Кеннет Фремптон, Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития - Стройиздат (1990)(0-500-20201-Х)(PDF) Русский, 5-274-00223-4

1 часть

Достижения культуры и технические предпосылки, 1750— 1939 гг.

1 глава

Изменения в области культуры: неоклассическая архитектура, 1750 — 1900 гг.

«Стилевая система		барокко имела
в определенной	мере	двойственную
природу. Зачастую	фасады барочных

зданий, украшенные растительным декором, контрастировали с регулярностью парков. Сфера человеческого и сфера природного, безусловно, оставались разными, но их характер менялся, они сливались в единое целое ради достижения целей орнаментации или престижа. С другой стороны, парк в английском стиле, в котором присутствие человека стремились сделать неощутимым, должен был свидетельствовать о целесообразности природы, в то время как расположенные в таком парке, но отделенные от него здания, построенные Моррисом или Адамом, выражали волю человека, подчеркивая его присутствие среди буйства свободно растущих растений. Ныне слияние человека и природы, к которому стремилось барокко, заменено ясно выраженным разделением; утверждается дистанция между человеком и природой, которая создает предпосылки для ностальгических размышлений. Это нынешнее умозрительное отделение одного от другого является своего рода компенсирующей или искупительной реакцией на все более возрастающее исключительно практическое отношение человека к природе. В то время как развитие техники вело к «военному» наступлению на природу, дома и парки навевали мечту о перемирии, о невозможном мире, и с этой целью человек сохранял образ нетронутого природного окружения».

Жан Старобинский. «Изобретение свободы», 1964 г.

Архитектура неоклассицизма, по-видимому, возникла на основе различных, но взаимосвязанных достижений, которые радикально изменили отношения между человеком и природой. Первое состояло в неожиданном увеличении способности человека осуществлять управление природой: к середине XVII в. эта способность вышла далеко за рамки технических возможностей Ренессанса. Вторым был фундаментальный переворот в природе человеческого сознания, происшедший в результате изменений структуры общества, которые привели к появлению новой культурной формации, равно удовлетворяющей жизненным укладам как угасающей аристократии, так и креп-

нущей буржуазии. Тогда			как
технические	достижения созда-
ли новую	инфраструктуру		и
позволили	увеличить	произво-
дительность	труда,	изменения

в человеческом сознании принесли новые категории знания и исторический образ мышления, который был столь рефлексирующим, что задавался

вопросами собственной подлин-

Одним из первых последст-

ности.

Расширение

техничес-

вий изменения подхода к антич-

ких

знаний,

основанных

на

ному наследству стало расши-

достижениях

науки

в

XVII —

рение границ исследований, что-

XVIII вв., тотчас дало толчок

бы за пределами Рима изучить

многочисленным

проектам

те культуры, на традициях ко-

строительства

дорог

и

каналов,

торых, как

указывал

Витрувий,

а также к учреждению новых

базировалась

римская

архитек-

технических учебных заведений,

тура. Открытие и раскопки римс-

например,

таких,

как

Школа

ких городов

Геркуланума

и

мостов

и

дорог,

основанная

Помпеи

в

первой

половине

в 1747 г. Изменение образа

XVIII в. вдохновили новые экс-

мышления способствовало

расц-

педиции. Вскоре были исследо-

вету

гуманитарных

наук

эпохи

ваны и древние города на Си-

Просвещения.

Появились

пер-

цилии и в Греции. Воспринятые

вые

работы

по

современной

через посредство Ренессанса за-

социологии, эстетике,

истории

поведи

Витрувия — катехизис

и археологии: «О духе зако-

классицизма — были проверены

нов» Монтескье (1748), «Эсте-

на основе результатов раско-

тика» Баумгартена

(1750), «Век

пок. Опубликованные в

1750 —

Людовика XIV» Вольтера (1751)

1760 гг. труды, такие, как «Руи-

«История

древнего

искусства»

ны самых прекрасных памятни-

И. И. Винкельмана (1764).

ков Греции» Ж. Д. Леруа (1758),

Чрезмерная

утонченность

«Афинские древности» Джеймса

архитектурного языка в интерье-

Стюарта

и

Николаса

Реветта

рах стиля рококо XVIII в. и

(1762) и описание дворца Дио-

освобождение мысли от религи-

клетиана в Сплите, составлен-

озных пут в эпоху Просвеще-

ное Робертом Адамом и К. Д.

ния

заставляли

архитекторов,

Клериссо в 1764 г., свидетельст-

осознающих

весьма

неустойчи-

вуют об интенсивности, с кото-

вый

характер своего

времени,

рой проводились эти исследо-

искать истинный стиль в точ-

вания. Леруа в качестве образца

ной

оценке

античности.

Они

«истинного

стиля»

предложил

стремились не просто копиро-

греческую архитектуру, что выз-

вать древних, но овладеть прин-

вало шовинистический гнев ита-

ципами, на которых основыва-

льянского архитектора и гра-

лось античное искусство. Архе-

вера Джованни Баттиста Пира-

ологические

исследования,

выз-

нези.

ванные этим интересом к древ-

Работа

Пиранези

«Величие

ности, поставили перед архи-

архитектуры

римлян»

(1761)

текторами главный вопрос: в ка-

была прямой полемической ата-

кой из четырех культур Среди-

кой на Леруа: он не только ут-

земноморья — египетской,

эт-

верждал, что этрусская культура

русской, греческой или рим-

предвосхитила греческую, но

и

ской — следует искать образцы

считал, что этруски и их преем-

истинного стиля?

ники — римляне подняли архи-

20	21

тектуру

на

новый

уровень.

(1769), он позволил себе удо-

Единственным

доказательством,

вольствие манипулировать исто-

которое он смог привести, чтобы

рической формой. Несмотря на

поддержать

это

утверждение,

доказанные

Винкельманом

на

стали несколько этрусских пост-

примере

эллинского

зодчества

роек, которые пережили разру-

различия

между

врожденной

шение

Рима — надгробные

па-

красотой и беспричинным укра-

мятники и инженерные соору-

шательством, его исступленные

жения. Эта полемика в зна-

произведения обладали для сов-

чительной

мере

повлияла

на

ременников непреодолимой при-

последующую

деятельность

Пи-

тягательностью,

и

появление

ранези. В одной гравюре за

греко-римских интерьеров бра-

другой

он

представлял темную

тьев Адам было в значительной

сторону

этого

восприятия,

уже

степени обусловлено

влиянием

классифицированногоЭдмундом

воображения Пиранези.

Бёрком в 1757 г., как «воз-

В Англии, где стиль рококо

вышенное»,

тот

«спокойный

так и не был принят полностью,

ужас»,

вызванный

серьезным

стремление искупить излишест-

размышлением,

чрезвычайной

ва барокко

нашло

воплощение

древностью

и

упадком.

