Гротеск

Гротеск (итал. gгottesco от grotta — грот) — художественный прием, получивший свое название от орнаментов, найденных при раскопках древнеримских подземных сооружений — гротов. В этих орнаментах фантастическим образом сочетались растительные и животные формы.

В искусстве этот прием имеет целью вызвать удивление, смех, поразить воображение при помощи деформации, фантастической комбинации реальных предметов и явлений, сочетания несовместимого, представления контрастов, ужасного, уродливого, нередко с шутовским оттенком.

Гротеск встречается как в изобразительном искусстве, так и в литературе. В художественной литературе он может носить сатирический характер (разговор мертвецов в рассказе «Бобок» Ф. Достоевского) и быть лишенным этого характера, например образ растущего под землей мертвеца в «Страшной мести» Н. Гоголя. Прием гротескного изображения реальных явлений использовался великими мастерами для правдивого и экспрессивного показа противоречий действительности (Д. Свифт, Ф. Гойя, Э. Т. А. Гофман, Б. Брехт, В. Маяковский и др.).

6. Категории меры, гармонии, грации Мера

МЕРА в искусстве — эстетическая категория, отражающая значимость качественно-количественной определенности и целостности предметов, явлений и процессов объективного мира. Мера — это конкретное выражение сущности вещи или явления в целостности ее качественных и количественных характеристик, в ее упорядоченности, определенности и оформленности.

Мера как эстетическая категория отражает эстетическую значимость для человека объективной упорядоченности, соразмерности, целостности элементов к.-л. явления. Не случайно Гегель, исходя из категории меры, определяет идеал прекрасного как соразмерное, адекватное единство идеи и ее чувственной формы выражения. К. Маркс, характеризуя отличие человеческого труда от животной жизнедеятельности, указывал, что способность человека находить внутреннюю меру предметов есть способность творчества по законам красоты.

Особое эстетическое чувство — «чувство меры» — связано со способностью человека точно, адекватно, наиболее оптимально воспринимать и действовать в каждой конкретной ситуации, учитывать ее сущность. Мерав искусстве одна из важных характеристик художественности, показывающая степень организованности и согласованности элементов художественного произведения. Она — результат способности и умения художника отобрать для отражения в искусстве самое необходимое и существенное в жизни, для выражения своей идеи найти адекватные художественные средства. Чувство меры ведет художника к органичности произведения, к безжалостному отсечению всего лишнего, что мешает точно выразить идею, к той высшей простоте и ясности, когда форма произведения перестает ощущаться, когда произведение становится неразложимым единством.

Будучи продуктом творческой деятельности, мера имеет свое основание не в субъекте творчества, а в объективных условиях творчества: мера художественности результат правдивого отражения реальности в ее объективных тенденциях и закономерностях (в соответствии с объективной мерой явлений) и результат соответствия требованиям данной художественной культуры, ее эстетическим и художественным идеалам.