27. Розвиток українського проф. Театру

"Театр корифеїв"

Засновником українського професійного театру з повним правом вважається І. Котляревський. Він у 1810 р. разом з М. І. Цепкіним створив театральну трупу, для якої написав п'єси "Наталка-Полтавка" та "Москаль-чарівник". Вони ж зіграли ролі головних героїв: І. Котляревський — Возного, М. Щепкін — Виборного.

Продовжували свою діяльність вільні мандрівні трупи, на основі яких 1882 р. було сформовано майбутній "Театр корифеїв" — трупу М. Кропивницького. До неї ввійшли талановиті актори тодішнього театру — М. Заньковецька, М. Садовський, П. Саксаганський, Г. Затиркевич-Карпинська, М. Карпенко, Л. Квітка та ін. У 1885 р. трупа вже налічувала близько 100 акторів і поділялася на дві: одна — під керівництвом М. Кропивницького, друга — М. Старицького.

Було засновано нову систему організації — товариство на паях, яке колегіальне вирішувало всі питання. Невдовзі починають діяти трупи М. Садовського, П. Саксаганського, І. Карпенка-Карого та ін. На початку XX ст. в Україні налічувалося близько 300 театральних колективів.

Над формуванням репертуару працювали кращі драматурги України. Вони боролися проти русифікаторства, порушували соціальне значущі питання, формували шанобливе ставлення до української культури, торували нові шляхи розвитку сценічного мистецтва. Ставилися вже згадувані п'єси І. Котляревського; "Назар Стодоля" Т. Шевченка; понад 40 п'єс М. Кропивницького, серед яких "Дай серцю волю, заведе в неволю", "Доки сонце зійде, роса очі виїсть", "Глитай, або ж павук", "По ревізії", "Пошились у дурні" та ін.; інсценізовані обробки М. Старицького "За двома зайцями", "Сорочинський ярмарок", "Циганка Аза", "Різдвяна ніч" та його соціально-побутові драми "Не судилося", "Ой, не ходи, Грицю, та й на вечорниці"; глибоко психологічні п'єси І. Карпенка-Карого "Наймичка", "Безталанна", сатиричні комедії "Мартин Бо-руля", "Сто тисяч", "Хазяїн", історичні драми "Бондарівна", "Сава Чалий" та ін.; драматичні твори І. Нечуя-Левицького "Маруся Богуславка", Панаса Мирного "Лимерівна", Б. Грінченка "Степовий гість" та "Ясні зорі", І. Франка "Украдене щастя", "Учитель" та "Кам'яна душа".

Багато з цих п'єс не сходять зі сцени й сьогодні. Творчі досягнення корифеїв українського театру є провідними в сучасному театральному мистецтві.

28. Українська народна культура

29. Культурне життя Одеси хіх ст.

30. Архітектурне обличчя Одеси

Архитектурно-исторический очерк

Одесса привлекает богатой, насыщенной историей, хотя по возрасту она еще совсем молода. Имя Одессы навсегда вписано в историю как имя города славных и богатых традиций, города-героя, города побед.

Архитектура Одессы — совокупность приёмов градостроительства, применённых в Одессе. Одесса - один из немногих городов, построенных в основном по регулярному плану, который был реализован благодаря удобной плоской местности и таланту архитекторов и строителей. Из-за того, что Одесса начала своё фактическое развитие только в конце XVIII столетия очень многие памятники архитектуры были построены в XIX - XX веках.

В основе регулярного плана Одессы (инженер Ф. Деволлан), принятого в 1794, переработанного в 1803 и окончательно утвержденного в 1814, — 3 осевые магистрали, выходящие к Приморскому бульвару. С начала 19 в. город застраивался в стиле классицизма. Центральный городской ансамбль — полукруглая площадь с 2 образующими её зданиями (1826-29, архитектор А. И. Мельников) и памятник А. Э. Ришелье (бронза, 1823-28, И. П. Мартос); к морю от площади спускается монументальная Потемкинская лестница (длина 142 м; 1834—1841, архитектор Ф. К. Боффо). Др. архитектурные памятники 1-й половины 19 в.: «Пушкинский дом» (1821); дворец Воронцова (ныне Дворец пионеров; 1826-27) и Старая биржа (ныне горисполком; 1828-34, перестройка 1871-73), замыкающие с двух сторон Приморский бульвар (оба — архитектор Боффо); дворец Потоцкого (ныне Художественный музей; начало 19 в.), госпиталь (1806—1821, архитектор Ж. Тома де Томон), дворец Нарышкиной (ныне — Дворец культуры моряков имени М. Горького; 1829-30, архитектор Боффо). В духе эклектики выстроены оперный театр (1884-87, архитектор Ф. Фельнер и Г. Гельмер) и Новая биржа (ныне филармония; 1894-99, архитектор А. И. Бернардацци). В советское время сооружены: Санаторий им. Ф. Э. Дзержинского (1930-32, архитектор А. И. Дубинин), НИИ курортологии (1937, архитектор Ф. А. Троупянский), НИИ глазных болезней и тканевой терапии им. В. П. Филатова (1939, архитектор М. А. Кац и Л. Л. Кордовский), ж.-д. вокзал (1952, архитектор Л. М. Чуприн, инженер В. В. Березницкий), здание обкома профсоюзов Украины (1953, архитектор Г. В. Топуз и др.), аэровокзал (1961-65, архитектор Н. А. Шаповаленко и др.), морской вокзал (1965—1966, архитектор В. К. Головин и др.), главный корпус политехнического института (1965-67, архитектор Б. И. Подзырко и др.), высотная гостиница «Чёрное море» (1972, архитектор И. Н. Иванов и др.).