Эти

прежде

всего

в

палладианстве,

качества

в

работах

Пиранези

инициатором которого был граф

достигали полной силы благо-

Берлингтон, хотя подобную же

даря бесконечному величию об-

очистительную

манеру можно

разов,

которые

он

изображал.

было найти и в последних ра-

По

определению

Манфредо

ботах

Николаса

Хоуксмура

в

Тафури,

подобные

ностальги-

замке Говард. Однако к концу

ческие

классические

образы

1750 гг. англичане уже усердно

трактовались,

«как

отстаивание

обучались

в

самом

Риме, где

мифа,

как

простые

фрагменты,

в 1750 — 1860 гг. жили главные

как

искаженные

символы,

как

апологеты неоклассицизма — от

галлюцинации «порядка» в этом

проповедовавшего римскую и эт-

мире

распада».

русскую

культуры

Пиранези

В последний период твор-

до защищавших приоритет Гре-

чества, начиная с работы «Мыс-

ции Винкельмана и Леруа, чье

ли об архитектуре» (1765) и

влияние еще ощущалось. Среди

заканчивая гравюрами с видами

англичан неоклассицизм пропо-

Пестума,

опубликованными то-

ведовали Джеймс Стюарт, на-

лько после его смерти в 1778 г.,

чавший использовать греческий

Пиранези отказался от архи-

дорический ордер уже к 1758 г.,

тектурного правдоподобия и дал

и более молодой Джорж Данc,

своему

воображению

полную

который вскоре после возвра-

волю. В следующих одна за

щения в Лондон в 1765 г. спроек-

другой публикациях, кульмина-

тировал Ньюгейтскую тюрьму—

цией которых стал его экстра-

сооружение

в

духе

Пиранези,

вагантный

эклектичный

труд

своей суровой

организацией

в

об

орнаментации

интерьера

определенной

мере

обязанное

неоклассической теории пропор-

горий

касались

правильности

ций Роберта Морриса. Оконча-

пропорций классического ордера

тельное

развитие

английского

и соответствующего расположе-

неоклассицизма

проявилось

ния его элементов, третья ввела

прежде всего в работах учени-

понятие пригодности, которым

ка Данса, Джона Соуна, объе-

Кордемуа

предупреждал

против

динившего на

высоком

уровне

неуместного

использования

влияния Пиранези, Данса, Ада-

классических

или

«почетных»

ма и даже английского барокко.

элементов

в

утилитарных

или

Возрождение

греческой

культу-

коммерческих постройках. Та-

ры популяризировал Томас Хо-

ким

образом,

в

этой

работе

уп, чья работа «Домашняя ме-

не только критиковалось барок-

бель

и

внутреннее

убранство»

ко,

ставшее

последним

стилем

(1807)

стала

английским

вари-

старого режима: «Трактат» Кор-

антом

«наполеоновского

ампи-

демуа

предвосхитил

интерес

ра», создававшегося в то время

Франсуа Блонделя к соответст-

Персье и Фонтеном.

вию выразительности формы и

Развитие

теории неокласси-

дифференциации внешнего вида

цизма во Франции в корне от-

здания

в

связи

с

разным

личалось от английского опыта.

социальным

характером

различ-

Осознание относительности

ку-

ных

типов

построек.

Настало

льтурных

завоеваний

в

конце

время

удовлетворять

потреб-

XVII в. побудило Клода Перро

ности неизмеримо более слож-

усомниться в ценности пропор-

ного

общества.

ций Витрувия в том виде, как

Помимо настойчивого требо-

они были восприняты и очищены

вания об уместном использова-

теорией классицизма. Взамен он

нии

классических

элементов,

разработал свои тезисы безус-

Кордемуа выступал и за их

ловной и произвольной красоты,

геометрическую

чистоту,

осуж-

приписывая

первой

норматив-

дая такие «порождения» барок-

ную

роль

стандартизации

и

ко, как перебивки в размещении

совершенства, а второй — такую

колонн, ломаные фронтоны и ви-

функцию

выразительности,

ко-

тые колонны. Орнаментация так-

торую могут потребовать особые

же должна быть уместной, и

обстоятельства

или

характеры.

Кордемуа, на два столетия опе-

Вызов ортодоксии Витрувия

редив

статью

Адольфа

Лооса

был

систематизирован

аббатом

«Орнамент и преступление», до-

де Кордемуа в его «Новом трак-

казывал, что многие здания во-

тате

об

архитектуре»

(1706),

обще не нуждаются в орнаменте.

где он заменил атрибуты архи-

Он предпочитал гладкую кладку

тектуры,

предложенные

Витру-

и

прямоугольные

сооружения.

вием (польза, прочность и красо-

Для

него

свободно

стоящая

та), своей собственной триадой:

колонна

символизировала

сущ-

расположение, распределение и

ность чистой архитектуры, ко-

благопристойность,

В

то

время

торую

со

всей

очевидно-

как

первые

две

из

его

кате-

стью демонстрируют готические

22

23

соборы

или

греческие

хра-

Ж. Ф. Блонделя, который, от-

мы.

крыв в 1743 г. собственную ар-

Аббат Ложье в своей книге

хитектурную школу, стал на-

«Опыт архитектуры» (1753) ин-

ставником

так

называемого

терпретировал идеи

Кордемуа,

«мечтательного» поколения

ар-

отстаивая универсальную «есте-

хитекторов, к которому отно-

ственную»

архитектуру — пер-

сятся Этьен Луи Булле, Жак

вобытную

«примитивную

хи-

Гондуэн, Пьер Патт, Мари Жо-

жину»,

образованную четырьмя

зеф Пейр, Жан Батист Рондель

древесными стволами,

которые

и, возможно, наиболее фанта-

поддерживали грубую крышу со

стически настроенный Клод Ни-

скатами.

Вслед

за

Кордемуа

кола

Леду.

Блондель

изложил

он утверждал эту элементарную

основные принципы, касающие-

форму в качестве основы для

ся композиции, типа и характе-

своего рода готических пост-

ра, в «Курсе архитектуры», пуб-

роек, которые бы не имели ни

ликовавшемся с 1750 по 1770 гг.

арок, ни пилястр, ни пьедеста-

Его

представления

об

идеально

лов, ни других элементов форма-

спроектированной церкви, выс-

льной артикуляции и в которых

казанные во втором томе «Кур-

промежутки

между

колоннами

са», были связаны с церковью

были бы максимально остекле-

св.

Женевьевы: репрезентатив-

ны.

