Кеннет Фремптон, Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития - Стройиздат (1990)(0-500-20201-Х)(PDF) Русский, 5-274-00223-4

тельную ценность. Джордже Грасси так писал об Амстельлаане:

«Это главный пункт на окраине Амстердама, где наиболее ярко воплощена идея коллективной жизни, где гражданская ценность отдельных частей сливается в единое целое, смысл которого состоит не столько в том, чтобы

создать оптимальные жилищные условия, как в большинстве подобных экспериментов в духе рационализма, сколько в том, чтобы сложной концепцией жилища выразить ценность города. Здесь учтены не только психические потребности обитателей в досуге и отдыхе, но и их стремление к объединению, являющееся символом жизни».

5 глава

Чарлз Ренни Макинтош и школа в Глазго, 1896—1916 гг.

«На третьем этаже скромного здания в большом индустриальном дымном городе Глазго — удивительно белая и чистая гостиная. Стены, потолок, мебель — все имеет девственную красоту белого атласа. Повсюду преобладает белый цвет, белый и фиолетовый. С двух больших фиолетовых декоративных тарелок, которыми оформлен центр помещения, свисают длинные нити, унизанные маленькими шариками старого серебра... Ковер и окно в свинцовом переплете фиолетовые, того

же цвета и узкие рамки двух изысканных картин... В тишине кабинета, сре-

ди множества растений и разбросанных романов Метерлинка две призрачные души в любовном исступлении возносятся в небесные сферы творчества».

Э. Б. Калас. «От Темзы до Шпрее:

расцвет художественной промышленности», 1905 г.

К 1905 г. Чарлз Ренни Макинтош и его жена Маргарет Макдоналд уже приобрели международную известность. Англия познакомилась с «четверкой из Глазго» еще в 1896 г., когда

112

Макинтош с супругой вместе с Гербертом Макнэром и сестрой Маргарет Френсис Макдоналд выставили свои ранние работы в салоне лондонского Общества выставки искусств и ремесел. Несмотря на официальное неодобрение, высказанное Уолтером Крейном, Глизон Уайт, редактор журнала «The Studio», весьма лестно назвал их творчество «школой привидений». Этот неожиданный успех, которому предшествовала выставка их студенческих работ в Льеже в 1895 г., был подтвержден в 1896 г. выбором проекта Макинтоша для нового здания Школы искусства в Глазго, работа над которым началась в следующем году.

С 1894 г. «четверка» занималась изготовлением предметов интерьера, так что статью Глизона Уайта в «The Studio» 1897 г. можно было проиллюстрировать

не только их графическими ра-

Фортингалле, 1892). Эта манера

ботами, но и рельефными метал-

с особенной ясностью вырази-

лическими

тарелками,

зерка-

лась

в постепенной реализации

лами, подсвечниками и часами,

проекта

Школы искусства

в

созданными

по

эскизам сестер

Глазго.

Макдоналд, или шкафами и сек-

Своего рода катехизисом для

ретерами,

выполненными

по

Макинтоша стала книга Летаби

чертежам Макнэра и Макин-

«Архитектура,

мистицизм

и

тоша. «Четверка»

выработала ту

миф» (1892). Он обращался к

особую

манеру,

которую Уайт

ней на протяжении всей своей

назвал выражением «почти злов-

карьеры не только потому, что в

редного

язычества».

Специфи-

ней

изложены

универсальные

ческая линеарность этого стиля

метафизические

основы

всего

была сродни графическим рабо-

архитектурного

символизма,

но

там Уильяма Блейка, Обри Берд-

также и потому, что она пред-

слея и Яна Тооропа, а его

ставляла

собой

своеобразный

настроение — частично

нацио-

«мост»

между

духовностью

налистическое, частично симво-

кельтского мистицизма и более

листское — было

навеяно

ста-

прагматичным подходом к обра-

рыми

уэльсскими

мотивами и

зованию формы, который прак-

мистикой Мориса

Метерлинка

тиковало

Движение искусств

и

и Данте

Габриела

Россетти.

ремесел. В отношении последне-

Творчество Макинтоша име-

го Макинтош встал на сторону

ет и менее экзотические источ-

Рескина, утверждая, что совре-

ники. Воспитанный на тради-

менные материалы — такие, как

циях

возрождения

готики,

он

железо и сталь, «никогда не смо-

естественно

приобрел

влечение

гут

достойно заменить

камень

кнадежному ремесленному из-за недостатка массы».

