ИНФОРМАЦИОННЫЙ_РЕСУРС__АРТ-МЕНЕДЖМЕНТ_МАГИСТРАТУРА_2 / Макарова Е.А. и др. лекции Региональные культурыБеларуси
.pdfБолотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
21 |
разнообразным культурным наследием, сложившейся мультирегиональной самоидентификацией, специфическим пониманием пространства и времени,
атакже комплексом традиций в духовной и материальной сферах.
Вэто образование культуры могут входить формально (например, по принципу географической близости) либо объединяться на основании общей исторической памяти как культуры близкие по духу, этническому и религиозному (конфессиональному) составу, языку, обычаям. Примером такого мультирегиона являются Европа или Латинская Америка. Как правило, социальная консолидация внутри мультирегиональных культур бόльшая, чем внутри мировой культуры. Так, население Европы с гордостью называет себя европейцами, различным образом маркируя и подчеркивая свою общность, имеет ряд общеевропейских организаций, политических, правовых и художественных традиций, унаследованных от греческой и римской античности. Вариантами мультирегинальных культур являются также романская или славянская культуры.
На определенном этапе развития общества возникли национальные культуры. В становлении национальных культур большую роль играли такие факторы как возникновение национально-освободительных движений, становление национальных суверенных государств, развитие национальной идеологии, национальной самоидентификации и т.д. Национальные культуры менее типичны и больше связаны с конкретными фактами истории и культуры в сравнении с мультирегиональными культурами, однако более стандартизированы, чем культуры этнические. Национальные культуры предлагают нациям некий общенациональный стандарт, идеальный образец. В национальных культурах явно выражено синтезирующее начало. Они «миксируют» различные культурные образцы и нормы, бытующие в среде сограждан, и в итоге предлагает некий готовый и приемлемый для всего населения государства культурный продукт, как правило, содействующий консолидации нации. Ареал распространения национальных культур ỳже,
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
22 |
чем мультирегиональных культур, зато они достаточно прочно объединяют людей. Так, граждане государства имеют национальные символы (герб, флаг), соблюдают Конституцию (Основной закон) страны, соблюдают национальные традиции, отмечают национальные праздники и т.д. Основополагающие ценности национальных культур в идеале должны разделяться представителями основных этносов, проживающих на территории того или иного государства.
Фундаментальным основанием национальных культур являются этнические (народные) культуры. Это древний и малоподвижный пласт культуры. Некогда этнические культуры возникли на основе кровного родства. Позднее представителей одного этноса объединили общая и, как правило, постоянная территория проживания, определенные картина мира (интерпретация категорий времени и пространства, язык, нравы, верования, обычаи и т.д.). Современные демократические государства, в том числе, и Республика Беларусь поддерживают развитие не только культуры титульного этноса (белорусов), но и развитие других этнических культур – культур народов, проживающих на их территории.
Следующий уровень в территориальной типологии представлен региональной и локальной культурами. Остановимся на этом вопросе подробнее.
Региональные культуры имеют меньший ареал распространения по сравнению с мировой, мультирегиональными, национальными и этническими культурами, однако больший ареал в сравнении с локальными культурами. Люди, проживающие на территории региона, достаточно хорошо осознают свою общность, называют себя определенным образом, закрепляя в сознании и языке свою отличимость от других.
В результате проведенной длительной работы над региональной проблематикой нами было предложено следующее определение региональных культур: региональные (от лат. regionalis – «областной»)
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
23 |
культуры – это культуры региона, имеющего либо не имеющего атрибутов культурной автономии, расположенного на территории одного государства или нескольких соседних государств и отличающегося определенной и значительной территорией, своеобразными природно-климатическими условиями и наличием комплекса специфических историко-культурных характеристик (созданные населением региона духовные и материальные ценности, устоявшиеся способы коммуникации и консолидации, определенное понимание времени и пространства, региональные традиции в духовной и материальной сферах).
Заключительный уровень в территориальной типологии культуры представлен локальными культурами. Мы считаем, что локальные (от лат. localis – «местный») культуры – это культуры отдельных местностей на территории культурного региона, отличающиеся незначительным ареалом распространения и рядом специфических историко-культурных характеристик (созданные местным населением духовные и материальные ценности, устоявшиеся способы коммуникации и консолидации, определенное понимание времени и пространства, местные традиции в духовной и материальной сферах).
