- •Б 2. Общекультурологический и социально-культурный цикл
- •Содержание
- •3. 3.2. Классификационная характеристика методов, форм и средств организации социально-культурной деятельности
- •4.1. Социальная политика в сфере культуры
- •5. 4.2. Проектирование социализирующих модусов социально-культурной деятельности в институциональных и неиституциональных формах организации
- •6. Теоретические подходы к разработке принципов и функций социально-культурной деятельности
4.1. Социальная политика в сфере культуры
Сегодня важнейшей задачей культурной политики государства является деидеологизация сферы культуры, в которой идеология вошла бы как составная часть духовной культуры общества. Мировая практика и отечественный опыт свидетельствуют о необходимости правового регулирования социальна культурной жизни общества в любой стране и в особенности" кризисные периоды общественного развития. Суть права в области культуры - гарантия свободы социально-культурной деятельности личности посредством гармонизации отношений различных субъектов культуры: личности, социума и государства.
В современном мире правосознание в этой области преодолело крайности деэтатизма в 60-80-х годы и учитывает необходимость государственного участия в культуре посредством принятия на себя обязанностей гаранта ее свободы, материальной поддержки, защиты национального культурного достояния, регулирования отношений собственности, обеспечения национально-культурной автономии, доступности к культурным ценностям и социально-культурной деятельности социально не защищенных слоев населения.
Государственные функции диктуют необходимость государственной политики в области культуры: разработки и принятия законов (Основы законодательства Российской Федерации о культуре. // Ведомости съезда народных депутатов РФ и ВС РФ.- 1992.- № 46) и государственных (федеральных) программ (Ориентиры культурной политики. Информ. - Вып. 5. Мин. культуры РФ. ГИВЦ. М; 1995), создания специализированных исполнительных органов, учреждений и предприятий социально-культурной сферы.
После Октябрьской революции в нашей стране была сформирована система тотального огосударствления культуры, которая основывалась на господстве официальной идеологии (партийной идеологии), предельной централизации управления, всеохватывающем контроле социально-культурных процессов и деятельности неинституциальных организаций и учреждений, преимущественном содержании культуры за счет бюджетного финансирования.
Радикальные преобразования в Российской Федерации должны внести принципиально новые парадигмы в социально-культурную деятельность общества: влияние многонациональных культур на выбор стратегий социально-экономического и духовного развития вместо обслуживания этих сфер; многообразие субъектов социально-культурной деятельности, форм собственности, организационно-управленческих структур, многообразие инновационных программ в области культуры вместо гипертрофированной государственности, единообразия и монополизма; свободный выбор ценностей на основе плюрализма взглядов, вероисповеданий, интересов и потребностей вместо их навязывания системой образования, средствами массовой информации, официальными учреждениями культуры; равноценность всех национальных культур народов России, поддержка их самостоятельности вместо насильственной интернационализации и обезличивания, поддержка культуры государством вместо ее материального содержания, а стало быть и господства над ней.
Общеизвестно, что развитие культуры возможно настолько, насколько она свободна, а свободна она настолько, насколько свободен человек в своей социально-культурной деятельности - творчестве, в выборе ценностей, в праве соединяться с другими людьми для удовлетворения своих интересов и потребностей.
Поэтому центральный вопрос смены парадигм в социально-культурной деятельности это проблема в отношения прав и обязанностей человека и общества в лице государства. Понятно, что свобода социально-культурной деятельности ю дума означает невмешательство извне со стороны государе, политических партий, конфессий и общественных само; тельных организаций и учреждений.
Однако невмешательство государства в социально-культурную сферу не означает его неучастия в культурной жизни общества. Поэтому можно заключить, что государе имеет обязанности перед культурой и не имеет прав по отношению к ней - представляется, что именно такой принцип должен быть положен в основание новой государственной политики государства российского.
Реализация данного принципа означает не уменьшение, наоборот, усиление роли государства в области культуры, только на совсем иной, чем раньше, основе. Так, центральна роль государства в охране культурно-исторического наследия, финансовая поддержка им наиболее ценных, самобытных процессов в культуре, развитие межнациональных связей, наконец, - самоограничение проявлений государства в социально-культурной деятельности, в распространении культурных ценностей, деятельности неинституциальных организаций и учреждений станет не правом, а обязанностью государства; это позволит личности, социуму и обществу в целом воздействовать на его усилия, объем и качество деятельности в области культуры.