ный фасад и артикуляция каж-

Подобная

«прозрачная»

дого

внутреннего элемента как

конструкция

была реализована

части

пространственной систе-

Жаком

Жерменом

Суффло

в

мы,

бесконечные

перспективы

церкви св. Женевьевы в Париже,

которой внушали чувство возвы-

начатой в 1755 г. Суффло, в

шенного. Этот проект

отражал

1750 г. один из первых посе-

простоту и великолепие, кото-

тивший

дорические

храмы

в

рыми отличались позже работы

Пестуме,

решился

воссоздать

многих учеников

Блонделя,

в

присущие

готической

архитек-

частности, наиболее знаменито-

туре ощущения света, прост-

го из них Булле, после 1772 г.

ранства и пропорций в клас-

посвятившего свою жизнь соз-

сических

(если

не

романских)

данию проектов, грандиозность

формах. С этой целью он вос-

которых мешала их осущест-

пользовался планом в виде гре-

влению.

ческого креста, неф и приделы

Помимо

придания

своим

которого были оформлены,

как

произведениям, в соответствии с

система плоских сводов и полу-

учением Блонделя,

социального

циркульных арок, опирающих-

звучания, грандиозностью своих

ся на ряды колонн в интерь-

концепций Булле вызывал силь-

ере.

ные эмоции ужаса и спокойст-

Задача

внедрения

теории

вия. Вдохновленный работой ле

Кордемуа

и

великого

главного

Камю де Мезьера «Гений архи-

дела Суффло

в

академические

тектуры, или аналогия между

французские традиции легла на

семью искусствами и

нашими

24

Суффло. Церковь св. Женевьевы (ныне Пантеон), Париж, 1755—/790. Пилоны усилены Ронделем в 1806 г.

ощущениями» (1780), он начал развивать свою теорию такой архитектуры, в которой бесконечные перспективы и лишенные украшений геометрически чистые монументальные формы должны были вызывать у человека одновременно чувства

подъема и тревоги. В большей мере, чем любой другой архитектор эпохи Просвещения, Булле был одержим идеей о способности света вызвать ощущение присутствия божественного. Эта идея выразилась в прозрачной дымке, окутывающей интерье-

25

Леду, Булле не вдохновляли се-

льские

утопии

Морелли

или

Руссо. И все же его влияние

на послереволюционную Европу

было значительным,

главным

образом

благодаря

активности

его ученика Жана-Никола-Луи

Дюрана,

который

воспользовал-

ся

экстравагантными

идеями

учителя для создания норма-

Булле. Проект кенотафа Исака Ньютона,

тивной и экономичной типоло-

гии зданий, выдвинутой им в

ок. 1785 г. Разрез, «ночь»

«Курсе

лекций»,

прочитанном

в

Политехнической

школе

(1802—1809).

После 15 лет «смуты» импе-

рия Наполеона потребовала соо-

ружения полезных зданий соот-

ветствующей

грандиозности и

величия — при том условии, что

их

возведение

будет

настолько

дешевым, насколько это вообще

возможно. Дюран, первый пре-

Дюран. Возможные комбинации и изменения

подаватель архитектуры в

По-

литехнической

школе,

пытался

формы плана. Из книги «Курс лекций»,

создать универсальную

строите-

1802—1809

ры

его

«Метрополя», который

льную методологию, своего рода

архитектурный дубликат «кодек-

чем-то напоминает церковь св.

са

Наполеона»,

с

помощью

Женевьевы.

Подобным

светом

которой

можно было

создавать

наполнен и грандиозный кир-

экономичные сооружения разно-

пичный шар, предложенный им

го назначения, комбинируя раз-

в

проекте

кенотафа

Исаака

личные типы планов и фасадов.

Ньютона. Горящий в ней огонь

Таким

образом,

пристрастие

ночью напоминал о солнце, а

Булле к грандиозным платони-

днем солнечный свет, проникаю-

ческим

объемам превратилось в

щий через специальные от-

средство

достижения

нужного

верстия в сфере, создавал ил-

характера здания

за

доступную

люзию

небесного свода.

цену. Критикуя церковь св. Же-

Несмотря на то, что по

невьевы с ее 206 колоннами и

политическим

взглядам

Булле

стенами общей длиной 612 м,

был

убежденным республикан-

Дюран создал свой вариант круг-

цем, им владела идея создания

лого собора такой же площа-

монументов,

посвященных пок-

ди, в котором было лишь 112

лонению могущественному, выс-

колонн, а общая длина стен со-

шему существу.

В отличие от

ставляла

248

м— значительная

Леду. Идеальный город Шо

экономия при одновременном более сильном, по мнению автора проекта, впечатлении.

Революция прервала карьеру Леду, однако, будучи в заключении, он вернулся к созданию проекта соляных разработок, который реализовывал по заказу Людовика XVI в Арк-э-Сенане в 1773—1779 гг. Он развернул полукруглую форму этого комплекса в репрезентативное ядро своего идеального города Шо, проект которого опубликовал в 1804 г. под названием «Архитектура, представляющая собой выражение искусства, нравов и закона». Соляные разработки, превращенные Леду в овальный центр города Шо, можно рассматривать как один из первых образцов промышленной архи-

тектуры, так как в нем производственные помещения были сознательно объединены с жилищами рабочих. Оформление каждого элемента этого комплекса соответствовало его функциям. Так, размещенные вдоль планировочной оси сараи для выпаривания соли имели, как сельскохозяйственные постройки, крутые кровли и были отделаны гладким тесаным камнем с рустовкой, тогда как дом директора, стоящий в центре, имел пологую кровлю, рустованный фронтон и классический портик. Стены соляных сараев и домов рабочих были украшены рельефами — окаменевшими струями воды, что символизировало не только добычу соли, благодаря которой существовало посе-

26	27

ление, но и подчеркивало взаи-

говорили в то время, «стена,

модействие

производственной

заставившая

Париж

роптать».

системы и рабочей силы.

Послереволюционное

раз-

Мысленно развивая эту огра-

витие

неоклассицизма

тесно

ниченную

типологию,

чтобы

связано

с

необходимостью

включить в нее все институты

строительства

сооружений

для

идеального города, Леду выдви-

размещения новых учреждений

нул теорию архитектурного «ли-

буржуазного общества и нового

ца» здания, которое должно бы-

республиканского

государства.