Мы решили рассмотреть, по нашему мнению, самые интересные архитектурные конструкции Одессы.

Потёмкинская лестница

Потёмкинская лестница (до 1955 Бульварная лестница, ранее Ришельевская лестница, в XIX веке Гигантская лестница — знаменитая лестница в Одессе, соединяющая центр города с гаванью и Морским вокзалом.

На сегодняшний день лестница состоит из 192 ступеней (изначально их было ровно двести, однако при расширении порта восемь ступеней были засыпаны) и десяти пролётов. Длина лестницы — 142 метра, она построена перспективно — её основание (шириной 21,7 м) значительно шире верхней части (12,5 м), благодаря чему при взгляде сверху лестницы создаётся впечатление одинаковой ширины на всём её протяжении. Парапеты лестницы кажутся параллельными и видны только площадки (кроме верхнего марша). При взгляде снизу лестница кажется длиннее и виден только сплошной каскад ступеней.

Одессе, находящейся на возвышении, нужен был доступ к расположенному у моря порту. На заре Одессы море подходило почти к самому обрыву будущего Приморского бульвара. Потом море "оттеснили" Приморская улица (сейчас носит имя связанного с основанием города А. В. Суворова) и портовые сооружения. Спускались тогда к морю здесь так, как написал Пушкин в "Путешествии Онегина": С крутого берега сбегая, Уж к морю отправляюсь я.

Гигантская лестница была спроектирована в 1825 году архитекторами Франческо Боффо, Авраамом Мельниковым и Потье, а построена в 1837-1841 инженерами Уоптоном и Ю. Морозовым. Светлейший князь Воронцов распорядился построить лестницу в подарок своей жене Елисавете, она стоила городу 800 тыс. рублей. Лестница построена "на том месте, где была тропинка", как утверждал одесский старожил Михаил Дерибас.

Под стать архитектурному совершенству конструкция лестницы, в основном разработанная инженером Уптоном. Это гигантский, сложенный из местного известняка клин, покоящийся на деревянных сваях и "прорезанный" тремя продольными и девятью поперечными сводчатыми коридорами или галереями, которые образуют на пересечениях массивные столбы. Столбы и поддерживают саму лестницу: наклонную плоскость с уложенными поверх нее ступенями. Сквозные поперечные галереи образовали на боковых стенках лестницы красивые аркады.

Лестницу постепенно разрушала эрозия, и в 1933 году песчаник был заменен розово-серым гранитом, а площадки были покрыты асфальтом.

На агитационных плакатах времен Великой Отечественной войны лестница олицетворяла Одессу.

В 1955 году к 50-летию восстания на броненосце лестница, до революции называвшаяся Ришельевской, а потом Бульварной, была переименована в Потёмкинскую.

По результатам исследования, проведенного под эгидой компании Marketing e tv, Потемкинская лестница вошла под шестым номером в десятку самых красивых лестниц в Европе.

Из-за особенностей береговой линии Потёмкинская лестница спускается к морю на север, а не на юг.

Городская Дума (Старая биржа)

Здание построено архитектором Ф. К. Боффо для Одесской товарной биржи. По своей архитектуре напоминает Александровский дворец 1792- 1796 гг. в г. Пушкине архит. Д. Кваренги. Первоначально главный фасад здания украшали два ряда колонн, за которыми размещался открытый дворик, вымощенный каменными плитами. Ризалиты и задний фасад прорезали огромные (ив два этажа) полуциркульные окна. В 1871-1873 гг. в целях расширения площади для биржевых операций здание было перестроено архит. Ф. И. Моранди. Второй ряд колонн главного фасада заменен стеной с парадным входом, дворик перекрыт и перестроен в Белый зал, который соединялся с биржевым (Розовым) залом через колоннаду, возведенную на месте наружной стены здания. Все большие полуциркульные окна были заложены, фасад украшен скульптурой и лепкой проф. Иорини. 14 (27) января 1918 г. в здании состоялось общее собрание Совета рабочих, солдатских, матросских и крестьянских депутатов, провозгласившее Советскую власть в Одессе, о чем свидетельствует мемориальная доска на фасаде сооружения.