Поэтому необходимо вначале определить содержание понятия "социальная политика". Следует отметить, что до сих пор единого понятия социальной политики не существует. Обычно в государственных документах и средствах массовой информации оно частично или полностью отождествляется с распределением финансовых ресурсов среди социально наименее защищенных категорий населения. Тем не менее, мировой опыт свидетельствует о том, что социальная политика имеет самостоятельный предмет целенаправленного регулирования.
Соответственно под социальной политикой следует понимать целенаправленную институциональную организацию социального взаимодействия, направленную на реализацию социально значимых проблем; связанную с поддержанием существующих социально полезных социокультурных образцов, ценностей, норм, с освоением социально приемлемых форм поведения и отношений (Ориентиры культурной политики. М: -1995. - №5 - С. 4).
Понятие считается определенным, если оно отграничено от других понятий по содержанию и объему и, в частности, терминологически оформлено. Но в терминологии, относящейся к гуманитарной сфере, традиционные понятия, благодаря новым аспектам исторически более поздней интеграции, становятся многозначными. В связи с этим возникает необходимость в разъяснении понятия "культурная политика".
Необходимо выделить культурную политику как деятельность государства в сфере культуры. Культурная политика в собственном смысле как политика поддержки культуры и искусства по линии государства относится ко временам Великой французской революции, датируется началом 19 века.
В литературе зафиксировано различие в исходном - доктринах культурной политики; в определении ее границ как зоны ответственности государства, суммы его обязательств перед обществом в сфере культуры; в формулировке целей культурной политики; в определении пределов компетенции субъектов и "проводников" культурной политики.
По существу определения культурной политики, если даются, то в узком смысле - в этатической традиции, с позиции государственного регулирования социально-культурной сферы. Культурная политика определяется в этой связи как государственное участие в сфере культуры, регулирование культурных процессов посредством системы налоговых льгот (Голомидов В.И. Некоторые аспекты организации социально-культурной деятельности во Франции. - М, 1988. - Культура и искусство за рубежом. Экспресс-информация. - Вып. 4. - С. 10), целенаправленное государственное вмешательство в социокультурное развитие (Брун-Цеховой В.А., Захарян А.А. Консервативные тенденции и демократические альтернативы в культурной политике ФРГ. М., 1988. Экспресс-информация. - Вып. 6. - С. 14), как комплексная правительственная программа поддержки культуры ... посредством распределен субсидий (Карташов П.В. Трансформация концепций культурной политики во Франции в 60-80-е годы. - М, 1987.- С. 16), как государственное управление культурой через сеть административных, плановых и финансовых органов главе с центральным распределительным органом (Лютикова Г.В. Организация культурной жизни в Швеции. - М., 1988.- 16с. // Культура и искусство за рубежом Экспресс-информация. - Вып. 3. - С.3).
Но подобные определения - скорее дань этатической традиции, и носят они рабочий характер, не претендуя на статус собственно определений
В зарубежной литературе понятие "культурная политика соотносится обычно с принципами общественно-государственной поддержки сферы культуры. Но поскольку программы этой поддержки и механизма их реализации исторически своеобразны и подвижны, то здесь скорее осуществляются раскрытие и описание содержания данного понятия, а не его определения. Приводим характерные примеры подобных трактовок:
- культурная политика как система законодательных и финансовых мер, координирующих культурное развитие в стране во всех слоях общества и в различных областях культуры /Швеция/ (Васильева Т.Е. Политическая стратегия ФКП в сфере национальной культуры. - М., 1988.- 16 с. / Культура и искусство за рубежом. Экспресс-информация. - Вып. 4. - С.41);
- культурная политика как участие государства и правительства, частных и общественных организаций в определении перспектив и решении задач развития культуры /Франция/ (Хлопина А.В. Новая культурная политика ... /См. выше/ - С.52);
- культурная политика как взаимодействие государственных институтов, муниципальных организаций, независимых общественных организаций, частного предпринимательства с целью решения общенациональных культурных задач /Италия/; и др.
На уровне этих описаний культурной политики можно отметить наличие двух составов содержания понятия: "доктрины", программы как системы ценностей и целей субъектов культурной политики и механизмов ее реализации. Наличие этих составов позволяет говорить именно о феномене культурной политики. Например, вне осуществления доктрины речь скорее идет о манифестах, концепциях, и намерениях и т.д. С другой стороны, само достижение согласия между официальными, творческими, общественными силами в отношении приоритетности целей культурного развития - исходное, условие разработки культурной политики, и отсутствие данного элемента состава выводит к понятиям иного рода: "области культуры", "культурная жизнь" и т.д.
