Вильсон Гленн - Психология артистической деятельности. Таланты и поклонники

Знаменитые лжецы

Были случаи, когда известные люди делали публичные заявления, на поверку оказывавшиеся преднамеренной ложью. В подобных случаях, возвращаясь назад к этим заявлениям, можно попытаться установить, скрывались ли в мимике и жестах этих люде какие-либо признаки того, что они лгали. Один из самых известных

149 с.

примеров такого рода — история Кима Филби, высокопоставленного чиновника британской разведки, чье внезапное бегство в Советский Союз навлекло на него всеобщие подозрения в шпионаже в пользу русских. Когда вслед за ним сбежали двое его коллег

— Берджесс и Маклин,— появилась британская кинохроника, в которой Филби опровергал слухи о своем предательстве. На первый взгляд, Филби держался весьма уверенно; однако замедленный просмотр фильма выявил специфические подергивания мышц лица, свидетельствующие о сильном нервном напряжении. Кроме того, сразу же после ключевого заявления о своей непричастности к шпионажу Филби глуповато усмехнулся — и это немаловажно. Полагают, что в этой улыбке отразилось его смущение или мелькнувшая у него в тот момент мысль: «Как забавно говорить такую заведомую и нелепую ложь!» Подобная же неуместная улыбка была на лице некоего студента, который выступил по британскому телевидению с просьбой к гипотетическим похитителям вернуть его пропавшую подругу. Впоследствии выяснилось, что за несколько дней до выступления он сам убил эту девушку и спрятал тело в своей оксфордской квартире под половицами.

Итак, признаки нервного напряжения в принципе поддаются обнаружению. Однако не всегда удается безошибочно установить, что именно они означают. В разгар охоты на серийного убийцу по кличке «Йоркширский Потрошитель», преследовавшего молодых женщин, в полицию стали приходить послания на магнитофонных лентах от человека, который претендовал на «лавры» неуловимого преступника и насмехался над неудачливыми полицейскими. Анализ образцов голоса показал, что «Потрошитель» во время записи посланий находился в чрезвычайно сильном нервном напряжении. На том этапе расследования возникла гипотеза, что подобное напряжение связано с чувством вины за чудовищные преступления. Но потом оказалось, что автором посланий был мистификатор, чьи реальные проблемы заключались совсем в ином: возможно, в ненависти к полицейским или же в страхе, что его все-таки выследят и поймают.

В настоящее время точно установлено, что неискренности сопутствуют те или иные специфические жесты, однако для каждого конкретного индивидуума эти жесты уникальны. В эпоху Уотергейта приводили мнение специалистов, будто Леонид Брежнев, когда лжет, шевелит бровями, Эдуард Хит почесывает ухо, а Ричард Никсон широко разевает рот. Разумеется, это шутка, но она иллюстрирует важный принцип,

который часто принимают в расчет политические аналитики: значение некоторых жестов относится не столько к культурной сфере или к области подсознания, сколько к сугубо личным особенностям. Стоит лишь рас' шифровать «личный код» политического деятеля, и тогда уже не составит труда установить правдивость всех его последующих заявлений.

Искусство убедительно лгать, по-видимому, необходимо политикам и дипломатам, поскольку им приходится представлять интересы своей партии или страны даже тогда, когда те противоречат их личным убеждениям. Вдобавок политики нередко стремятся говорить то, что желает услышать электорат, и, таким образом, обман превращается в средство к достижению лидерства на выборах. Но умение искусно лгать еще более необходимо профессиональному актеру, чей успех связан с созданием иллюзии искренности независимо от того, насколько его собственный характер или чувства близки его сценическому образу. Поэтому сфера невербального проявления эмоций имеет непосредственное отношение к деятельности артистов-исполнителей.

Теплота и холодность

В сфере повседневного социального взаимодействия чрезвычайно важно понимать, нравимся ли мы людям, с которыми общаемся, или нет. Поэтому оценка по шкале «теплота/холодность» -является базовой характеристикой «языка тела». Кроме традиционных социальных ритуалов — рукопожатий, объятий, приветствий и подарков,— средствами выражения теплоты и симпатии могут служить взгляд в глаза друг другу, расширение зрачков,» улыбка, предупредительность и свободная поза (символизирующая." открытость, доступность для собеседника). Холодность выражается противоположным образом: поворотом головы в сторону, нахмуриванием бровей и созданием барьера между собой и собеседником (например, человек может держать перед собой зажженную сигарету, тем самым как бы отвоевывая личное пространство) Неодобрение собеседника или несогласие с ним можно также проявлять, отступая от него на шаг (словно собеседник говорит слишком громко или от него неприятно пахнет), потирая пальцем нос, зажмуриваясь или снимая с одежды невидимую пылинку.