В 1946-1949 гг. здание было реставрировано и реконструировано (Облпроект, архитекторы Г. В. Топуз, В. Л. Фельдштейн, В. Н. Смирнов). Планировка изменилась, увеличилось число рабочих комнат, наиболее ценный в архитектурном отношении Розовый зал восстановлен, Белый зал полностью реконструирован. Здание в стиле классицизма, возведено из камня-ракушечника, оштукатурено, двухэтажное с цокольным этажом. В отделке экстерьера и интерьера применен коринфский ордер. Из-за рельефа местности цокольный этаж со стороны главного фасада и бокового, обращенного к площади, переходит в подвальный. Сооружение прямоугольное в плане, с ризалитами по сторонам главного фасада, с полуротондой и прямоугольной вытянутой пристройкой со стороны двора. Перекрытия плоские, в цокольном этаже - частично полуциркульные своды, в залах- подвесные деревянные потолки лучковой формы. Планировка коридорная с односторонним размещением помещений. Главный фасад украшен двенадцатью колоннами, размещенными между ризалитами, полуротонду обрамляют шесть колонн, поставленных на террасу с лестницами по сторонам. Стены расчленены пилястрами, завершены развитым карнизом, увенчанным парапетом. Скульптуры бога торговли Меркурия и богини земледелия Цереры в нишах ризалитов и завершающая скульптурная группа с часами, олицетворяющая смену дня и ночи, дополняют общий замысел композиции главного фасада.

Здание является одним из лучших образцов общественных сооружений в стиле классицизма в Украине.

Филармония (Новая биржа)

Проект составлен архитектором А. Н. Бернардацци. Фасад здания выполнен в стиле флорентийского Возрождения, фундамент сложен из бутовой плиты и кирпича на сложном растворе, цоколь и стены - из бутовой плиты, кирпича и штучного камня. Здание прямоугольное, с внутренним двориком в восточной части, поставлено на высокий цоколь с подвалом. Фасады облицованы керамическими плитками разных оттенков коричневого цвета. Проемы тройных арочных окон декорированы снаружи деталями из белого мрамора, внутренние переплеты заполнены витражами из разноцветного стекла. Центральный вход на главном фасаде привелекает внимание глубокой лоджией высотой 21 м с открытой лестницей из белого мрамора. По обеим сторонам ведущего в вестибюль лестничного марша расположены ростральные колонны. Арка лоджии оформлена орнаментами и инкрустациями из искусственного разноцветного камня. Лоджия с вестибюлем составляют один объем, завершенный шатровой пирамидальной кровлей. Венчает постройку пышный аркатурный фриз с карнизом, аттиком и небольшими фронтонами с нишами по осям крайних окон бокового фасада. Для создания купола лоджии и в облицовки под гранитный рустованный камень нижней части здания использован бетон.

В интерьере над тремя входными дверями в так называемый операционный зал помещены живописные панно «Земледелие», «Торговля» и «Промышленность», написанные флорентийским художником Кассиоли. Стены зала под потолком украшены росписями петербургского художника Н. Н. Каразина. Отделка стен отлично сочетается с резным деревянным кессонированным потолком. Интерьеры облицованы искусственным мрамором и камнем.

В 1900 г. в ознаменование 50-летней творческой деятельности А. Н. Бернардацци в лоджии установлен мраморный бюст архитектора. Используется как зал филармонии.

Шахский Дворец

Утонченным и замысловатым замком на ул. Гоголя, д. 2 одесситы обязаны польскому архитектору Феликсу Гонсиоровскому, который в 1852 году построил его для своего соотечественника шляхтича Зенона Бржозовского. Остается лишь догадываться, как пан Зенон во времена массовой застройки менее престижных и живописных мест в Одессе умудрился отхватить себе участок с видом на море, до этого отведенный под военный госпиталь.

Несмотря на протекцию Франса де Волана, госпиталь для доблестных защитников южных границ Новороссии, начатый в 1794 году (строительством руководил Ф.П. Деволан), вскоре превратился в почти советский «долгострой» и на рубеже XVIII и XIX веков был разобран. А на его месте появился настоящий дворец, который пополнил многочисленный список «именных» зданий Одессы, отразивших вкусы, натуру и финансовые возможности своих владельцев. В 1880-тые годы комплекс построек дома Бржозовского был продан новому владельцу, а с 1909 по 1917 год он принадлежал персидскому шаху, бежавшему в Одессу от революции в Иране. Отсюда и название — «Шахский дворец».

Возведенный из камня-ракушечника и облицованный инкерманским камнем, двухэтажный Шахский дворец строг и легок. Его стилистика — сочетание ранней английской готики и средневекового французского зодчества.

В плане здание имеет форму буквы «Г» и состоит из двух корпусов: восточного и северного, ориентированного к морю. Восточный корпус огражден от улицы металлической решёткой. Глухая брандмауэрная стена соседнего здания и корпуса самого дворца образуют «Г»-образный полузамкнутый двор. Когда-то в него можно было войти через монументальную арку («выездную башню») с калиткой, напоминающей крепостной подъёмный мостик. В западной части двора сооружен 2-х этажный корпус с проездами во внутренние дворики, а перед входом во дворец расположен фонтан.

В советский период особняк, служебные постройки и дворовые сооружения использовались различными государственными учреждениями.

За время существования архитектурный облик здания не претерпел существенных изменений, но в результате ремонтов и внутренних перепланировок все интерьеры, кроме вестибюля и парадной лестницы, были утрачены практически полностью: это мраморные камины, паркетные полы и изразцовые печи, столярные изделия ручной работы. Из-за неправильного водоотвода был утрачен и наружный декор. Этому способствовало то, что каменная облицовка стен штукатурилась цементным раствором. К числу потерь можно отнести и первоначальное мощение, и малые архитектурные формы.