ло

символизировать

социальное

Решение этой проблемы в комп-

предназначение

тех

или

иных

ромиссе

конституционной

мо-

абстрактных форм. О назначе-

нархии не умаляло той роли,

нии

сооружения говорили как

которую неоклассицизм сыграл в

традиционные

символы

(такие,

формировании

буржуазного

как ликторский пучок прутьев на

стиля. «Наполеоновский ампир»

здании суда, называемом «Па-

в Париже

и

франкофильская

цифере», напоминающий о спра-

политика «культурно-национа-

ведливости и единстве), так и

льного

развития»,

проводимая

изоморфизм

(например,

здание

Фридрихом

II

в

Берлине,—

под

названием

«Ойкема»

было

не что иное, как разные про-

спроектировано в форме пени-

явления одной и той же куль-

са

и

посвящалось распутству:

турной тенденции. Первый эк-

ему

отводилась

курьезная роль

лектически

использовал

антич-

стимуляции

добродетели

пос-

ные мотивы—римские,

гречес-

редством сексуального пресыще-

кие или египетские — чтобы со-

ния).

здать словарь

республиканской

Целый мир отделяет рацио-

династии — стиль, который ярче

нальную перестановку общепри-

всего проявился

в

театральных

нятых

классических

элементов,

интерьерах

походных

шатров

пропагандировавшуюся

Дюра-

Наполеона и в навеянных архи-

ном, от

произвольного,

но

тектурой Древнего Рима мас-

очистительного

переустройства

сивных

сооружениях

столицы

этих

элементов,

которое

Леду

(таких, как ул. Риволи и Триум-

продемонстрировал в парижских

фальная

арка

Персье

и Фон-

заставах, спроектированных им

тена на площади Карусель или

в 1785—1789 гг. Эти заставы

Вандомская колонна, воздвигну-

были

почти

так

же не связаны

тая Гондуэном в честь «Вели-

с культурой

своего

времени,

кой армии»). В Германии эта

как и идеализированные учреж-

тенденция

впервые

проявилась

дения Шо. Большинство

застав

в Бранденбургских воротах Кар-

было разрушено после револю-

ла Готтхарда Лангханса, пост-

ции 1789 г.—их постигла та же

роенных

как

западный

въезд

участь, что и тот непопулярный

в Берлин в 1793 г., и в проекте

таможенный

режим,

который

памятника Фридриху Великому,

они

олицетворяли,—своеобраз-

созданном Ф. Гилли (1797).

ный «пояс откупщиков», или, как

Предложенные

Леду

формы

28

вдохновили Гилли на соперни-

чество с суровостью дорического

ордера; тем самым он как бы

дал архитектурный

эквивалент

«архаической»

силе

движения

«бури и натиска» в германской

литературе. Как и его современ-

ник Фридрих Вайнбреннер, Гил-

ли мечтал о спартанской циви-

лизации, обладающей высокими

Шинкель. Старый музей, Берлин, 1828-

моральными

ценностями,

кото-

1830

рая бы прославила миф об идеа-

льном

прусском

государстве.

демонстрируют

характерные

Его знаменитый памятник дол-

жен был иметь форму ис-

черты

зрелого

стиля

Шинкеля

кусственного акрополя, воздвиг-

(массивные углы первого здания

нутого на Лейпцигской площади.

и остекленные крылья второго),

Со стороны Потсдама на пло-

влияние Дюрана наиболее ясно

щадь вела приземистая триум-

выразилось

в

здании

музея,

фальная арка, увенчанная квад-

которое представляет собой ва-

ригой.

риацию плана музея из «Лек-

Коллега

и

преемник

Гилли,

ций»: оставлены ротонда, пе-

прусский

архитектор

Карл

ристиль и двор, а боковые

Фридрих Шинкель рано увлекся

крылья убраны. Широкие ступе-

готикой не из-за построек Бер-

ни входа, перистиль, орлы и

лина или Парижа, но благодаря

Диоскуры на крыше символизи-

собственному

опыту

знакомства

руют

культурные

устремления

с итальянскими соборами. После

прусского

государства,

однако

поражения Наполеона в 1815 г.

Шинкель отклонился от типоло-

этот романтический

вкус

был

гических

и

репрезентативных

вытеснен необходимостью найти

моделей Дюрана, чтобы создать

подходящее

архитектурное вы-

пространственную

композицию

ражение для триумфа прусского

необычайной

точности

и

силы,

национализма. Сочетание поли-

так как широкий перистиль ве-

тического

идеализма

и

военной

дет в узкий портик, за кото-

доблести,

казалось,

требовало

рым симметрично

расположены

возвращения к классике. В лю-

входные лестницы и зал (к этой

бом случае это был тот стиль,

схеме

позже

вернется

Мис

который заставил Шинкеля при

ван дер РОЭ).

создании

берлинских

шедев-

Неоклассицизм

Блонделя

ров—Новой

караульни

(1816),

получил дальнейшее

развитие в

Драматического

театра

(1821)

середине XIX в. в творчестве

и Старого музея (1830)—обра-

Анри Лабруста, который учился

титься не только к творчеству

в Школе

изящных

искусств

Гилли, но и Дюрана. В то

(учреждение,

после

революции

время

как

караульня

и

театр

принявшее

функции

Королевс-

29

кой

академии архитектуры)

у

лища Национальной библиотеки,

Леона Водуэра, ученика Пейра.

созданных Лабрустом

в

1860—

После получения в 1824 г.

1868 гг. Этот комплекс, разме-

Римской премии Лабруст провел

щенный во внутреннем

дворе

следующие пять лет во Фран-

дворца

Мазарини, состоял из

цузской академии, посвятив бо-

читального зала с крышей из

льшую часть своего времени в

железа и стекла, которую под-

Италии

изучению греческих

держивали 16 чугунных колонн,

храмов

Пестума.

Вдохновлен-

и многоэтажных

стеллажей из

ныйтрудамиЯкоба-ИгнацаХит-

чугуна

и

сварочного

железа.

торфа, Лабруст одним из первых

Обойдясь без ссылок на исто-

заявил, что подобные сооруже-

рию,

Лабруст

спроектировал

ния

были

изначально

ярко

книгохранилище, как

освещае-

расписаны. Это заявление, а так-

мую верхним светом каркасную

же его убежденность в первич-

конструкцию,

в

которой свет

ности конструкции и в проис-

через крышу

струился

сквозь

хождении

всего

орнамента

из

железные лестничные площадки

строительных конструкций, ста-

на нижние этажи. Хотя это

ло причиной его конфликта с

решение и напоминало читаль-

властями

после

того,

как

в

ный зал Сиднея Смерка во

1830 г. он основал собственную

дворе

неоклассического

Бри-

мастерскую.