Подробный перечень жестов, выражающих теплоту и холодность, был составлен Джеральдом Клором и его коллегами из университета Иллинойс (С1оге, 1975; см таблицу 5.1). Жесты в этом списке расположены в порядке убывания значимости. Возглавляющие перечень жесты считаются самыми откровенными показателями симпатии или антипатии. Так, взгляд в глаза собеседнику и прикосновение к нему — это недвусмысленные выражения симпатии, а холодный немигающий взгляд, презрительная усмешка или притворный зевок — столь же сильные признаки неприязни.

Когда речь идет о группе из трех и более человек, то часто взаимную симпатию можно определить, просто понаблюдав за тем, каким образом люди располагаются в пространстве по отношению к своим собеседникам.

Таблица 5.1. Невербальные сигналы симпатии и антипатии: каким образом женщина без помощи слов выражает расположение или враждебность по отношению к мужчине

(С1оге ее а1., 1975)

Жесты симпатии	Жесты антипатии
Смотрит ему в глаза	Холодно смотрит на мужчину
Касается его руки	Презрительно усмехается
Придвигается к нему	Притворно зевает
Часто улыбается	Хмурит брови
Окидывает его взглядом с головы до	Отодвигается от него
ног	Смотрит в потолок
Выражает радость на лице	Ковыряет в зубах
Улыбается, приоткрывая рот	Отрицательно качает головой
Усмехается	Чистит ногти
Сидит, повернувшись к нему лицом	Глядит в сторону
Морщит губы	Курит одну сигарету за другой
Утвердительно кивает	без перерыва
Приподнимает брови	Надувает губы
Облизывает губы	Стискивает пальцы
Выразительно жестикулирует при раз-	Оглядывается по сторонам
говоре	Играет концами своего шарфика
Широко открывает глаза	Щелкает суставами пальцев
Бросает на него быстрые взгляды

Например, если вы сидите, закинув ногу на ногу, то у вас есть выбор, какую ногу поместить сверху — левую или правую. Разумеется, у многих есть на этот счет свои привычные предпочтения, однако это не исключает общей тенденции приспосабливаться к окружению. Иными словами, вы можете развернуться так, чтобы корпус тела оказался открытым для человека, который вызывает у вас симпатию, или, наоборот, создать с помощью скрещенных ног барьер между собой и антипатичным вам собеседником. Если люди при беседе стоят, то показателем их симпатий отчасти служит направление носков ступней. Обычно мы поворачиваем носки ступней в ту сторону, куда хотели бы пойти; в результате и все тело оказывается обращено к собеседнику, вызывающему у нас теплые чувства. Если же мы внутренне желаем исключить кого-либо из беседы, то можем отгородиться от него плечом или рукой, в которой держим стакан или сигарету.

Один из самых тонких индикаторов симпатии — так называемая зеркальность поведения. Когда два человека находятся «в гармонии» (то есть нашли друг с другом общий язык, испытывают взаимную симпатию и готовы к сотрудничеству), они невольно повторяют позы, жесты и движения друг друга (La France, 1982). Данное явление также известно под названиями «синхрония» и «отражение поз» (Моrris, 1977). Этот процесс происходит по большей части бессознательно. Смысл его заключается в невербальной передаче сообщения: «Смотри, я — такой же, как ты!» Популярный в 1960-е годы термин «благоприятный резонанс» был связан, по-видимому, именно с таким чувством синхронии. Исследования, проведенные в калифорнийских барах для одиноких людей (например, Мооге, 1985), показали, что эффект зеркальности дает возможность довольно точно предсказать, кто с кем вместе уйдет из бара. Напротив, прекращение синхронии поведения свидетельствует о том, что завязывающиеся отношения вот-вот будут разорваны.