Динамика культуры. Культура не стоит на месте. Она постоянно находится в движении. Динамику культуры с различных сторон иллюстрируют пять процессов. Во-первых, это культурогенез — т.е. процесс порождения новых форм культуры и их включения в состав социально одобряемых и значимых практик, а также формирование новых систем и конфигураций культуры. Этот процесс протекает постоянно на протяжении всей истории человечества и отражает адаптивную пластичность культуры. Во-вторых, это наследование традиций — процесс межпоколенной трансляции и воспроизводства образцов культуры, а также утраты социальной актуальности и отмирания культурных явлений. В-третьих, это диффузия культуры — процесс пространственно-временного
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
24 |
распространения образцов культуры, их заимствование и внедрение в новые, еще не практиковавшие эти формы конфигурации культуры, что ведет к обмену элементами культурного опыта и установлению взаимопонимания между различными сообществами. В-четвертых, это трансформация форм культуры — процесс модернизации, прогрессивного развития, слияния и, возможно, застоя или деградации систем культуры вплоть до исчезновения на практике. И наконец, в-пятых, это реинтерпретация форм культуры — процесс изменчивости смысловых и символических характеристик форм и связей культуры.
Культуролог изучает, как возникали и развивались культурноисторические типы (Античность, Средневековье, Ренессанс, Новое и Новейшее время), стили искусства, нормы поведения и быта. Он видит, как в ряде случаев на смену зарождению приходит расцвет некоего явления. А в ряде случаев, наоборот, наступает застой или наблюдается регресс. Существуют ли в этом случае универсальные законы развития культуры?
Мнения культурологов на сей счет разнятся. Например, русский ученый Н. Данилевский отвергал идею единства культуры. Он отмечал, что в то время, как одна культура расцветает, другая, напротив, может угасать. Н. Данилевский утверждал, что в своем культурном развитии каждый народ движется своим путем и не один из известных нам культурно-исторических типов не может претендовать на универсальность. Культура раскрывается в мозаике культур, каждая из которых уникальна и перспективна.
Немецкий ученый К. Ясперс считал, что человеческая культура в своем внутреннем течении едина и имеет общие истоки. С ходом времени культуры становятся независимыми друг от друга. Их продукты распространяются, как круги по воде, вокруг – на соседние территории и вступают в контакт друг с другом, а затем вновь порывают связующие их узы. Как такового постоянного общения между культурами практически не было. По сути оно возникло несколько веков тому назад (в эпоху Великих географических
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
25 |
открытий, XIII–XVI века) и было инициировано представителями европейской культуры.
Наиболее современный подход к проблеме динамики культуры демонстрирует синергетика (И. Пригожин, Г. Хакен, Д. Стенгерс, С. Курдюмов и др.). Она описывает характер развития культуры как непредсказуемый и взрывной.
Прогресс в истории культуры возможен, но отнюдь не обязателен. Практика свидетельствует, что большинство существовавших на Земле народов, достигнув определенного уровня развития культуры, вступает в состояние гомеостаза со своим природным и социальным окружением, при котором процессы изменчивости культуры продолжаются на микроуровне, но не ведут к общему усложнению системы. И лишь в сравнительно редких случаях некоторые сообщества (например, народы Европы) совершают последовательную прогрессивную эволюцию в своих основных социальнокультурных характеристиках – от архаики до современной постиндустриальной стадии развития.
Хотелось бы отметить также, что культура трансформируется не только в диахронном (от греч. dia (сквозь, через) chronos (время) – т.е. историческом), но и в синхронном (от греч. syn (вместе) chronos (время) – т.е. единовременном) отношении. Трансформацию культуры в синхронном отношении обеспечивает стратификация (от лат stratum (настил) и facere (делать) – т.е. многослойность) человеческого общества. Сложность структуры современной культуры поддерживают многочисленные субкультуры и контркультуры.
Диалог культур. В ХХ–ХХI веках существовавшая прежде на уровне догадок и метафор идея диалога (от греч. dia (сквозь, через) и logos (слово, понятие, мысль, разум, наука) культур обретает законченный вид. Диалогу культур посвящены труды многих зарубежных и отечественных авторов
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
26 |
М. Бубера (Израиль), М. Бахтина (СССР), В. Библера (Российская Федерация) и др.
М. Бубер раскрывает сущность диалога через индийскую притчу: «Однажды, как рассказывает брахман ста путей, был спор между богами и демонами. Стали спрашивать те и другие: «Кому отнести нам наши дары?» Подумав, демоны оставили дары у себя, спрятав во рту. Боги же обменялись друг с другом. И тогда Праджпати, первичный дух встал на сторону богов».