танского

музея,

построенного

В1840 г. Лабрусту поруРобертом Смерком, точная фор-

чили строительство здания биб-					ма исполнения демонстрировала
лиотеки св. Женевьевы в Пари-					появление новой эстетики, по-
же,	в котором		предполагалось		тенциал которой не был реали-
разместить часть книг, национа-					зован	вплоть	до	появления
лизированных французским го-					конструктивистских			работ	в
сударством в 1789 г. Проект					XX в.
Лабруста,		в основу		которого,	К середине XIX в. неоклас-
по всей вероятности, был поло-					сическое наследство			поделили
жен проект библиотеки во двор-					между собой два родственных
це	Мазарини		Булле	(1785),	течения: конструктивный клас-
представлял собой прямоуголь-					сицизм Лабруста и романти-
ное пространство, огражденное					ческий	классицизм		Шинкеля.
по периметру стенами с книж-					Обе «школы» возникли в резуль-
ными стеллажами, на				которые	тате появления в XIX в. новых
также опирались цилиндричес-					институтов; перед обоими стояла
кие	своды	двухнефного зала.			задача	создания	новых типов
По середине зала проходит так-					сооружений. Главное их отличие
же ряд чугунных колонн, под-					состояло в способах,			которыми
держивающих своды.					они достигали этих репрезента-
	Этот конструктивный раци-				тивных	целей: конструктивный
онализм был затем усовершенст-					классицизм делал упор на конст-
вован в помещениях				Главного	рукцию	(Кордемуа,		Ложье	и
читального зала и книгохрани-					Суффло); романтический клас-
30

сицизм пытался подчеркнуть характер самой формы (Леду, Булле и Гилли). Одна «школа» сконцентрировалась на таких типах зданий, как тюрьмы, больницы и железнодорожные вокзалы, строительством которых занимались, например, Э. Ж. Жильбер и Ф. А. Дюкне (проектировщик Восточного вокзала в Париже, 1852); другая в большей мере интересовалась репрезентативными сооружениями — такими, как университетский музей и библиотека К. Р. Кокерелла в Англии или более грандиозные монументы, возведенные Лео фон Кленце в Германии, и прежде всего — сугубо романтическая Валгалла, построенная в Регенсбурге в

1842 г.

Шуази,	Аксонометрия		части	Пантеона, Па-
риж	(см.	рис. 1).	Из	книги	«История
архитектуры»,		1899

В теоретическом

отношении

жали суть типа здания в единой

конструктивный классицизм на-

чался с «Трактата о строитель-

графической манере, демонстри-

ном

искусстве» Ронделя

(1802)

руя план, разрез и фасад зда-

и

получил

наиболее

полное

ния. Как заметил Рейнер Бэнэм,

завершение в конце столетия в

эти

объективные

иллюстрации

работах инженера Огюста Шуа-

сводят архитектуру,

которую

зи, особенно

в

его

«Истории

они

представляют,

к

чистой

архитектуры»

(1899). Для Шуа-

абстракции.

За это

и

еще

за

зи суть

архитектуры

заключа-

ту информацию,

которая была

лась в конструкции, а все

синтезирована в этих

рисунках,

стилистические изменения были

к ним и обратились пионеры

лишь

логическим

следствием

Современного движения в на-

технического

развития: «Выста-

чале

нового

столетия.

влять напоказ ар-нуво — значит

Внимание, которое в «Исто-

игнорировать все уроки истории.

рии» Шуази было отведено гре-

Не

так

возникали знаменитые

ческой и готической архитекту-

стили

прошлого.

Архитекторы

ре,

объяснялось

рационализа-

великих с художественной точки

цией греко-готического идеала в

зрения эпох находили подлин-

конце XIX в., который был впер-

ное вдохновение в конструкции».

вые сформулирован более сто-

Шуази

проиллюстрировал свою

летия назад Кордемуа. Сочета-

«Историю»

аксонометрически-

ние

готической

конструкции

с

ми

рисунками,

которые

обна-

классическим

синтаксисом,

31

столь популярное в XVIII в., на-

Подобное живописное заме-

шло параллель в характеристи-

чание о частично симметричном

ке, данной Шуази дорическому

равновесии было столь же чуждо

стилю как деревянной конструк-

традициям преподавания в Шко-

ции, переведенной

в камень.

ле изящных искусств, сколь и

Именно такая

перестановка

подходу Дюрана, свойственному

практиковалась

последователем

Политехнической школе. Безус-

Шуази Огюстом Перре, который

ловно, это замечание могло бы

настойчиво оформлял созданные

иметь некоторое

отношение

к

им железобетонные конструкции

Жюльену

Годе,

который

в

в стиле традиционных деревян-

своем курсе лекций «Элементы

ных построек.

и теория

архитектуры»

(1902)

Будучи до мозга костей при-

пытался

установить норматив-

верженцем конструктивного ра-

ный

подход

к

композиции

ционализма, Шуази тем не ме-

сооружений с точки зрения тех-

нее был способен откликнуться

нически

современных

элемен-

на

чувствительность

романтиз-

тов, организованных, в соот-

ма. Так, он писал об Акрополе:

ветствии

с

традицией

осевой

«Греки никогда не представляли

композиции. В это время Годе

себе здания без среды, в которую

преподавал

в

Школе изящных

оно вписано, и других зданий,

искусств, и его влияние на уче-

которые его окружали... Каждый

ников— Огюста Перре

и

Тони

в

отдельности

архитектурный

Гарнье— выразилось в том, что

мотив симметричен, однако каж-

принципы

классической

«эле-

дая группа трактована, как ланд-

ментаристской» композиции бы-

шафт, где сбалансированы толь-

ли

унаследованы

архитектора-

ко

объемы».

ми-новаторами XX в.

2 глава

Территориальные изменения: развитие города, 1800—1909 гг.

«[С] развитием все более абстрактных средств коммуникаций на смену устоявшимся средствам связи приходили новыесистемы,совершенствованиекоторых продолжалось в течение XIX в. Население обретало все большую мобильность и получало информацию, которая была более точно синхронизирована с убыстряющимся темпом истории.

Железная дорога, ежедневные газеты и телеграф постепенно лишают пространство его прежней коммуникативной роли».

Франсуаза Шоэ. «Современный город: проектирование в XIX в», 1969 г.

Город с ясно выраженными

растущее промышленное насе-

границами,

существовавший

в

ление городов.

Европе на протяжении предыду-

В то же время претерпело

щих пяти веков, полностью из-

изменение и производство тка-

менился за одно столетие под

ней,

поддерживавшее аграрную

воздействием небывалых техни-

экономику Англии первой поло-

ческих и социально-экономи-

вины

XVIII

в.

Изобретенная

ческих сил, многие из которых

Джеймсом Харгривсом в 1764 г.