В отечественной литературе сегодня также широко принято понимание культурной политики как процедуры выработки целей и построения механизма ее реализации (Дискин И.Е. Культура: стратегия социально-экономического развития. -М., 1990; Иванова ЕЛ., Горлина Л.Б., Шишкин С.Б. О механизме финансирования государством сферы культуры. - М., 1991. - С.17).
В целом состав содержания понятия "культурная политика" включает в себя следующие типологические компоненты цели культурной политики (иначе, приоритетные задачи, направления регулирования); компетенция субъектов и проводников культурной политики; культура и социально-культурная деятельность как предметы регулирования; механизмы реализации культурной политики (экономико-правовые, административно-организационные, рекламно-информационные и т., Часто оговаривается и адресность культурной политики, возрастные группы, регионы, город или деревня, этнические группы, национальные меньшинства.
Поэтому переход к новым парадигмам социально-культурной деятельности в обществе, к новому соотношение ролей и возможностей личности, общественных организаций государства, в культуре, наконец, к новому содержанию прав и обязанностей в этой области возможен лишь как результат новой культурной политики государства российского. Такая политика нуждается в ее правовом обеспечении.
Однако культура - это целостность, она исторически сложилась, функционирует и развивается по множеству общих внутренних закономерностей. Для того, чтобы будущие законы в различных областях культуры и социально-культурной деятельности согласовывались друг с другом, не противоречили один другому и в своей совокупности служили основой государственной политики в области культуры в целом, необходимо принять законодательный акт, который регулировал бы общественные отношения, общие для всех областей культуры, выполняя тем самым роль правовой базы для частных законов и других нормативных актов о культуре. Таковым на сегодняшний день является Закон о культуре Российской Федерации (Основы законодательства Российской Федерации о культуре //Ведомости съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. - 1992.- № 46) и его субъектов, которые представляют простор для законотворчества ее субъектов в пределах той компетенции, которую определяет федеральный закон. Из числа включенных текст закона идей выделим следующие:
о приоритете прав и свобод личности в области культуры перед правами любых общностей и образований -объединений, партий, национальных движений и конфессий;
- о необходимости формирования общественно-государственной системы руководства и управления социально-культурными процессами, обеспечивающей повышение роли профессиональных деятелей культуры и широкого общественного мнения и ответственности государства в области культурного строительства;
- об исключительной важности проблематики культурной самобытности многонационального состава населения России, равная ценность и равноправие национальных культур; об исключительных полномочиях государства в деле сохранения национального культурного наследия;
- о расширении состава национального культурного достояния посредством законодательного отнесения к памятникам культуры национальных языков, топонимов, народных ремесел, фольклора;
- о протекционизме государства в отношении особо одаренных людей как национального достояния; о правовых и экономических гарантиях для национал! культурных обществ, центров, землячеств и движений; о протекционизме государства в отношении социально-экономически незащищенных групп населения;
- о государственной гарантиях общедоступности культурных ценностей социально-культурной деятельности для граждан;
- о преодолении или ограничении монополизма во всех областях социально-культурной деятельности;
- о поощрении государством создания и развития различны параллельных или альтернативных ему или друг другу структур социально-культурной инфраструктуры обществ;
- о курсе государства на самоограничение своих функций культуре посредством поощрения альтернативных (негосударственных) источников ее финансирования и т.д.;
Необходимо отметить, что когда речь идет о социальной политике в сфере культуры, то есть применительно к социально-культурной практике, то она должна быть конкретизирована по ряду направлений:
- уточнение целей и задач социальной политики в отношении институциальных структур, входящих в подчинение Министерства культуры;
- выделение специфики социальной политики в сфере культуры;
- определение содержательного аспекта социальной политики в сфере культуры.
Таким образом, границы функционирования социальной политики в сфере культуры или социально-культурной политики можно определить следующим образом;
- внутриинституциальные, которые обусловлены отраслевой принадлежностью;
- внешние, общесоциальные, которые задаются обществом социально-культурной сфере ее учреждениям и организациям в качестве обязательных для реализации их функций в широком социокультурном контексте;
- внешние, внутриинституциальные, перспективные, определяемые социальной необходимостью решать социально значимые проблемы, которые невозможно разрешить в рамках иных ведомств. Типологизация и упорядочивание таких проблем осуществляются в соответствии с принятой в культурологии морфологической моделью культуры. Она включает в себя два уровня социально-культурной деятельности:
- специализированный;
- обыденный.