Девизом диалогической концепции культуры можно считать слова «все люди равны в знании (незнании)».
Сторонники диалогической концепции делают акцент на взаимодействии людей на различных уровнях и в различных формах, а также на интерсубъективности как на следствии процесса диалога культур. Идеалом современного общества было провозглашено многоликое и многомерное открытое общество, состоящее из множества свободных индивидов, стремящихся к самореализации и существующее по принципу консенсуса.
Несмотря на возросшую в последние десятилетия популярность диалогической концепции, в настоящее время в культурологической литературе фиксируются два диаметрально противоположных подхода к возможности диалога между различными культурами – партикуляризм (от лат. particularis (отдельный) и универсализм (от лат. universalis (всеобщий). Партикуляризм предполагает более-менее автономное существование культур. Универсализм видит между различными культурами больше сходства, чем различий. Современными разновидностями партикуляризма и универсализма являются концепция «сшибки культур» (М. Элиаде) и «столкновения цивилизаций» (С. Хантингтон) с одной стороны, а с другой – «культурный релятивизм» (М. Гершкович) и эгалитаризм (Ф. Фукуяма).
Глобализация и регионализация как тенденции культуры. На протяжении столетий люди пытались найти основания для неконфликтного
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
27 |
сосуществования культур в едином мировом пространстве и в тоже время осмыслить и определить идею разнообразия и множественности культур. Противостояние соответствующих этим установкам двух мировоззренческих парадигм – глобализации (от лат. globus (земной шар)) и локализации (от лат. localis (местный)). Ряд авторов (М. Каган и др.) вместо термина «локализация» использует термин «регионализация» (от лат. regionalis (областной) культуры, подразумеваяподэтимодноитоже. Этимтерминомбудемпользоватьсяимы.
Глобализация и регионализация культуры прошли долгий исторический путь и к настоящему времени претерпели значительную эволюцию. Глобализация культуры – это исторический процесс развития культуры как явления мирового масштаба на основе разделяемых большинством людей общечеловеческих «вечных» ценностей (человеческая жизнь, вера, истина, добро, красота). Мир как бы «стягивается» в единое целое, утрачивая понемногу свою многоликость. В различных сферах культуры происходит гомогенизация. Сегодня люди пользуются похожими видами транспорта, носят похожую одежду, слушают одни и те же новости, смотрят нашумевшие фильмы и читают бестселлеры. В ХХ веке процесс глобализации культуры развивался параллельно процессу информатизации культуры. Новые технологии, нарушающие казавшиеся ранее существенными и незыблемыми границы, входят в жизнь различных стран и народов, резко меняя и делая ее более современной, но однотипной.
Итак, в ХХ веке сформировалось глобальное культурное пространство. Мир людей, разделенных по религиозным, идеологическим, национальногосударственным и другим признакам, стал всеохватывающей системой, функционирующей по общим правилам в едином ритме времени. Эта система вышла за пределы отдельных территорий, привычной идентичности, традиционных норм. Она управляется из центров, неподконтрольных правительствам. Главными действующими лицами (акторами) этого нового порядка стали крупнейшие промышленные и финансовые корпорации, мировые
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
28 |
банки, международные валютные фонды, всемирные торговые объединения, мировые информационные агентства, предприятия культурной индустрии, распространяющие своюпродукциюповсему миру(например, Голливуд).
До ХХ века глобальной культуры не существовало в реальных опредмеченных формах. Сегодня ее проявлениями можно считать создание модели культуры как «большой деревни» (М. МакЛюэн), сеть Интернет, «давосскую культуру» политической и финансовой элиты, клубную культуру молодежи, «макдональдизацию» рядовых членов общества потребления. В ХХ веке глобализация преимущественно протекала по сценарию вестернизации культуры.
Вестернизация культуры – это осуществляемый в мировых масштабах процесс экспансии экономической и культурной модели развития, свойственных западнымпромышленноразвитымстранам(Западная Европа, США).
Процесс глобализации принес ряд положительных последствий: формирование пласта общезначимых цивилизационных достижений и открытий, расширение культурных горизонтов, распространение образования, совершенствование навыков межкультурной коммуникации, создание ряда организаций по международному сотрудничеству с целью минимизации конфликтов между странами и народами, ускоренное развитие науки, техники (особенно информационных технологий и транспорта), искусства, туризма. К сожалению, глобализация культуры, как показала практика, имеет не только положительные последствия. К числу отрицательных последствий глобализации обычно относятстандартизацию культуры, сокращениекультурного (втомчисле языкового) разнообразия и, как следствие этого, засилье масскульта, деперсонализацию, выхолащиваниенравственности.