впервые возникли в Англии во

прядильная машина периодичес-

второй половине XVIII в. Вы-

кого действия «Дженни» значи-

дающимися с технической точки

тельно

увеличила

производите-

зрения

можно

назвать

такие

льность труда, а паровой ткац-

новшества, как массовое произ-

кий станок Эдмунда Картрайта,

водство чугунных рельсов Абра-

впервые использованный в фаб-

хамом Дерби, начатое в 1767 г.,

ричных условиях в 1784 г., при-

и рядовая сеялка Джетро Тул-

вел к созданию крупномас-

ла, широкое применение которой

штабного текстильного произ-

началось с 1731 г. Так же, как

водства, что сделало возможным

изобретение

Дерби

привело

в

строительство

многоэтажных

1784 г. к развитию процесса

фабрик. Традиционное текстиль-

пудлингования

для

упрощения

ное

производство

вынуждено

переработки чугуна в сварочное

было отказаться от преоблада-

железо,

сеялка

Тулла

сыграла

ющего использования аграрной

важную роль в совершенствова-

базы

и

концентрировать

как

нии системы севооборота Чарл-

труд, так и помещения для него

за Тауншенда (принцип «интен-

сначала

рядом

с

источниками

сивного

земледелия»,

который

воды, а затем, с развитием паро-

стал

преобладающим

к

концу

вого двигателя,— с залежами ка-

столетия).

менного угля. 24 тысячи паро-

Подобные

технические раз-

вых ткацких станков, насчиты-

работки

привели к

различным

вавшиеся в стране к 1820 г.,

последствиям. За 100 лет (с

сделали

английский фабричный

1750 по 1850 гг.) английская

город

реальным фактом.

металлургия

увеличила

произ-

Этот

процесс

«отрыва

от

водство

железа

в

40

раз

(к

корней», как назвал его Симон

1850 г. в стране производилось

Уэйл, был еще более ускорен

2 млн т железа в год). В сельс-

использованием паровой тяги на

ком хозяйстве после парламент-

транспорте. В 1804 г. Ричард

ского акта огораживания 1771 г.

Тревитик впервые

продемонст-

неэффективная обработка паш-

рировал паровоз для рельсового

ни была заменена четырехполь-

пути. Вслед за открытием первой

ным севооборотом. Если первое

общественной

железнодорож-

было

стимулировано

борьбой

ной ветки между Стоктоном и

Англии с Наполеоном, то толч-

Дарлингтоном в 1825 г. после-

ком для второго послужила не-

довало быстрое развитие совер-

обходимость накормить быстро-

шенно

новой

инфраструктуры.

32

2 Зак. 1832

33

столь популярное в XVIII в., на-

Подобное живописное заме-

шло параллель в характеристи-

чание о частично симметричном

ке, данной Шуази дорическому

равновесии было столь же чуждо

стилю как деревянной конструк-

традициям преподавания в Шко-

ции, переведенной

в камень.

ле изящных искусств, сколь и

Именно такая

перестановка

подходу Дюрана, свойственному

практиковалась

последователем

Политехнической школе. Безус-

Шуази Огюстом Перре, который

ловно, это замечание могло бы

настойчиво оформлял созданные

иметь некоторое

отношение

к

им железобетонные конструкции

Жюльену

Годе,

который

в

в стиле традиционных деревян-

своем курсе лекций «Элементы

ных построек.

и теория

архитектуры»

(1902)

Будучи до мозга костей при-

пытался

установить норматив-

верженцем конструктивного ра-

ный

подход

к

композиции

ционализма, Шуази тем не ме-

сооружений с точки зрения тех-

нее был способен откликнуться

нически

современных

элемен-

на

чувствительность

романтиз-

тов, организованных, в соот-

ма. Так, он писал об Акрополе:

ветствии

с

традицией

осевой

«Греки никогда не представляли

композиции. В это время Годе

себе здания без среды, в которую

преподавал

в

Школе изящных

оно вписано, и других зданий,

искусств, и его влияние на уче-

которые его окружали... Каждый

ников— Огюста Перре

и

Тони

в

отдельности

архитектурный

Гарнье— выразилось в том, что

мотив симметричен, однако каж-

принципы

классической

«эле-

дая группа трактована, как ланд-

ментаристской» композиции бы-

шафт, где сбалансированы толь-

ли

унаследованы

архитектора-

ко

объемы».

ми-новаторами XX в.

2 глава

Территориальные изменения: развитие города, 1800—1909 гг.

«[С] развитием все более абстрактных средств коммуникаций на смену устоявшимся средствам связи приходили новыесистемы,совершенствованиекоторых продолжалось в течение XIX в. Население обретало все большую мобильность и получало информацию, которая была более точно синхронизирована с убыстряющимся темпом истории.

Железная дорога, ежедневные газеты и телеграф постепенно лишают пространство его прежней коммуникативной роли».

Франсуаза Шоэ. «Современный город: проектирование в XIX в», 1969 г.

Город с ясно выраженными

растущее промышленное насе-

границами,

существовавший

в

ление городов.

Европе на протяжении предыду-

В то же время претерпело

щих пяти веков, полностью из-

изменение и производство тка-

менился за одно столетие под

ней,

поддерживавшее аграрную

воздействием небывалых техни-

экономику Англии первой поло-

ческих и социально-экономи-

вины

XVIII

в.

Изобретенная

ческих сил, многие из которых

Джеймсом Харгривсом в 1764 г.

впервые возникли в Англии во

прядильная машина периодичес-

второй половине XVIII в. Вы-

кого действия «Дженни» значи-

дающимися с технической точки

тельно

увеличила

производите-

зрения

можно

назвать

такие

льность труда, а паровой ткац-

новшества, как массовое произ-

кий станок Эдмунда Картрайта,

водство чугунных рельсов Абра-

впервые использованный в фаб-

хамом Дерби, начатое в 1767 г.,

ричных условиях в 1784 г., при-

и рядовая сеялка Джетро Тул-

вел к созданию крупномас-

ла, широкое применение которой

штабного текстильного произ-

началось с 1731 г. Так же, как

водства, что сделало возможным

изобретение

Дерби

привело

в

строительство

многоэтажных

1784 г. к развитию процесса

фабрик. Традиционное текстиль-

пудлингования

для

упрощения

ное

производство

вынуждено

переработки чугуна в сварочное

было отказаться от преоблада-

железо,

сеялка

Тулла

сыграла

ющего использования аграрной

важную роль в совершенствова-

базы

и

концентрировать

как

нии системы севооборота Чарл-

труд, так и помещения для него

за Тауншенда (принцип «интен-

сначала

рядом

с

источниками

сивного

земледелия»,

который

воды, а затем, с развитием паро-

стал

преобладающим

к

концу

вого двигателя,— с залежами ка-

столетия).