Итак, зеркальность подразумевает, что проявляющие ее люди испытывают друг к другу одинаковые чувства. Однако эти чувства вовсе не обязательно должны быть добрыми. Встречается и «холодная зеркальность» — когда люди, например, поворачиваются друг к другу спинами, желая выразить взаимную неприязнь. Если проанализировать, кто именно из пары собеседников вызывает в другом эффект зеркальности, станет понятно, кто из них доминирует. Как правило, доминирует тот, кто инициирует изменения позы, копируемые собеседником, однако при определенных обстоятельствах человек, имеющий более высокий статус, может намеренно «отражать» поведение нижестоящего, чтобы помочь тому расслабиться (так случается, например, во время интервью при приеме на работу).

Любовное ухаживание и интимность

При любовном ухаживании все сигналы симпатии усиливаются. Люди смотрят друг другу в глаза (при этом их зрачки расширяются), внимательно слушают друг друга, делятся интимными сведениями, часто улыбаются и смеются, а также оба проявляют в движениях эффект зеркальности (Могпз, 1977; МагяЬ, 1988). Кроме того, они часто напрягают мышцы тела, чтобы выглядеть более подтянутыми, молодыми и энергичными. Они часто откидывают голову назад, благодаря чему кажутся выше ростом и их движения производят впечатление балетной легкости. Партнеры выбирают фронтальную позу по отношению друг к другу, открывая доступ к уязвимым частям тела (и в то же время исключая из круга общения других людей). Иногда при этом партнеры медленно движутся кругами (как бы танцуя), оставаясь повернутыми лицом к лицу. Это происходит либо из-за того, что один партнер преследует другого, либо из-за того, что обоим партнерам нужно сжигать излишки адреналина.

Еще один классический сигнал любовного ухаживания — это прихорашивание. Когда человек стремится показаться другому привлекательным, он поправляет на себе

одежду: например, распрямляет галстук или играет с пуговицами на блузке. Кроме того, люди в подобных ситуациях приглаживают волосы, проводя по ним пальцами, и жестами привлекают внимание к своим гениталиям. Когда мужчина типичным «жестом мачо» засовывает большие пальцы за пояс, то его остальные пальцы указывают именно на «брачное орудие». А кокетливая женщина может надеть платье с глубоким вырезом и узкую юбку с разрезом; в результате многие ее телодвижения становятся провокационными сексуальными сигналами.

154 с.

Влюбленные обычно беседуют между собой приглушенным голосом, чтобы их не подслушали. Они шепчут друг другу «милые глупости» и говорят на детском языке, возвращаясь к воспоминаниям о родительской ласке и любви. О своей связи они объявляют, Я держась за руки, обнимая друг друга и страстно глядя друг другу в глаза. В результате они почти не обращают внимания на то, что происходит вокруг.

Визуальный контакт

Глаза — самое мощное из имеющихся у нас «сигнальных устройств», поэтому иногда их называют «зеркалом души». Терапевты, стремящиеся улучшить социальное поведение пациента, обычно считают необходимым скорректировать недостатки фиксации взгляда; так же поступают и режиссеры, работающие с неопытными актерами. Некоторые люди выглядят стеснительными и неуклюжими из-за того, что слишком старательно избегают визуального контакта; другие, напротив, кажутся грубыми из-за того, что чересчур много смотрят прямо в глаза своим собеседникам.

При разговоре люди смотрят друг другу в глаза в течение примерно трети всего времени. Если визуальный контакт длится гораздо меньше, это может указывать на чувство вины, скуку или невнимание, а если гораздо больше — то, как правило, подразумевает какую-то угрозу. Но это лишь весьма общее толкование, и в ходе исследований обнаружилось множество значимых вариаций длительности визуального контакта :

1.Обычно человек больше смотрит в глаза собеседнику, когда слушает, чем когда говорит сам.

2.Взгляд в глаза часто используется для «передачи слова» своему собеседнику.

3.Дружелюбно настроенные собеседники смотрят в глаза друг другу чаще, чем люди, испытывающие взаимную антипатию, а женщины — чаще, чем мужчины.

4.Как уже отмечалось выше, влюбленные смотрят друг другу в глаза, чтобы выразить взаимную близость при этом их зрачки расширяются, что является признаком интереса и возбуждения.

5.В использовании визуального контакта существуют определенные культурные различия. Итальянцы, например, обычно смотрят в глаза собеседнику дольше, чем

англичане, из-за чего считают англичан холодными (тогда как англичане находят итальянцев чересчур фамильярными).

