — неосуществлённый Дворец Советов в Москве, Иофану принадлежат проекты павильонов СССР на Всемирных выставках в Париже (1937) и Нью-Йорке (1939). Иофан — автор проекта станции метро «Бауманская» (1944) в Москве. В послевоенные годы Иофан создал в Москве комплексы Нефтяного и Горного институтов (1947—50)

Билет 69. Д Чечулин. Чечу́лин 1901-1981 — советский архитектор. С 1923 г Участвовал в конкурсе на проект Дворца Советов (1931, первая премия). Произведения: Станции Московского метро Комсомольская (радиальная), Охотный ряд, Киевская (радиальная), Динамо, Комплекс зданий Триумфальной площади, включая Концертный зал имени Чайковского, гостиницу «Пекин» и здание с кинотеатром «Москва здание Библиотеки иностранной литературы, жилой дом на Котельнической набережной, 1937—1952, Белый дом (Москва; 1979),

Билет 70. Архитектура ВСХВ 1939 г. Вначале предполагалось, что выставка будет носить временный характер но потом было признано целесообразным превратить ее в постоянно действующую школу обмена научным и практическим опытом в области с/х С вводной площади при входе посетители попадали на прямоугольную в плане Площадь Колхозов, у начала которой был расположен Главный павильон (В. Щуко, В. Гельфрейх и др.). Его четкий геометрический объем с портиками по всем сторонам из простых прямоугольных в плане стоек вносил в архитектуру выставки ноту строгой торжественности. По диагонали к главному входу в павильон была сооружена башня, увенчанная скульптурой колхозника и колхозницы (скульптор Будилов). Главный павильон и башня хорошо акцентировали начало всей архитектурной композиции — Площадь КолхозовАрхитектура этих павильонов разнообразна. Перед авторами была поставлена задача трактовать образ каждого здания как символ, знак национального своеобразия. По сторонам композиционной оси выставки располагались павильоны, опытные поля и экспонаты отдельных отраслей с/х. Здесь же размещалась выставка «Новое в строительстве колхозной деревни». Новая выставка прочно вошла в жизнь Москвы, в структуру ее генерального плана.