Ведьмин дом

Не каждый гость и даже житель Одессы знает, что по адресу Воронцовский переулок 4, находится самый необычный и, можно даже сказать, мистический дом города. С первого взгляда — дом как дом, мало чем отличающийся от остальных старых жилых построек. Но какое же удивление вас постигнет, если немного пройти и посмотреть на него сбоку, с определенного ракурса. Да, ваше зрение вас не обманывает — дом действительно выглядит плоским, как будто от него осталась одна фасадная стена!

Первый вопрос, который появляется в голове, оправившись после легкого шока: "Как, как такое может быть, и как там могут жить люди!?". Да, это трудно представить, но цветы на подоконниках, занавески и кондиционеры упорно говорят о наличие жильцов в этом доме.

На самом деле, секрет такого архитектурного обмана в том, что задняя стенка дома сразу прилегает к фасадной, то есть здание имеет треугольную форму. Историческая справка говорит о том, что во время строительства этого дома, еще в период царской России, не хватило средств на постройку боковой стены, вот и пришлось свести две стены вместе. Тогда никто и подумать не мог, что в итоге это здание станет одной из достопримечательностей Одессы, и будет вызывать море удивления и восхищения у туристов, гостей и жителей города. У плоского дома есть еще и другие названия: "Дом одной стенки", "Ведьмин дом".

воронцовский маяк

Воронцовский маяк расположен на оконечности Карантинного (сейчас Рейдового) мола в Одесском порту на Черном море. Он первым встречает и последним провожает все приходящие в Одессу суда.

В истории Одесского порта ясно видна «династия» Воронцовских маячных огней и маяков. Они сменяли друг друга, совершенствуясь и перестраиваясь, по мере удлинения Карантинного и строительства Рейдового молов.

Самый первый маяк Одессы был заложен при генерал-майоре Кобле в 1815 году не на нынешнем месте, а на мысе Большого Фонтана. Достроен он был при генерал-губернаторе светлейшем князе Воронцове, открыт 6 декабря 1827 и получил в народе название Воронцовского.

Первый стационарный маяк на молу, бывший деревянным, установлен в 1845 году на оконечности Карантинного мола по инициативе известного русского флотоводца, первооткрывателя Антарктиды адмирала Михаила Лазарева.

В 1863 году сооружается чугунная башня, перестроенная в 1888, которая просуществовала до штурма Одессы в сентябре 1941 года. Этот Воронцовский маяк представлял собой семнадцатиметровую чугунную сужающуюся кверху башню изящной маячной архитектуры с выписанным из Парижа осветительным аппаратом системы Френеля и, как было громко записано в лоции, помещением для маячных сторожей.

Как вспоминал Корней Чуковский, это помещение была самая что ни на есть нищая конура с узкой койкой и перевернутым ящиком вместо стола.

Стоящая в середине залива белая башня, белые спасательные круги, белые и чёрные ограждающие цепи, ярко-медный надраенный колокол, крутые каменные ступени до самой воды, ночной красный огонь - всё это создавало вокруг маяка своеобразный ореол романтики, надолго запомнившийся одесситам разных поколений.

В начале XX век одесские деревья были моложе, дома существенно ниже, потому маяк можно было видеть из разных точек города.

Во время обороны Одессы его пришлось взорвать, чтобы лишить фашистских артиллеристов в Чабанке возможности прицеливаться по маяку для обстрела акватории порта.

Маяк был взорван 15 сентября 1941 года.

Во время войны был также сильно поврежден Карантинный мол, особенно его оконечность.

Новый маяк

Сначала в 1950—1953 восстановили мол, получивший название Рейдовый. Затем на него поставили новый маяк, в отличие от прежнего, с цилиндрической башней. По традиции его называют Воронцовским.

Белая башня маяка с красным фонарем высотой 26 метров изготовлена на Кронштадтском судоремонтном заводе в 1954 году. Маяк видно за 15 морских миль. Внутри «головы» мола смонтирована аппаратура кругового радиомаяка и силовая часть звукосигнальной туманной установки — наутофона.

Воронцовский маяк является передним маяком створа, ведущего на акваторию порта с моря. Задним маяком этого створа служит задний Одесский створный маяк, белая четырехгранная башенка с красным же фонарем установлена на крыше белого многоэтажного здания на высоте 20 м на расстоянии 1,2 мили от Воронцовского.

Так продолжается славная история Воронцовского маяка, отлитого в бронзе медали «За оборону Одессы».

Пассаж

Здание гостиницы, построенное в 1886 году по проекту архитектора Л. Влодека в стиле барокко, - памятник архитектуры 19 века. Является одним из красивейших зданий города. Внутренний двор гостиницы закрыт стеклянной крышей и создает неповторимую атмосферу европейского города изысканностью архитектуры и скульптурных композиций. Внутри гостиницы находится целая улица с рядами элитных магазинов. Высокая крыша из стекла дополняет ощущение необъятного простора и несет свет внутрь здания. Открыли это здание в 1899 году и на протяжении всего его существования использовали как торговый центр.

Интерьер «Пассажа» несет в себе типичный для Одессы эффект неожиданности сочетания внешнего и внутреннего. У скольких поколений людей вырывалось восторженное «Ах!», когда, пройдя под украшенным мозаикой подъездом, они впервые вступали под остекленный свод!