подходу. Как и у Филипа				Здание		Школы	искусства в
Уэбба,	его	архитектурными		Глазго не		страдало дефицитом
предшественниками можно счи-				массы, так как три его фасада
тать	мастеров,	занимавшихся		были сделаны из местного се-
возрождением готики в середи-				рого гранита, а четвертый — из
не столетия,— Баттерфилда			и	грубо оштукатуренного кирпича.
Стрита. Их влияние наиболее				Однако,	несмотря		на	открыто
ощутимо в его ранних культовых				продемонстрированное				уваже-
сооружениях — таких, как цер-				ние Макинтоша			к	каменной
ковь Куинс-Кросс в Глазго				кладке, стекло и железо были в
(1897). Однако в своих граж-				изобилии представлены в огром-
данских работах он смог соче-				ных окнах студий, протянув-
тать возрожденческий импульс с				шихся по всей длине главного
более прямым подходом, иду-				фасада. В то же время Макин-
щим частично от Войси и час-				тош, как и его американский
тично — от шотландской тради-				современник Франк Ллойд Райт,
ции помещичьих домов (ср. кот-				всячески		пытался	оборудовать
теджи	Джеймса Макларена		в	школу	самыми совершенными
								113

Макинтош, Школа искусства. Глазго, 18961909. Аксонометрия и план первого этажа

для	того		времени		системами	лиотека, музей и др., размещен-
регулирования				микроклимата:		ные близ торцов здания, в его
еще	в	процессе		строительства		центре и вдоль заднего фасада.
здание было оснащено система-						Результатом стала Е-образная
ми воздушного отопления и вен-						форма	плана	с	оригинально
тиляции.						уравновешенным главным фаса-
Следуя			традиции		движения	дом, в котором тонкое смеще-
за возрождение готики, Макин-						ние как главного входа, так и
тош	спроектировал				основной	ограды одновременно				допускает
объем		школы		как	оболочку	асимметричное		и	симметричное
свободных очертаний, внутри ко-						прочтение. Восточный и запад-
торой на четырех этажах распо-						ный	фасады,	высота		которых
лагались			учебные		помещения.	увеличивается		в	направлении
Этот объем, эффектно восприни-						заднего фасада,		были		оставлены
маемый двухэтажным по глав-						частично глухими, чтобы пока-
ному фасаду, дополняют вспо-						зать глубину помещений мас-
могательные элементы — биб-						терских. Асимметрия восточного
114

Макинтош. Школа искусства, библиотека, 1905—1909

фасада — шпицы,

щипцы,

ба-

и библиотекой двойной высоты,

шенки, заглубленные окна — яв-

появившейся

в

окончательном

но создана под влиянием тради-

варианте

(частично

под

влия-

ции возрождения готики. Пер-

нием идей Нормана Шоу), от-

воначально таким же задумы-

ражает путь его развития к

вался и западный фасад, однако

этому времени. На

протяжении

в 1906 г. Макинтош полностью

нескольких лет полностью вык-

перепроектировал

его.

Оконча-

ристаллизовался

тот

архитек-

тельное решение западного фа-

турный

синтаксис,

которым он

сада представляет собой вер-

впервые воспользовался в проек-

шину творчества Макинтоша. Ни

те чайных комнат Уиллоу в

в какой другой работе он не дос-

Глазго (1904). По контрасту с

тиг подобной выразительности.

«белыми и гибкими» интерьера-

Решетчатые окна трех верти-

ми

чайных

комнат

библиотека

кальных эркеров,

размещенных

Школы

искусства

строга, гео-

на западном фасаде,

освещают

метрична и отделана темным де-

интерьер и подчеркивают богат-

ревом, а конструктивные детали

ство объема библиотеки и при-

соединения

в

этом

помещении

мыкающего верхнего

этажа.

выполнены

почти

в

японской

Строившееся

в два

этапа

манере.

Библиотека

занимает

здание Школы искусства — вер-

как бы промежуточное положе-

шина стилистического

развития

ние

в

творчестве

Макинтоша

творчества Макинтоша

в 1896—

между работами в стиле ар-деко,

1909 гг. Разница между вес-

в котором выполнено его послед-

тибюлем и лестницей в духе Вой-

нее

произведение — дом

для

си, созданными на первом этапе,

Бассет-Лоук.

115

Макинтош, Хиллхаус, Хелинсберг, 1902—1903

Пик блестящего, но краткого

натах Уиллоу, завершенных дву-

мя

годами позже салона Вэрн-

фиолетово-серебристого пери-

дёрфера.