6. Долгий взгляд в глаза может использоваться как средство установления лидерства. Среди детей широко распространена «игра в гляделки», эквивалент которой можно наблюдать и у взрослых. Личности, склонные к покорности, и люди, занимающие низкое социальное положение, как правило, избегают прямого визуального контакта. В результате большую часть времени они смотрят на ботинки.

Таким образом, визуальный контакт может использоваться либо как средство достижения близости, либо как средство запугивания. Из этого следует, что, уклоняясь от взгляда в глаза собеседнику, человек тем самым или пытается избежать сближения, или выражает социальную покорность. У молодых женщин уклонение от визуального контакта может быть элементом скромного поведения, воспринимаемого как благопристойное и привлекательное. Согласно некоторым антропологам, такое уклонение имеет смысловой оттенок кокетства, поскольку происходит от ритуального приглашения к преследованию. В доказательство инстинктивной основы этого жеста приводят тот факт, что слепорожденные девушки также прибегают к нему, хотя и не могут усвоить его через подражание. Верна эта теория или нет, но несомненно, что использование визуального контакта имеет специфические половые особенности: определенные его схемы могут выглядеть обычными или стимулирующими для одного из полов, но у другого восприниматься совершенно иначе.

Актеры должны «играть глазами», поскольку именно на глазах исполнителя обычно сосредоточено внимание публики и именно в глазах первым делом «отражаются» новые идеи. Поэтому жесту или реплике должна предшествовать мысль, выраженная во взгляде. В плохих любительских постановках актер иногда указывает жестом на предмет еще до того, как взгляд его обратился к этому предмету, или высказывает идею, предварительно не подумав о ней.

Лицевая экспрессия

Поскольку лицо — важнейший орган внешнего выражения эмоций, неудивительно, что артисты-исполнители должны с большой оглядкой прибегать к косметическим операциям по подтяжке кожи лица с целью удаления морщин. Правда, на статичной фотографии актеры после косметической операции могут выглядеть моложе, но зато они нередко теряют выразительность лица и способность тепло улыбаться. В худшем случае они становятся похожи на восковые фигуры.

Стремлением к внешней моложавости можно, например, объяснить отмечаемый некоторыми наблюдателями факт преобладания голубоглазых актеров в современных голливудских фильмах. Один из критиков возмущался тем, что в фильме «Полицейский из Беверли-Хиллз» голубоглазыми был и все, кроме главного героя — чернокожего. Возможно, это и преувеличение, однако у мно-гих кинозвезд действительно го-

лубые глаза (например, у Пола Ньюмена, Роберта Редфорда, Стива Маккуина), а производители контактных линз уверяют, что на голубой цвет самый большой спрос. Голубые глаза выглядят молодо из-за того, что они вызывают ассоциацию с младенцами (точно так же натуральные светлые волосы чаще встречаются у детей, чем у взрослых). Однако создатели фильмов могут предпочитать голубой цвет глаз просто как более яркий. А до 1940 года темноглазых героев (например, Лоуренса Оливье) и героинь могли предпочитать из-за того, что в черно-белых фильмах он и выглядели выразительнее.

Левая сторона человеческого лица в целом более выразительна, чем правая. Этот вывод был сделан на основе исследований, в ходе которых людям предлагали определить эмоции актера по фотографиям, разделенным над левую и правую половины. Возможно, это объясняется тем, что правое полушарие мозга «переживает» больше эмоций, чем относительно «холодное», логическое левое полушарие, и эти эмоции передаются контралатеральным лицевым мышцам, которыми оно управляет. Если бы этот эффект был достаточно силен (что сомнительно), то актер, стоящий в левой части сцены, находился бы в более выгодном положении для мимического выражения своих эмоций. Однако не исключено, что тенденция к «левосторонней» эмоциональной выразительности наблюдается лишь в случае, когда эмоция имитируется, а не переживается в действительности. Некоторые исследователи полагают, что искренняя эмоция затрагивает обе стороны лица и что левой частью лица сильнее выражаются лишь те чувства, которые человек пытается продемонстрировать намеренно. По-видимому, здесь участвуют два разных проводящих пути нервной системы: сознательная экспрессия опосредуется корковыми структурами (и поэтому латерализована), тогда как спонтанные эмоции опосредуются подкорковыми частями мозга. Существует два противоположных по своим проявлениям нервных расстройства. При одном пациент способен улыбнуться в ответ на шутку, но не способен изобразить улыбку в ответ на прямую просьбу улыбнуться. При другом расстройстве пациент, наоборот, не реагирует улыбкой на шутку, но может улыбнуться по требованию.