Железнодорожный вокзал

К сожалению и неимоверному удивлению авторов - не удалось найти какой-либо точной информации об одесском вокзале, точнее о его архитектуре/ Нам известно лишь то, что он был разрушен во времена Великой отечественной войны. В 1952 году был отстроен, архитектор Л. М. Чуприн, инженер В. В. Березницкий.

Вездесущие звездочки и пролетарии на верхушке прямо перед куполом очень глубоко указывают на некое «торжество марксистской идеи».

В архитектурной композиции вокзала сочетаются разные стили, в частности, такие как реализм и классицизм. Главный вход в вокзал – это арочные проемы, пред которым находятся колонны. Колонны не круглые, а многогранные, лепнина представляет собой растительные мотивы. Над тремя арочными проемами написаны даты 1905, 1927 и 1944, которые означают года революции в Советском Союзе. Чуть выше находится надпись «Городу-герою слава», а над ней композиция из группы людей – пролетариата. С двух сторон от статуи, по бокам крыши входа, находятся пушки. Даты революций, надпись и общая композиция верхней части фасада вокзала, говорит о том, что вокзал является отражением нашего героического города. И наконец купол, с элементами классицизма, возвышается над всем зданием, и выглядит как корона, как украшение к прямым, пропорциональным формам здания.

Изначально здание вокзала было задумано в серых тонах, символизируя незыблемость, устойчивость, несокрушимость не только города, но и социалистического режима в целом. Но сейчас вокзал представлен нам в более светлых тонах, что нашему городу вполне присуще.

Уравновешивал всегда вокзал круглый сад с фонтаном напротив него. Там были широкие тротуары, и много место для отдыха, после долгого пребывания в поезде. Так можно сказать, что это символизировало гостеприимность Одессы для приезжих.

В целом, архитектурный стиль здания железнодорожного вокзала можно назвать социалистической эклектикой, т.к. он включает в себя смешение стилей, идеи социализма, которые хорошо просматриваются в скульптурных композициях., а также в большом количестве символов, которые передает нам это здание.

Одесский государственный академический театр оперы и балета

Видное место в культурной жизни города и страны занимает Одесский государственный академический театр оперы и балета. Его здание, построенное в 1884-1887 годах, является одним из чудеснейших в Европе архитектурных сооружений. Его портал украшен скульптурными группами, аллегорически изображающими муз — покровительниц театра, музыки, танца, комедии и трагедии.

Посещение этого театра оставляет неизгладимое впечатление. Театр знаменит своей историей. В нём бывали выдающиеся писатели и композиторы, на его сцене выступали великие певцы Шаляпин, Карузо, Собинов.

Оперный театр по праву можно назвать старейшиной среди одесских театров. Одесса добилась права строить театр в 1804 году, а в 1809 году он был уже построен.

10 февраля 1810 года состоялось первое представление - русская группа П Фортунатова поставила одноактную оперу Фрелиха "Новое Семейство" и водевиль "Утешенная вдова". Но, к сожалению, в 1873 году старый театр сгорел. И сгорел полностью. Не о каком восстановлении не могло быть и речи. Это была трагедия, которую смягчало одно обстоятельство - никто из людей не пострадал.

Составить проект нового городского театра было предложено венским архитекторам Ф. Фельнеру и Г. Гельмеру (Хельмнеру). Прошло почти одиннадцать лет с момента пожара до закладки первого камня в основание здания нового театра. А открытие театра состоялось 1 октября 1887 года. Здание Одесского театра исполнено в стиле венского "барокко", который был основным в европейском искусстве с конца XVI и до середины XVIII века, но существует много примет стиля Возрождения.

Фасад театра щедро и многообразно украшен статуями. Над главным портиком на пьедестале возвышается скульптурная группа, изображающая одну из муз — покровительницу искусства Мельпомену. Она сидит в колеснице, запряженной четырьмя разъяренными пантерами, которые покорены ею. В левой руке музы – факел, правая поднята в приветствии. По бокам два гения. У гениев, как и положено, лавровые венки в руках. Чуть ниже, на втором пьедестала, расположены скульптурные группы, также на сюжеты из древней мифологии. Слева — Орфей играет на кифаре для кентавра; справа — Терпсихора (сестра Мельпомены и муза танца),обучающая девочку танцевать. На фронтоне портика римскими цифрами указаны несколько дат: первая строка — даты начала и окончания постройки театра (1884—1887); вторая строка — фраза «театр горел», относящаяся к пожару 1925 года; затем год 1967 и слово «реконструкция», говорящая о реставрации театра в указанном году.

А в самом низу, по двум сторонам входа в центральный портик, - еще две группы: аллегорическое представление о комедии и трагедии. Сюжет первой заимствован у Аристофана. Простой смертный, но самонадеянный, представил себя не кем-нибудь, а Зевсом, за что Зевсом подлинным был сурово наказан: превращен в короля птиц. Волю Зевса выполняет один из гениев – снимает с простока маску величия… Сюжет трагедийной же композиции таков: Федра, дочь критского царя Миноса, вторая жена афинского царя Тезея, оплакивает убитого Ипполита, сына Тезея от первой жены. Ипполиту любовь мачехи стоила жизни. Федра заплатила такую же цену: она ведь оплакивает возлюбленного после того. Как приняла яд. За трагедией наблюдает печальный ангел.

