20. Свободные и смешанные формы.

Эти понятия близки. В некоторых учебниках рассмотрены как синонимы

(Мазель). Но есть и отличия.

Смешанными называют музыкальные формы, объединяющие признаки двух

или нескольких различных форм.

Свободными называют такие формы, принципы построения которых не

совпадают с построением какой-либо типизированной формы.

Сходство: смешанные, как и свободные, не сводимы к какой-либо

типизированной форме.

Отличие: смешанные имеют признаки нескольких типизированных форм, а

свободные вообще не проявляют признаков строгих форм.

Понятие смешанная форма предполагает наличие в воспринимающем

сознании представление о типизированных формах. Говорить о смешанных

формах в конце XVI – начале XVII века было бы неверно, поскольку в этот

период гомофонные формы еще не были дифференцированы. Для смешанных

форм принципиально важно, что на уровне композиторского замысла, в целях

его адекватного воплощения совмещены конкретно избранные композитором

формы.

Смешанные формы могут быть разных типов. Наиболее часто

встречающиеся:

1. Смешение сонатного цикла и сонатной формы (изначально эти формы

не предполагали соединения). Циклу свойственна контрастность,

полярность музыкальных образов, при отсутствии репризы (финал – не

реприза). В сонатной же форме реприза и ее изменение – один из

важных принципов сонатности. Однако в процессе развития эти формы

сближались. Этому способствовало введение в разработку сонатной

формы эпизодов с самостоятельными контрастными темами. (Глазунов –

Скрипичный концерт; Лист – Соната h-moll).

2. Объединение сонатной формы и вариаций. Классические образцы форм

не обнаруживают сходства (соната – развитие, процесс, столкновение

тем; вариации – повторение, одна тема). В процессе развития появилось

встречное развитие этих форм. Так вариационный цикл нередко стал

проявляться формой второго плана (Бетховен Симфония №3 – вариации

группируются по логике сонатного аллегро). Как вариационность может

проникнуть в сонатность? Развитие монотематического принципа

способствует проникновению вариационности в сонату. В результате

объединение данным форм оказывается возможным, что и происходит у

романтиков (Лист «Прелюды»).

3. Возможно смешение полифонических и гомофонных форм.

Общее свойство этих форм – комбинирование или модификация (видоизменения) существующих устоявшихся форм.

Смешанная форма сочетает признаки двух или более сложившихся форм.

Свободная форма – форма со значительными отступлениями от типовых, имеющая индивидуальный замысел и структуру.

Исторически смешанные и свободные формы возникли еще в XVI веке, но интенсивное создание их относится к романтическому искусству XIX века.

Свободные формы зародились в старинной инструментальной музыке. Их можно встретить в виде фантазий, прелюдий, токкат, каприччио как в доклассической, так и в классической музыке (Бах. Хроматическая фантазия и фуга; Моцарт. Фантазия с-moll). В некоторых образцах велика роль сюжетной программности (сонаты И. Кулау; «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» И. С. Баха).

Ведущее значение в старинных и классических свободных формах имеет текучесть, развивающий тип изложения.

В музыке XIX в. с культом программности и субъективизма главными чертами свободных форм становятся сквозное развитие, трансформация реприз, кульминация в конце, лейтмтивная «рефренность». Яркие примеры таких форм – многие венгерские рапсодии Ф. Листа, фантазии В. Моцарта, Р. Шумана, симфонические поэмы Р. Штрауса, А. Дворжака; 2-я баллада Ф. Шопена; I часть симфонии «Манфред» П. Чайковского.

Смешанные формы – результат взаимодействия и взаимообогащения ранее сложившихся структур: рондо и сонаты, сонатности и вариационности, сонатности и цикличности, трехчастности и сонатности. Соотношение форм может быть равноправным или с преобладанием какой-либо формы «первого плана». Например, в 1-м фортепианном концерте Ф. Листа сонатность и цикличность равноправны, а в его Сонате h-moll на первом плане сонатность, а на втором – цикличность.

Яркий пример сонатно-вариационной формы – восточная фантазия «Исламей» М. Балакирева (сонатная форма + двойные вариации). Сонатно-циклическую форму имеет «Скиталец» Ф. Шуберта. Финал 4-й симфонии П. Чайковского имеет признаки трех форм: рондо, сонатной и вариационной.