Высказывалось предположение, что существуют значительные индивидуальные различия в степени выразительности левой и правой сторон лица. Смит считает, что людей можно дифференцировать по доминированию левой или правой стороны лица и что большинство людей относится к категории «правосторонних», а меньшинство — к «левосторонним». Доминирует та сторона лица, на которой расстояние между челюстью и лбом больше, на которой меньше ямочек и морщин и которой человек в процессе разговора обычно поворачивается к слушателю. Рот при разговоре открывается шире с доминирующей стороны. Смит утверждает, что примерно у 80% людей доминирует правая сторона лица и что музыкантов в большинстве своем можно отнести к категории «левосторонних». Почти всех великих композиторов, певцов и музыкантовисполнителей он относит к «левосторонним» (так, по-видимому, проявляется преобладающее развитие правого полушария мозга). Далее Смит утверждает, что ученые,

спортсмены, ораторы, актеры и танцовщики значительно чаще оказываются «правосторонними», поскольку успех в этих профессиях больше зависит от «когнитивной артикуляции», которая контролируется левым полушарием. Это интересное исследование до сих пор не было подвергнуто независимой проверке.

Шварц с соавт. изучал связь между активностью лицевых мышц и переживанием эмоций. Когда мужчин И'Я женщин просили вообразить ситуации, в которых они должны были испытывать радость, печаль, гнев и страх (например: «Вы унаследовали миллион долларов» или «Ваша мать умерла»), у женщин активность лицевых мышц была выражена сильнее. Это согласуется с представлением о том, что мощность передаваемого эмоционального сигнала у женщин выше, чем у мужчин. Однако и сами их переживания характеризовались повышенной яркостью и интенсивностью. Возможно, женщины выражают больше эмоций просто из-за того, что они на самом деле испытывают более сильные эмоции.

Невербальные аспекты речи

Слова, которые произносят люди, часто бывают менее значимы, чем форма их преподнесения. Иностранцам, маленьким детям и даже животным можно передать голосом довольно много информации, даже если они не понимают значения слов. В школах актерского мастерства популярно следующее упражнение: студент говорит одно, подразумевая при этом нечто другое. Поразительно, насколько эффективно при этом можно передать истинный, невысказанный смысл. Информацию об эмоциональном состоянии и истинных намерениях говорящего содержат не только жесты и мимика, но и такие характеристики речи, как интенсивность, высота, тон и скорость.

Человек, говорящий громким голосом, вовсе не обязательно стремится к доминированию: возможно, он считает, что иначе его просто никто не будет слушать. Тихий голос может быть более угрожающим, поскольку он подразумевает с трудом контролируемый гнев (например, «крестный отец» делает кому-либо «предложение, от которого нельзя отказаться»). Если говорящему удалось убедить людей умолкнуть, чтобы те услышали его слова, то тем самым он уже до некоторой степени проявил свою власть; таким образом, связь между тихим голосом (шепотом) и доминированием отчасти является двусторонней. И все же, оптимальный вариант, по словам Теодора Рузвельта, — это «говорить тихо, держа в руке большую дубинку». Если вы достигли реальной власти, вам не придется кричать, чтобы быть услышанным.

Неожиданное усиление интенсивности голоса — признак желания особо подчеркнуть какие-то слова. Некоторые армейские офицеры, обращаясь к солдатам, имеют привычку время от времени очень громко выкрикивать какое-либо слово или фразу (выбирая их почти произвольно), чтобы удержать внимание подчиненных и заставить их слушаться: «Всем СОБРАТЬСЯ в девять часов РОВНО, чтоб оружие было НАЧИЩЕНО и НАГОТОВЕ...»

Низкий тон голоса кажется сильным и мужественным, поскольку ассоциируется с мужскими гормонами — биологическим источником социального доминирования. Возможно, именно по этой причине мужчины добиваются больших успехов, чем женщины, в роли гипнотизеров, проповедников, торговцев и рекламных работников, тогда как женщины, в свою очередь, более подвержены внушению со стороны представителей этих профессий. У высокого голоса то преимущество, что в нем меньше посторонних шумов, благодаря чему он лучше слышен. Кроме того, высокий голос часто звучит жалобно, и это пробуждает в других людях (особенно в мужчинах) героические инстинкты защитника. В опере жертвы — обычно сопрано и теноры, а короли и злодеи — басы или баритоны. Хорошая слышимость высокого голоса может быть одной из причин, по которым сопрано и теноры удостаиваются большего почета.

