Ювелирное искусство

366. Коллекция серебряных штампованных брошей конца XIX в. На большинстве клеймо из Бирмингема. Обратите внимание на упоминание имен, мотивы подков и сердечек и популярный девиз «Mizpah».

242

367. Коллекция недорогих золотых и самоцветных брошей конца XIX в. Обратите внимание на использование мотивов птичек и бабочек, сердечек, бантов, звезд, полумесяцев и различных эллиптических форм.

243

368. Брошь-страус с резным халцедо­	369. Брошь-кролик с изумрудами
ном и бриллиантами огранки «роза».	и бриллиантами огранки «роза».
Ок. 1890-1900.	Ок. 1900.

371. Миниатюрная бриллиантовая брошь с изображением терьера. Ок. 1900.

373.Брошь-скрипка из золота

сбриллиантами. Ок. 1890. Еще один пример украшений

сбытовым мотивом.

374.Типичная для конца XIX в. брошь с бриллиантами и эмалью в форме ласточки. Ласточки особенно широко использовались в изделиях стиля ар нуво.

370. Брошь-сова с карбункулом и бриллиантами. Конец XIX в.

372. Очаровательная брошь-поросенок с бриллиантами. Ок. 1900. Во многих европейских странах принято считать, что поросенок приносит удачу.

244

375. Бриллиантовая брошь-украшение для корсажа.	376. Украшение для корсажа с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1900.
Ок. 1890. Цепочки из бриллиантов и использова­	Дизайн напоминает французскую мебельную традицию использова­
ние проволоки характерны для торжественных	ния позолоты, распространенную в конце XVIII в. Часто такие укра­
вечерних украшений того периода.	шения снабжались креплениями, позволявшими носить их в качестве
	центрального звена на «ошейниках» или использовать как пряжки.
	Этот экземпляр изготовлен по старинке из золота и серебра, совре­
	менное же украшение такого рода было бы наверняка платиновым.

377.Брошь с жемчугом, бриллиантами, розовым сапфиром

ицирконами работы Карло Джулиано. Ок. 1890.

378.Замечательная камея из черного опала,

смонтированная как подвеска, работы Вильгель­ ма Шмидта. Ок. 1890. Черные опалы впервые были обнаружены в Австралии, в Квинсленде в 1872 г. (и по-прежнему добываются только там); потребовалось несколько лет, чтобы пер­ вые образцы этого камня появились в изделиях европейских ювелиров.

379. Брошь с блистерной жемчужиной и брилли­ антами. Ок. 1900. Подвески сложного крепления с верхней частью в форме банта характерны для этого периода.

245

	381. Золотая брошь с бриллианта­
	ми, в виде круглой пластины с че­
	канным профилем Жанны д'Арк,
380. Золотая брошь с эмалью, жемчугом	возможно, работы Эдмонда Бекке-
	ра. Ок. 1900. Франция. Медальоны
и бриллиантами работы Рене Лалика.	в стиле ар нуво, подобные этому,
Ок. 1895. Интересно сочетание средне­	производились вплоть до начала
векового фриза и оправы в стиле ар нуво.	Первой мировой войны.

383. Золотая брошь с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1890.

384. Брошь-подвеска с бирюзой и бриллиантами. Ок. 1900.

385. Брошь с оливи­ нами, бриллиантами и эмалью работы «Мар­ кус и К°». Ок. 1900. Эта фирма размеща­ лась в Нью-Йорке, где владела магазином на Бродвее, 857, и специ­ ализировалась на рос­ кошных изделиях с прозрачной эмалью в стиле ар нуво.

246

382. Брошь с опалом и бриллиантами. Ок. 1890-1900. Асимметричный нату­ ралистический дизайн оправы свиде­ тельствует о том, что ювелир был осведомлен о стиле ар нуво и пытался внести новаторские мотивы в это до­ статочно строгое изделие.

386. Брошь из золота с опалом и эмалью работы Тиффани. Ок. 1900. Влияние ар нуво сказывалось не только в Евро­ пе, но и в Америке (Дома «Тиффани и К°» и «Маркус и К°»).

387. Брошь-подвеска с оконной эмалью, сапфирами и брил­	388. Современная брошь-бабочка с сапфирами и бриллиан­
лиантами работы Луиса Масриеры. Расположенная в Барсе­	тами, крылья смонтированы «с дрожью». Несмотря на дизайн,
лоне фамильная ювелирная фирма «Масриера», которой	типичный для XIX в., «калиброванные» сапфиры, алмазы
руководили Луис (1872-1958) и его брат, специализировалась	бриллиантовой огранки и оправа из белого и желтого золота
на украшениях в стиле ар нуво.	позволяют однозначно утверждать, что это современная копия.

389. Коллекция окрашен­ ных инталий из горного хрусталя работы Эрнеста и Мариуса Прадье, дати­ рующихся приблизитель­ но концом XIX в.

247

390. Золотой медальон с окрашенной инталией.

Кон. XIX в. Типичный для украшений того времени сентиментальный сюжет.

Подвески

Многие из вышеупомянутых брошей были также снабжены петлей, позволявшей но­ сить их как подвески (ил. 308, 335, 379 и др.), однако самыми популярными в конце XIX века были подвески в форме креста и сердечка. Латинские кресты изготавлива­ лись не только с бриллиантами, но и с жемчугом, полудрагоценными камнями и т.д.

Подвески и медальоны в форме сердечка, которые часто носили на ленточке, обычно полностью покрывали бриллиантами или половинками жемчужин и брилли­ антами. Весьма модными были сердечки из зеленой, синей или красной эмали с узо­ ром из пересекающихся линий, с небольшим мотивом из жемчужин или бриллиан­ тов по центру и такой же рамкой (ил. 338, 340 и 392-394).