менного угля. 24 тысячи паро-

Подобные

технические раз-

вых ткацких станков, насчиты-

работки

привели к

различным

вавшиеся в стране к 1820 г.,

последствиям. За 100 лет (с

сделали

английский фабричный

1750 по 1850 гг.) английская

город

реальным фактом.

металлургия

увеличила

произ-

Этот

процесс

«отрыва

от

водство

железа

в

40

раз

(к

корней», как назвал его Симон

1850 г. в стране производилось

Уэйл, был еще более ускорен

2 млн т железа в год). В сельс-

использованием паровой тяги на

ком хозяйстве после парламент-

транспорте. В 1804 г. Ричард

ского акта огораживания 1771 г.

Тревитик впервые

продемонст-

неэффективная обработка паш-

рировал паровоз для рельсового

ни была заменена четырехполь-

пути. Вслед за открытием первой

ным севооборотом. Если первое

общественной

железнодорож-

было

стимулировано

борьбой

ной ветки между Стоктоном и

Англии с Наполеоном, то толч-

Дарлингтоном в 1825 г. после-

ком для второго послужила не-

довало быстрое развитие совер-

обходимость накормить быстро-

шенно

новой

инфраструктуры.

32

2 Зак. 1832

33

К 1860 г. Англия уже имела

вии с планом 1811 г. Нью-Йорк

примерно 10 тыс. миль рельсо-

был спроектирован как город с

вых

путей.

Появление

после

прямоугольной сеткой. Он вырос

1865 г. паровых судов, преодо-

с 33 тыс. человек в 1801 г. до

левавших

большие

расстояния,

500 тыс. человек к 1850 г. и до

увеличило

миграцию европейцев

3,5 млн — к

1901

г.

Чикаго

в Америку, Африку и Австра-

рос с еще более астрономи-

лию. В то время как иммигри-

ческой скоростью — с 300 чело-

рующее население удовлетворя-

век во времена разбивки города в

ло нужду в расширении хозяйст-

соответствии

с

планировочной

ва колониальных территорий

и

сеткой Томпсона в 1833 г. до

заселяло растущие города Но-

примерно

30

тыс.

человек

(из

вого Света, военная и полити-

которых около половины роди-

ческая

устарелость традицион-

лись в США)

к 1850 г. К концу

ного

европейского

средневеко-

столетия численность населения

вого города после национально-

Чикаго достигла 2 млн человек.

освободительных

революций

Подобный чрезвычайно дина-

1848 г. привела к повсеместной

мичный

рост

превратил старые

ломке крепостных стен и к

городские

районы

в

трущобы.

слиянию

имевшего

в

прошлом

Его следствием стало также по-

четкие границы города с при-

явление построенных

на скорую

городами.

руку новых домов, а также

Эти

главные

достижения,

сдаваемых

в

аренду

зданий,

сопровождавшиеся

значитель-

главным

назначением

которых,

ным снижением смертности бла-

обусловленным обычной нехват-

годаря улучшению питания и ме-

кой муниципального транспорта,

дицинского обслуживания,

пос-

было

обеспечение

максималь-

лужили

причиной

беспрецедент-

ного числа самых дешевых жи-

ной

концентрации

населения

в

лищ,

расположенных

вблизи

от

городах — сначала

в Англии,

а

промышленных центров. Естест-

затем, с различной скоростью, во

венно, подобные перенаселенные

всем развивающемся мире. На-

постройки

отличались

плохой

селение

Манчестера выросло

в

освещенностью,

вентиляцией,

8 раз за столетие, с 75 тыс.

недостатком

свободного прост-

человек в 1801 г. до 600 тыс.

к

ранства и самыми примитив-

1901 г.; в Лондоне за тот же

ными

санитарными

устройства-

период

население увеличилось

в

ми, такими, как общие туа-

6 раз

(около

1

млн

жителей

леты

на

улице,

сбор

отбросов

в 1801 г. и 6,5 млн к концу

и др. Несовершенство канали-

столетия). Париж рос так же

зационной системы и ее эксплу-

быстро: с 500 тыс. человек в

атации приводило

к

засорению

1801 г. до 3 млн к 1901 г. Одна-

сети, что, в свою очередь, про-

ко даже шести-восьмикратный

воцировало

реальную

возмож-

прирост населения кажется ве-

ность заболеваний—сначала ту-

сьма скромным по сравнению с

буркулезом, а затем, что было

ростом Нью-Йорка. В соответст-

более

тревожно

для

властей,

и холерой (вспышки холеры как

Тем не менее созданное, по ини-

в Англии, так и в континен-

циативе

Чедвика

Общество

по

тальной

Европе

отмечались в

улучшению условий жизни ра-

1830-х и 1840-х гг.).

бочего класса в 1848 г. построи-

Эти эпидемии ускорили ре-

ло в Лондоне первые дома для

форму здравоохранения и уч-

рабочих по проекту архитектора

реждение

одного

из

первых

Генри Робертса. Вслед за этим

законов,

регулирующих

заст-

решительным

началом были

ройку и содержание пригоро-

сооружены квартиры

на Стри-

дов. В 1833 г. лондонские

тэм-стрит в 1848—1850 гг., а на

городские власти поручили Ко-

Всемирной

выставке

1851

г.

миссии по проверке выполне-

продемонстрированы

двухэтаж-

ния Закона о бедных, возглав-

ные коттеджи для рабочих, со-

ляемой Эдвином Чедвиком, про-

стоящие

из

четырех

квартир

вести

расследование

причин

и построенные снова по проек-

вспышки холеры в Уйатчепеле.

там

Робертса.

Эта

первичная

Это привело к появлению док-

модель,

в

которой

квартиры

лада Чедвика «Вопрос о сани-

соединялись

попарно

общей

тарных условиях жизни трудя-

лестницей, влияла на строите-

щегося населения в Великоб-

льство жилищ для рабочих в

ритании» (1842), к организации

течение всего столетия.

Королевской комиссии по состо-

После 1864 г. филантро-

янию больших городов и насе-

пическое

общество, основанное

ленных районов (1844) и, нако-

американцем Джорджем Пибо-

нец, к появлению Акта об

ди, а также различные английс-

общественном

здравоохранении

кие

благотворительные

органи-

(1848). Этот акт, в дополнение

зации и местные власти пыта-

к уже существующим, возложил

лись поднять качество строи-

на местные власти ответствен-

тельства

жилищ

для

рабочих,

ность за содержание на долж-

однако успехи были незначи-

ном уровне канализации, сбора

тельны до тех пор, пока не были

отходов,

водоснабжения, го-

приняты

Законы

о

расчистке

родских дорог, за инспектирова-

трущоб 1868 и 1875 гг. и Акт о

ние боен и захоронение умер-

жилищном

строительстве

для

ших.