На фасаде портика, как раз над балконом, - два горельефных изображения. Две Славы с венками в руках. Кроме этих изображений вокруг фасада передней части здания по фронтону насчитывается шестнадцать фигур амуров, расположенных группами, поодиночке, пребывающих в разных позах.

Структура здания сложна и в то же время чрезвычайно проста: подковообразная передняя часть с тремя примыкающими портиками, «посаженными» на разной высоте, над ними купол – как корона.

Отменно задуманы и «поставлены» тря горизонтальных яруса. Приземистый, сознательно утяжеленный, лишенный всяких украшений первый, нижний ярус. Прямоугольные проемы лоджий с тосканским колоннами, верхняя часть которых изготовлена в виде тарелок, а на них как бы прилегли прямоугольные плиты, - это второй ярус. Наконец – третий: лоджия со сложными (точнее усложненными по отношению ко второму ярусу) проемами, колоннами и кокетливыми капителями. Колонны здесь разные: большие – ионические, малые – коринфские. На «челе» здания своеобразный венец. Это балюстрада, украшенная детьми-амурами «пути».

Особенность сооружения в том, что ярусы не «лежат» друг на друге, а будто «повисают». Их разделяют выполненные в духе спартанской простоты «пояски», называемые еще «Паузами» между этажами. Определение это представляется поэтичным и точным. Если архитектура – застывшая музыка, то в ней должны быть паузы, как есть цезуры в стихах.

Ярус здания чем выше, тем массивнее, однако ощущения, что фасад утяжелен не возникает. Дело в закономерностях перспективы, которыми разумно воспользовались строители. Верхние ярусы, когда подходишь к театру близко, как бы сжимаются, что позволяет воспринимать верхнюю часть как нечто воздушное. В малой степени – благодаря продуманной и мастерски выполненной декорировке последующих ярусов.

Здание одесской оперы таит в себе еще один секрет. Если смотреть на фасад со стороны, то перед вами предстают не три, а два пояса: массивный, обстоятельный, устойчивый – нижний; изящный, легкий – верхний. Легкость эту обеспечивает аркада лоджий, силуэты разбросанных над балюстрадой скульптур. Разгадка в том, сто нижний и средний ярусы объединены одинаковой (под грубую кладку) обработкой стен и поэтому зрительно совпадают.

Впечатляют внутреннее оформление театра. Нижний этаж партер и ложи бенуара, фойе в виде широкого, идущего полукругом коридора, гардеробная, коридоры перед ложами бенуара, богато украшенные лестницы… Но самая красивая часть здания — это зрительный зал. Архитектура его выдержана в стиле французского «рококо». Он роскошно украшен различными лепными орнаментами с тонкой позолотой. Особый интерес вызывает потолок. В основу его композиции положены четыре картины художника Лефлера в виде медальонов. На них изображены сцены из произведений Шекспира: «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Зимняя сказка» и «Как вам это понравится».

Поражает изяществом ажурных деталей большая люстра в центре потолка. В зале и во всех ярусах много разнообразных лепных украшений. С особым изяществом выполнена лепка в ярусах, боковых вестибюлях и вдоль лестниц, ведущих к ложам. Оригинально и изобретательно сделаны всевозможные светильники, канделябры и орнаменты бронзовых инкрустаций.

Пожалуй, ни в одном театре нет изготовленного с таким вкусом занавеса, эскиз которого создал крупнейший театральный художник А. Головин.

Площадь сцены 500 кв. метров. Уникальная акустика позволяет доносить даже шепот со сцены в любой уголке зала.

Воронцовский дворец

«Это большое гладкое здание, как и все в Одессе, оштукатуренное. К дому примыкают конюшни, выстроенные против главного входа. Вокруг здания находится сад, оканчивающийся в сторону бульвара великолепной решеткой. Под прямым углом к дому находится большое крыло, содержащее несколько обширных комнат» — писал английский врач Эдвард Мортон.

Воронцовский дворец представляет собою целую барскую усадьбу со строениями, окаймляющими главный корпус. Особенно интересен по композиции ансамбль барского, особняка и круглящейся стены конюшен при въезде во двор усадьбы по направлению к парадному портику.

Дворец Воронцова, занимающий выступ над морем, определенно говорит о стиле александровского ампира в провинциальном преломлении. Выступающий в сторону бульвара фасад, украшенный четырьмя прислоненными к стене колоннами ионического ордена, удлиняющими его высоту, окна нижнего этажа в простых наличниках, — характерные для ампира (между двух этажей). Замкнутые в четырехугольных углублениях барельефные украшения (простые лепные панно), узорчатый фриз, как и на Биржевом зале, наконец, поставленная перед зданием на самом краю выступа в четверть круга величественная колоннада — все это говорит не об «английском вкусе».

Полукруг конюшен, выпукло обращенный глухой декоративной стеною с нишами для статуй или ваз в сторону подъезда к главному зданию, указывает на ансамбль Елагина дворца и его знаменитых кухонь. Однако, усваивая только особенность Россиевского ансамбля, во всем остальном Воронцовский дворец далек от рассматриваемого оригинала.