Сторонники глобализации культуры в течение многих веков пытались найти основания для объединения культур. В античности ряд философов (Д. Синопский, Цицерон, Сенека и др.) развивали идею космополиса. В эпоху среденевековья Боэций, Бонавентура, Ф. Аквинский связывали глобализацию с
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
29 |
обращением различных народов к единой религии (христианству). В XVIII веке идея глобализации имплицитно пропагандируется при помощи воспитания единой европейской духовности (Вольтер, Монтескье, И. Кант, Г. Лессинг) в XIX веке – посредством эволюционизма (Г. Спенсер, Дж. Лебок, Э. Тайлор и др.). Представители гуманитарной мысли XX века делали акцент на духовном единстве человечества (А. Тойнби, К. Ясперс и др.). Представители психоаналитического подхода (З. Фрейд, К. Юнг, Э. Фромм) искали некую общую для всего человечества модель взаимопонимания, которая не только на сознательном, но и на бессознательном уровнях может способствовать толерантным взаимоотношениям. В конце ХХ века в русле постмодернистского подхода (Ж. Деррида, Ю. Кристева, Ж.-Ф. Лиотар, Л. Фидлер и др.) были выдвинуты ряд новыхоснованийплюралистической парадигмы вмировоззрении человека. Постмодернизм вырос на идее мира как единого текста (концепции гипертекста и интертекстуальности). Его представителями был успешно преодолена оппозиция «центр – периферия» вследствие утверждения уникальностиинеповторимостикаждойихних.
Регионализация культуры – это противоположный глобализации процесс обособления национальных, этнических, региональных, религиозных, молодежных культур с целью признания их самоценности и права на существование. К числу положительных последствий регионализации культуры можно отнести формирование определенной (более определенной) идентичности, рост самосознания, обретение экономической независимости и политического суверенитета, возрождение традиций и народных ремесел, развитие самобытного искусства. Однако этот процесс также имеет не только положительные результаты. В крайних проявлениях регионализация может привести к фундаментализму, нарастанию межэтнической напряженности, возникновению глобальных, межрегиональных, национальных и этнических конфликтов.
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова
Болотова Ю.Г., Макарова Е.А.,Чернявская Ю.В. РЕГИОНАЛЬНЫЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛАРУСИ |
30 |
Истоки концепции регионализации культуры в античности, а именно в идее о независимом развитии культур (Платон, Аристотель и др.). Она переживает бурное развитие в эпоху Просвещения, когда формируется идея о множественности культурных миров (Г.В. Лейбниц, Дж. Локк, Д. Дидро и др.). В XIX–XX веках это направление гуманитарной мысли будет связано с изучением взаимоотношений между культурами в рамках «психологии народов» и «групповой психологии»), поиском основных отличительных признаков культур («дух народа» у М. Лацаруса и Х. Штейнталя, В. Вундта) и идеей локальных цивилизаций (Н. Данилевский, О. Шпенглер). Представители культурноантропологического подхода (Ф. Боас, Р. Бенедикт, А. Кребер, М. Мид и др.) рассматривали культуры как самобытные и в достаточной степени герметичные образования, имеющие специфические отличительные черты. Более того, представители ценностного подхода (М. Каган, Ф. Клакхон, М. Рокич и др.) выявили причину существования межэтнических и межкультурных различий: ценности составляют основу каждой культуры, тем самым определяют межгрупповое взаимодействие. Но этот подход не мог объяснить сущности, происхождения и динамики различий. Этот недостаток аксиологического подхода был преодолен представителями социопсихологического подхода (Ч. Кули, Ф. Тетлок, М. Дойч, О. Хантер и др) – в контексте исследования взаимоотношениймеждуразличнымисоциокультурнымигруппами.
Европоцентризм и его роль в истории европейской и мировой культуры. Как и следовало ожидать, регионализационная и глобализационная стратегии разрабатывались не только на теоретическом уровне, но и реализовалисьнапрактике, начиная сантичности.
Так, во время «Великой греческой колонизации» (VIII век) греки освоили побережье Средиземного, Черного и Мраморного морей, прилегающие территории. На этих территориях они основывали новые города греческого типа, утверждали полисную систему ценностей (антропоцентризм, гражданственность, демократия, свобода, честь, достоинство, справедливость, гармония тела и духа).
© Институт современных знаний имени А.М. Широкова