Подобные

меры

были

рабочего класса (1890), в соот-

учтены и Османом во время

ветствии

с

которыми

местные

перестройки

Парижа

в

1853—

власти должны были обеспечи-

1870

гг.

вать

общественное

жилищное

Витоге в Англии была строительство. В 1893 г., когда

осознана необходимость	под-	созданный в 1890 г. Совет Лон-
нять качество строительства жи-		донского графства начал строить
лищ для рабочего класса, одна-		квартиры для рабочих на основе
ко для изыскания образцов и		этого Акта, его		архитектурный
средств, с помощью которых это		отдел	приспособил		местный
можно было осуществить, одно-		стиль,	выработанный		Движе-
го согласия явно было	мало.	нием	искусств	и ремесел в

34

2*

35

шестиэтажных

блоках

таких

фаланстеры будут размещены на

жилищ (см. с. 74). Типичное

лоне

природы,

их экономика

начинание такого рода — жилой

была преимущественно сельско-

комплекс Миллбенк (1897).

хозяйственной, дополненной

На

протяжении

XIX

в.

легкой

промышленностью.

В

стремление промышленности к

своих

ранних

работах

Фурье

совершенствованию

принимало

подчеркивалматериальныеатри-

различные формы — от моделей

буты своего общественного посе-

заводских,

пристанционных

и

ления, смоделированного по об-

фабричных городков до проек-

разцу Версаля. Его центр был

тирования утопических общин,

отдан под общественные соору-

предлагаемых в качестве прото-

жения (обеденный зал, библио-

типов некоего будущего просве-

тека, зимний сад и т. д.), в

щенного государства. Одним из

боковых

крыльях

размещались

первых

интегрированное

про-

мастерские

и

«караван-сарай».

мышленное

поселение

создал

В своей работе «Трактат о

Роберт Оуэн. Созданный им в

домоводческо-земледельческой

Шотландии город Нью-Лэнарк

ассоциации» (1822) Фурье опи-

(1815) был спроектирован с уче-

сал фаланстер как миниатюр-

том кооперативного

движения.

ный город, улицы которого не

Следует также назвать и сэра

будут

подвержены

погодным

Титуса Солта, чей Солтэр близ

воздействиям. Он видел в фа-

Бредфорда в Йоркшире, осно-

ланстере

структуру,

повсемест-

ванный

в

1850

г.,

представ-

ное принятие которой заменит

лял

собой

патерналистский

мелкобуржуазное

убожество

фабричный город, дополненный

маленьких

частных

домиков,

традиционными городскими уч-

которыми

уже

были

застроены

реждениями, такими, как цер-

городские предместья.

ковь,

лазарет,

средняя школа,

Ученик

Фурье

Виктор Кон-

общественные

бани,

богадельня

сидеран вопрошал

в

1838

г.,

и парк.

метафорически

сравнивая

Вер-

Однако ни один из этих

саль

с

пароходом,

неужели

проектов

не

мог

сравниться

«легче

разместить

1800 человек

с радикальным

представлением

прямо посреди океана, за 3000

Шарля Фурье о «новом промыш-

км от любых берегов, ...чем посе-

ленном

мире»,

сформулирован-

лить в одном сооружении 1800

ным им в эссе «Новый хо-

добрых

крестьян

где-нибудь

зяйственный социетарный мир»

в сердце Шампани или на твер-

(1829).

Свободное

общество

дой почве Боса?» К этому

Фурье

состояло

из

идеальных

специфическому

сплаву

ком-

коммун, или «фаланг», живу-

муны и корабля вновь обра-

щих в «фаланстерах», в которые

тился Ле Корбюзье, более чем

люди объединялись в соответст-

через сто лет создав самостоя-

вии с психологическим прин-

тельную коммуну в фурьерист-

ципом «притяжения по страсти».

ском духе—жилую

единицу

в

Так

как

предполагалось,

что

Марселе

в

1952

г.

36

Непреходящее

значение

идей Фурье заключается в его

радикальной

критике

промыш-

ленного производства и социаль-

ной организации, так как, нес-

мотря на многочисленные по-

пытки организовать фаланстеры

как в Европе, так и в Аме-

рике,

«новый

промышленный

мир» так и остался мечтой. В

наиболее полной форме он был

реализован в Фамилистере, по-

строенном

промышленником

Годен. Фамилистьер,

Гиз,

1859—1870

Ж. П. Годеном рядом с его фаб-

рикой в Гизе в 1859—1870 гг.

окруженных

со

всех

сторон

Этот комплекс состоял из трех

улицами и застроенными квар-

жилых

блоков,

яслей,

детского

талами. Его сторонники попыта-

сада, театра, школы, обществен-

лись спроектировать «ландшаф-

ных бань и прачечной. Освещае-

тную деревенскую усадьбу» в го-

мый верхним светом централь-

роде. Сам Рептон в сотруд-

ный двор каждого жилого блока

ничестве с архитектором Джо-

заменил приподнятые над уров-

ном Нэшем

создал

план Рид-

нем земли коридоры — «улицы»

жент-парка в Лондоне

(1812—

фаланстера.

В

своей

книге

1827), После победы над Напо-

«Социальные

решения» (1870)

леоном в 1815 г. эта схема была

Годен рассмотрел более ради-

расширена и под покровительст-

кальные

аспекты

фурьеризма,

вом короля превратилась в «по-

показав,

как

систему

можно

казной

фасад»,

вторгающийся

приспособить

к

кооперативной

в

существующую

городскую

семейной жизни без обращения

структуру

и

тянущийся

более

к эксцентричным теориям «при-

или

менее

сплошной

полосой

тяжения по страсти».

застройки от аристократических

Однако не только проблемы,

аллей Риджент-парка на севере

связанные с размещением тру-

города до роскошной изыскан-

дящихся масс, заставили власти

ности

Сент-Джемского

парка

в XIX в. перестраивать улицы

и

жилого

квартала

Карлтон

и площади Лондона XVIII в.

на юге.

Необходимо

было

удовлетво-

Концепция неоклассического

рить также жилищные тре-

помещичьего

дома

в

деревне,

бования

растущего

городского

помещенного

в

естественный

среднего

класса:

английское

ландшафт

(образ, возникший из

движение

за

развитие

парков,

живописных

работ

Кепебилити

основанное садоводом

Хамфри

Брауна и Аведала Прайса) была

Рептоном, больше не удовлет-

интерпретирована и представле-

ворялось масштабом и качест-

на Нэшем в виде жилых домов,

вом редких зеленых площадок,

расположенных

по

периметру

37