Яркий представитель своего времени, М.С. Воронцов, как властелин необъятных степей юга, на каждом шагу подчеркивавший перед лицом иностранцев могущество русской империи, строит дворец, который должен был поражать величественностью, а не манить впечатлением уюта и заманчивой привлекательности. Профиль его сух, строг и несколько грузен. Он не улыбается южному солнцу. Боффо возводил это здание, несомненно, руководствуясь указаниями самого Воронцова, а потому здесь не могли найти места мягкие и несколько измельченные черты ренессанса, характерные для столичных вкусов поры более поздней, чем та, когда строился этот дом.

Стиль ампир во времена Воронцова завоевал Одессу, и она, украшенная колоннами и колоннадами, ласкала взор иностранцев и останавливала на себе их внимание. «Больше всего — вспоминает об Одессе путешественник К. Кох — мне нравились колоннады, где бы я их не видел, так как стиль, в котором они были выстроены, удивительно гармонирует с окружающими зданиями». Несомненно, дворец Воронцова был одним из проводников столичных влияний на далеком юге.

Вся усадьба состоит из главного здания, обращенного одною стороною к бульвару, большого флигеля, под прямым углом пристроенного к дворцу с окнами, обращенными во двор, а не к морю, большого двора, отделяющего названные дома от упоминавшихся выше конюшен, и, наконец, большого полукруглого здания самих конюшен, поражающих внутри своею высотою и архитектурного причудливостью потолка. Когда-то перед дворцом находился сад, спускавшийся к морю по скату обрыва.

На самом краю обрыва и сейчас еще высится прекрасная в четверть круга колоннада, образуемая десятью парами мощных колонн дорического ордена: она далеко видна при приближении к Одессе морем. Возле нее времен Воронцова мраморный фонтан.

Со стороны бульвара дворец отделен сохранившейся стильной решеткой (ампирные массивные прутья в виде копий), которая когда-то шла к дворцу и со стороны конюшен, образуя с круглящейся стеной последних широкий въезд к прекрасному портику, образуемому четырьмя мощными колоннами дорического ордена.

Какие изменения, однако, не претерпел Воронцовский дворец, как ни разрушала его сила времени и событий, он и сейчас является ценным памятником провинциального барского ампирного строения далеко ушедшей от нас эпохи.

Для Одессы, наряду с некоторыми другими памятниками старины, он представляет собою исключительную художественно-историческую редкость, которую следовало бы поддержать и сохранить от грозящего разрушения.

Одесский Кафедральный Спасо-Преображенский Cобор

В первом плане города Ф. Деволаном предусматривалась центральная площадь с церковью в "узловой" точке, обеспечивающей переход прямоугольной системы улиц, ориентированной по частям света, к системе улиц, размещаемой под углом в 45 градусов. В соответствии с этим планом Соборная площадь была главной общественной площадью города

В августе 1794 г. состоялось торжественное освящение города Одессы, во время которого на Соборной площади было освящено место строительства церкви в честь Николая Чудотворца, а в 1795 г. был заложен первый камень. Эта церковь и стала прародительницей будущего кафедрального собора.

Сооружение церкви по проекту инженера В. Вонрезанта планировалось закончить в 1797 г., но торжественное освящение церкви произошло только 25 мая 1809 г. Главный престол соборной церкви был освящен в честь Преображения Господня, правый — во имя Святого Николая и левый — во имя Святого Спиридона. После освящения церкви она и получила свое окончательное наименование — Спасо-Преображенской.

В 1825 г. был утвержден проект колокольни, разработанный Д. Фраполли. Колокольня разместилась западнее церкви. Строительство колокольни было завершено в 1837 г. Учитывая то, что Одесса в 1837 г. стала епархиальным центром, Спасо-Преображенский собор стал кафедральным. Возникла потребность в его расширении.

По заказу архиепископа Гавриила в 1841 г. архитектор Д. Гейденрейх разработал проект трапезной части, объединившей колокольню и старую церковь. Частичные реконструкции собора производились в период 1870-1880-тых годов, а в 1894 г. был осуществлен капитальный ремонт собора.

Таким образом, Спасо-Преображенский собор состоял из трех частей, построенных по разным проектам, без единого архитектурного и инженерного замысла. Этим и объяснялась непропорциональность его форм, отдаленность главного купола от колокольни. При строительстве колокольни были допущены и инженерные ошибки. Не учитывались особенности местных грунтов. Первоначально планировалось устроить в первом этаже колокольни еще одну небольшую церковь. Но при строительстве колокольня начала давать значительные осадки. Для устранения ошибок были усилены фундаменты и расширена толщина стен. В результате помещения первого этажа колокольни оказались малыми для церкви.

Архитектурно-композиционные недостатки были исправлены лишь в 1903 г., когда на очередную реконструкцию собора было потрачено 220 тыс. рублей.

В ходе последней реконструкции были выполнены две пристройки с боковыми куполами, а к восточному фасаду - портик. Была выпрямлена, повышена и украшена колокольня. Здание приобрело формы, присущие русскому классицизму. После реконструкции 1903 г. Спасо-Преображенский кафедральный собор стал одним из крупнейших православных храмов России.