Отсюда и определяются основные социально значимые проблемы, которые могут быть решены средствами социально-культурной политики. В их состав входят:
- хозяйственная структура;
- политическая культура;
- правовая культура;
- социально значимое знание.
- проблемы социализации и инкультурации.
Цели современной социально-культурной политики в самом общем виде могут быть сведены к двум основным группам: стратегические и тактические.
Стратегические цели. Необходимость их разработки обусловлена рядом обстоятельств.
Во-первых, необходимостью разработки институциальных оснований социокультурного порядка с учетом национально-культурного многообразия российского общества. При условии создания необходимых возможностей социального взаимодействия и отношений между различными социокультурными группами, слоями, институтами, организациями, « бы обеспечить выход российского общества из кризисного стояния и нормализовать социокультурную ситуацию.
Во-вторых, необходима реорганизация или модернизация существующих и формирование новых институциальных структур в социально-культурной сфере, ориентированных решение социально значимых проблем.
В-третьих, в современных условиях особую значим! приобретает социальная поддержка наименее социально незащищенных слоев населения: дети, подростки, молодежь; беднейшие слои населения; безработные; инвалиды; пенсион Помимо экономического аспекта данная проблема имеет, пожалуй, еще более важный - социальный, и в этом смысле определяет стратегические цели социально-культурной полит; государства.
Тактические цели социально-культурной политики, приоритеты можно определить следующим образом.
Во-первых, профессионализация социальной политики сфере культуры.
Во-вторых, последовательная социализация и ресоциализация членов общества с учетом их социокультурной дифференциации, то есть разработку и реализацию государственных программ:
- по сохранению и воспроизводству культурной элиты;
- массовое социально научное и общекультурное образование и просвещение;
- программы ресоциализации оригинальных социокультурных групп;
- программы благотворительности.
В-третьих, разработка социально-культурных технологий, направленных на решение задач на различных уровнях социальной политики в сфере культуры:
- технологии управления институциальными социально-культурными процессами на федеральном, региональном и локальных уровнях;
- технологии распространения социально-культурных инноваций;
- технологии менеджмента в организационных структурах институциальной сферы культуры;
- технологии формирования организационной среды и внешних связей органов управления в социально-культурной сфере;
- технологии социально-культурной помощи.
В-четвертых, формирование специализированных условий для решения членами общества однородных социально-культурных проблем: организованной и достоверной социально-культурной информации, общения, рекреации, личной самореализации для их групповой и личностной идентификации. Такие социально-культурные среды предназначаются для снижения в обществе тревоги и беспокойства, переориентации энергии личности на социально значимые виды социально-культурной деятельности.
В таком соподчинении стратегические и тактические цели социально-культурной политики указывают основные направления преодоления социокультурных проблем, очерчивают границы и механизм их реализации.
Под механизмом реализации социально-культурной политики следует понимать установленные, обязательные для выполнения совокупности действий и норм их регулирования, обеспечивающие переведение утвержденных программных, плановых, проектных положений в конкретную социально-культурную деятельность.
Адекватность функционирования таких механизмов з сит от степени компетентности, активности социальных субъектов, принимающих участие в разработке и реализации социально-культурной политики. Соответственно необходимо Выделить и классифицировать эти субъекты.
Во-первых, это государственные субъекты управления социокультурной сферой на различных уровнях;
Во-вторых, это политические, общественные орган и объединения;
В-третьих, это социокультурные движения.
Эффективная деятельность каждой группы субъектов социально-культурной политики зависит от действенности существующих механизмов ее реализации. Необходимо выдел следующие группы таких механизмов:
институционально-организационные механизмы;
- правовые механизмы;
- экономические механизмы.
Таким образом, социально-культурная политика должны определяться целенаправленными, социально санкционированными разработками и программами реализации решении стратегического и тактического характера, связанных с текущими и перспективными социально значимыми проблемами. Поэтому она имеет два базовых направления: воспроизводство уже сложившихся социально полезных объектов и отношений; разработка и включение в социально-культурную деятельность инноваций.
Поэтому успешность разработки и реализации антикризисной социально-культурной политики во многом зависит от того, насколько точно будут учтены существенные региональные и локальные различия в смысле готовности и возможностей осуществлять модернизационные преобразования российской культуры.