В подвесках воплощали свои идеи ювелиры - приверженцы стиля ар нуво и последо­ ватели движения «Искусств и ремесел»; они создавали удивительные изделия с само­ цветами и эмалью практически любых форм, которые только можно найти в расти­ тельном и животном мире (ил. 387 и 400).

Извилистые линии, характерные для ар нуво, встречаются и в менее новаторских подвесках в форме завитков с половинками жемчужин, оливинами, аметистами и би­ рюзой (ил. 384).

Золотые медальоны были так же популярны, как и в предыдущее десятилетие, од­ нако они стали меньше и округлее, а в центре были обычно украшены монограммой или небольшим декоративным мотивом.

Вконце XIX века стало модным носить длинные цепочки с эмалью, прикрепляя

кним часы-подвески с такой же эмалью и, зачастую, самоцветами (ил. 397 и 399) либо лорнет (ил. 431 и 432).

	392. Подвеска с половинками жемчужин	393. Золотой медальон в форме сердечка
	и бриллиантами в форме пары сердечек.	полностью покрыт рубиновыми кабошонами.
	Ок. 1880-1890.	Ок. 1890.
	391. Золотая подвеска
	с эмалью, рубинами	395. Брошь-подвеска
	и бриллиантами. Ок. 1900.
		с жемчугом и эмалью,
	Обратите внимание на
		в центре пара сердечек
	яркие цвета эмали.
		из жемчуга и брилли­
		антов. Ок. 1890-1900.
	394. Медальон в форме	Характерная рамка
		из белой эмали с разме­
	сердечка с рубинами	щенными на равном
	и половинками жемчужин.	расстоянии друг от дру­
	Ок. 1900.	га золотыми точками.

248

396.Подвеска в форме раковины с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1890-1900.

397.Часы с цепочкой из золота с эмалью, мелким жемчугом и бриллиантами работы «Тиффани и К°». Ок. 1900. Такие часы на цепочках были модными как в США, так и в Европе (особенно производст­ ва «Картье»), их обычно украшали бледно-голубой, фиолетовой или серой эмалью. Тонкие концент­ рические узоры в основании эмали напоминают о традициях вековой давности.

398. Ромбовидная подвеска с рубином, жемчугом, оливинами

ибриллиантами работы Карло

иАртура Джулиано. Ок. 1895. Возможно, это изделие специ­ ально было разработано в духе Джулиано-отца и его работ, выполненных в 1870-х, либо является частью «старых запасов»

399. Круглые часы-подвеска из золота с эмалью и брил­ лиантами. Ок. 1900. Подоб­ ные часы впервые появились именно в это время.

249

400. Подвеска из золота с эмалью работы Рене Лалика. Ок. 1900.

401. Коллекция украшений работы Карла Фаберже, датируемых концом XIX в., включает четыре экземпляра его знаме­ нитых миниатюрных пасхальных яиц, являвшихся в России модным и дорогим подарком на Пасху.

250

Б р а с л е ты Браслеты по-прежнему носили по нескольку штук, иногда по четыре на каждой руке.

Модными оставались «запястья», широкие и узкие. Широкие золотые «запястья», ук­ рашенные жемчугом, бриллиантами и самоцветами, изготавливались в таких же больших количествах, как и в предыдущем десятилетии, и были в моде на протяже­ нии 1880-х годов (ил. 412, 413 и 415). В 1890-х дамы предпочитали более узкие «запя­ стья» с бриллиантами, сапфирами, изумрудами, жемчугом или опалами, или тонкие золотые окружности с кластером - цветком из драгоценных камней либо мотивом формы «маркиза» по центру (ил. 414 и 416). Типичными для 1890-х годов были брас­ леты, состоящие из нескольких окружностей, с оборотной стороной из двух или трех тонких золотых полос, лицевая сторона украшалась кластером-цветком из дра­ гоценных камней, который можно было отстегнуть и носить как брошь, либо моти­ вом подковы или сердечка (ил. 406).

Еще одной новинкой 1890-х годов стали браслеты в виде золотой полосы с пересе­ кающимися концами, украшенные цветочным или другим декоративным мотивом. Откидные браслеты со свободными концами, обхватывавшие руку, обычно изготав­ ливались из переплетенного или гофрированного золота, а на концах украшались бу­ синами из золота или драгоценных камней.

В конце XIX века в моду вошли браслеты-цепочки из 18-каратного либо 9-каратно- го золота, причем последние мог себе позволить приобрести даже малообеспечен­ ный покупатель; к ним прикреплялись либо подвеска в виде висячего замочка, либо целая коллекция брелоков, монеток и медальонов. Иногда звенья цепочки по центру украшались мелкой бирюзой или опалами. Для дневного ношения предназначались браслеты с узорчатыми звеньями и кластерами из мелких камней (ил. 403).

Модными считались также браслеты со звеньями «канатного» плетения, по центру обычно украшенные мотивом «картуш» (ил. 402).

С жемчужными и бархатными «ошейниками» принято было носить браслеты из нескольких рядов жемчуга с бриллиантовой застежкой либо бархатные ленточки с ажурными бриллиантовыми зажимами.

402. Браслет с рубином и бриллиантами. Ок. 1900.

Канатное плетение брилли­ антовых звеньев типично для этого времени.

403. Золотой браслет с мелким жемчугом, сапфи­ рами и бриллиантами

огранки «роза». Кон. ХГХ в.

251