В 1936 г. Спасо-Преображенский собор был разрушен, а его материальные ценности исчезли. Разрушение собора нарушило градостроительную ситуацию и силуэт исторического центра. Колокольня собора выступала главной доминантой в композиции города, особенно хорошо просматривавшейся со стороны моря.

Сформировавшаяся в начале 20-го века застройка соборной площади в основном сохранилась до наших дней, и воссоздание собора имеет огромное значение в восстановлении градостроительного ансамбля исторического центра города.

Постановлением Кабинета Министров Украины №700 от 23.04.99 г. Одесский Спасо-Преображенский кафедральный собор на Соборной площади включен в "Программу воссоздания выдающихся утраченных памятников истории и культуры Украины".

1 февраля 2000 г. начался нулевой цикл строительства нового здания церкви. Одесский городской голова издал ряд распоряжений, в результате которых был выполнен комплекс проектно-строительных работ по воссозданию 1 очереди — колокольни. На Рождество Христово 2001 г. произошло

Проектом предусматривается расположение собора на прежнем месте с сохранением, в основном, планировки существующего сквера. Размеры и расположение проектируемого здания определены вскрытыми фундаментами разрушенного в 1936 г. собора. Габаритные размеры здания - 46,6 х 90,6 м. Здание собора ориентировано в соответствии с православной традицией - по оси восток-запад. Восточный фасад здания выходит на ул. Преображенскую и ул. Греческую. Основной вход в собор расположен в колокольне, со стороны западного фасада, выходящего на ул. Коблевскую и ул. Л. Толстого. Кроме главного входа, здание имеет еще четыре - по два со стороны северного и южного фасадов.

В основу объемно-планировочного решения второй очереди строительства собора - здания храма, положены:

обмеры существующих вскрытых фундаментов, выполненные в 2000-2001 гг. геодезическим отделом КП "Одеспроект" с использованием электронного тахометра;

обмерный чертеж, выполненный инженером Ф.В. Моцаковым в 1936 г. и сохранившиеся фотографии после последней реконструкции, осуществленной в 1903 г;

сопоставление и анализ высотных отметок собора на основе отметок построенной в 2000 - 2001 г. колокольни.

Размеры основных габаритов в плане для северного и южного фасадов были приняты по результатам обмеров фундамента южного фасада (менее поврежденного). Шаблоны ордерной системы фасадов здания были разработаны институтом "Укрпроектреставрация" при разработке рабочей документации на вторую очередь - здание колокольни.

Высотные отметки куполов были определены следующим образом:

на фотографии собора были определены опорные точки куполов и основные точки схода перспективной проекции;

были найдены проекции опорных точек на построенную колокольню;

найденные точки были перенесены на чертеж ранее запроектированной и согласованной колокольни (I очередь собора), высотные отметки которой были определены с использованием метода фотограмметрии институтом "Укрпроектреставрация".

Кривизна поверхности куполов была определена по фотографии.

Детали фасада (парапет, рустовка восточного фасада и пр.) были определены по соответствующим фрагментам фотографий с сохранением пропорций этих элементов.

В плане здание состоит из входной части (главный вход), серединной части и алтарной части. Главный вход расположен под колокольней, с западной стороны. По продольной оси здание (верхний храм) разделено на три нефа. Центральный и боковые нефы завершаются отдельными алтарями. Над центральным нефом перед алтарем расположен главный купол. Над боковыми нефами в серединной части расположены еще два небольших купола.

Таким образом, за более чем вековую историю своего существования Одесский Спасо-Преображенский собор пережил пять основных строительных этапов. Первый, связанный с именами архитекторов В.Ванрезанта и Фр.Фраполли, вследствие чего выросла монументальное ампирное сооружение с крестово-купольной структурой интерьеру. Второй, касающийся целиком колокольни, которая возникала благодаря труду зодчих Ф.Шестакова, Дж.Фраполли, Ф.Баффо и Дж.Торичелли. На третьем этапе по проекту Д.-Г.Гейденрейха храм и колокольня были соединены объЈмом трапезной церкви, вследствие чего собор из крестово-купольного преобразовался в купольную базилику. ЧетвЈртый касается расширения трапезной и реконструкции бани под руководством архитекторов Ф.Моранди и О.Шашина. Во второй половине XIX в. сооружение поддерживалось и ремонтировалась по проектам А.Тодорова и Л.Прокоповича.

На последнем этапе по проектам А.Тодорова и Л.Прокоповича было сделано генеральную реконструкцию сооружения и, благодаря своим неоклассическим формам, оно приобрело стилистического единства с периметральной застройкой просторной Соборной площади. Он стал архитектурной доминантой, которая отвечала потребностям города в формировании его окружения.

Спасо-Преображенский собор - памятник, который был огромной ценностью для Одессы, потому что с самого начала существования города связывался с наиважнейшими историческими и культурными событиями в жизни всею края. Собор всегда был главным храмом не только для Одессы, но и для Херсонской и Таврической епархий, то есть почти всего юга Украины (современных Одесской, Николаевской, Херсонской, Запорожской областей и Крымской автономной республики). Его восстановление станет знаменательным событием в истории современного Украинского государства.