ода карьеры Макинтоша, для ко-

торого характерен растительный

Чайные комнаты Уиллоу со

сдержанными, но характерными

орнамент — своеобразный

про-

белыми фасадами — работа того

тивовес

неукрашенным

белым

же

рода, что и проекты домов,

поверхностям — и

воспетого,

созданные Макинтошем в конце

например, Каласом,

пришелся

столетия на манер Войси, или

на самый конец столетия. Этот

два

грубооштукатуренных зда-

период

обычно

рассматривают

ния, построенные в Килмаколме

как вершину

всей деятельности

и

Хелинсберге между 1899 и

архитектора. Об этом свидетель-

1903 гг. Как писал Роберт Мак-

ствуют

обстановка и

декор его

леод, «эти дома были выраже-

собственной квартиры в Глазго,

нием

того намеренно-грубова-

спроектированной в

1900

г. В

того

неприукрашенного

стиля,

том же

стиле

были

оформлены

главными

историческими

пред-

шотландский

раздел

выставки

ставителями

которого

можно

Сецессиона

в

Вене,

состояв-

считать Уильяма Баттерфилда и

шейся в том

же

году,

и

музы-

Филипа

Уэбба».

Настойчивое

кальный салон, построенный для

стремление

Макинтоша

спла-

Фрица

Вэрндёрфера

в

Вене в

вить орнаментацию с этой грубо-

1902 г.

Как

полностью

интег-

ватостью

не

всегда венчалось

рированная

эстетика

внешнего

успехом,

поэтому

эти

здания

облика и интерьеров, этот стиль

выглядят

весьма

несовершен-

достиг апофеоза в чайных ком-

116

ными в сравнении с великоле-

ладев к архитектуре, он вернулся

пием впечатляющего «Дома дру-

к занятиям живописью. Однако

зей искусства», который Макин-

в 1916 г. он вновь обратился к

тош спроектировал на конкурс,

зодчеству,

блестяще перепроек-

организованный

Александром

тировав маленький дом для У.

Кохом в Дармштадте в 1901 г.

Дж. Бассет-Лоука по ул. Дерн-

Нереализованный

проект

гейт, 78, в Нортхемптоне. Бога-

«Дома друзей искусства» и Шко-

тые

интерьеры

в

абстрактном

ла искусства в Глазго представ-

стиле ничем не уступают любой

ляют главный вклад Макинтоша

работе в континентальной Ев-

в архитектуру XX в. В проекте

ропе того времени. Простая гео-

«Дома»

Макинтош

преодолел

метричная мебель

спальни

рамки

традиционного

образца

и

полосатый графичный декор,

Войси,

чтобы

продемонстриро-

которым

объединены

кровати,

вать пластичность формы почти

предвосхитили

пространствен-

кубистского свойства. Организа-

ные и пластические схемы, ис-

ция здания с помощью несколь-

пользовавшиеся

континенталь-

ких

уравновешивающих

одна

ным

авангардом

после

пер-

другую

осей и

его

разделение

вой

мировой

войны

(группа

на два объема, которые как бы

«Стиль», ар-деко и др.). Во

скользят один

вдоль

другого,

время войны Макинтош зани-

образуя

в

итоге

напряженную,

мался изготовлением часов, ме-

но слитную композицию, а так-

бели и афиш для Бассет-Лоука,

же украшающие его поверхности

однако даже это покровитель-

точно

спропорционированные

ство прекратилось после 1918 г.

окна и редкие акценты в виде

Непринятый в Шотландии и

лепного

орнамента

оказали

оставшийся в изоляции в Анг-

сильное

влияние на

Йозефа

лии, Макинтош не смог сох-

Хофмана, что особенно очевид-

ранить ни прежний образ жиз-

но в его проекте дворца Сток-

ни, ни творческий импульс своей

лет в Брюсселе (1905). Во

предвоенной

карьеры.

Послед-

всяком случае заявка Макин-

ним ударом для него стал пере-

тоша

выгодно

отличалась

от

данный в 1925 г. немецкому ар-

победившего

проекта

Бейли

хитектору Петеру Беренсу заказ

Скотта с его йоменской23

на проектирование нового дома

грубостью.

для Бассет-Лоука. Так трагично

По иронии судьбы Макин-

сложилась судьба мастера, ко-

тошу суждено было начать и

торый, по словам П. Мортона

закончить свою карьеру незави-

Шенда, «был первым британс-

симого архитектора Школой ис-

ким

архитектором

со

времен

кусства

в

Глазго.

Наиболее

Адама, получившим

признание

плодотворным

периодом

его

за

рубежом,

и

единственным

практики стали 1897-1909 гг. В

британским архитектором,

ког-

1914 г. Макинтош перебирается

да-либо подарившим вдохнов-

из Шотландии в Англию. Там,

ляющие идеи

континентальной

неожиданно и необъяснимо ох-

школе проектирования».

117