Женские и высокие голоса имеют больший тональный диапазон, чем мужские и низкие. Именно поэтому «колоратурные» арии (со множеством мелизмов и технически сложных пассажей) чаще пишут для сопрано, чем для басов. С этим же связана тенденция говорить монотонным голосом (который специально вырабатывают многие американские политики и бизнесмены), чтобы казаться доминантной личностью. Впрочем, иногда монотонность свидетельствует не о доминировании, а о депрессии.

Чувство страха обычно выражается частыми повышениями и понижениями тона, изменением интенсивности голоса и восходящей интонацией в конце предложений. Звучный голос с придыханием воспринимается как эмоциональный и сексуальный

160 с.

(характерная особенность меццо-сопрано и «знойных женщин»), тогда как тонкий голос, относительно свободный от «шумов»,— как более формальный и деловой. Быстро говорящие люди кажутся' умными, хорошо информированными, уверенными в себе и энергичными. Но чересчур торопливая речь воспринимается как проявление нервозности и сверхкомпенсации, особенно если человек говорит высоким тоном и запинается. Нервный мужчина, пытающийся произвести впечатление на женщину, иногда сыплет словами без передышки. Женщина на свидании с мужчиной, которого она находит непривлекательным, может говорить слишком много, чтобы предотвратить его заигрывания.

Чтобы определить эмоцию человека по невербальным аспектам речи, следует учесть комплекс разнообразных признаков, многие из которых принимаются в расчет совершенно бессознательно. Талантливые актеры интуитивно чувствуют «паралингвистическое» воздействие роли и активно им пользуются. Правда, если актер применяет подобные приемы слишком примитивно, то зритель может воспринять его игру как чересчур «покровительственную». И все же формальное знание этих общих правил не только удовлетворяет непосредственный интерес артиста-исполнителя, но и может помочь ему в создании специальных эффектов или в понимании механизма, посредством которого достигаются эти эффекты.

Эмоциональный синтез

Группа европейских психологов предложила систему подготовки актеров, основанную на хладнокровной, формальной имитации разных эмоций посредством «языка тела»» Они утверждают, что актеры могут научиться передавать публике эмоции путем сознательного контроля над тремя группами невербальных сигналов:

1.Поза тела (напряжение или расслабление мышц, настроенность на приближение к партнеру или на уклонение от него).

2.Выражение лица (открытые или закрытые глаза, рот и т. п.)

3.Дыхательные движения (амплитуда и частота).

Этот набор включает три основные формы экспрессивной моторики, которые в наибольшей степени поддаются сознательному контролю и, следовательно, подходят для целенаправленной тренировки. Большинство других признаков эмоций (например, частота пульса или кровяное давление) менее заметны внешнему наблюдателю и, возможно, естественным образом сопровождают перечисленные выше экспрессивные движения. Блох и его коллеги выделяют шесть базовых эмоций:

1.Счастье (включая смех, удовольствие и радость).

2.Печаль (плач, скорбь и горе).

3.Страх (тревога, паника).

4.Гнев (агрессия, враждебность, ненависть).

6.Эротизм (сексуальность, чувственность, вожделение).

7.Нежность (братская любовь, материнские/отцовские чувства, дружба).

Утверждается, что каждой из этих эмоций соответствует уникальная комбинация двигательных паттернов (таблица 5.2). Рисунок 5.1 показывает, каким образом шесть базовых эмоций отображаются в метрике пространства, описываемого двумя параметрами позы (напряжение/расслабление и приближение/уклонение).

Таблица 5.2. Дифференциация шести базовых эмоций по двигательным паттернам.

Позы классифицируются как напряженные (Н) и расслабленные (Р),

анаправления движения — как приближение (П) и уклонение (У).

Впоследней колонке приведены основные паттерны дыхания и мимические со-

			стояния губ ( В1och еt а1., 1987)
Эмоция	Поза	Направление	Характерное дыхательное движение
Счастье	Р	П	Резкий выдох (губы открыты).
Печаль	Р	У	Резкий вдох (губы открыты).
Страх	Н	У	Апноэ на вдохе (губы открыты).
Гнев	Н	П	Гипервентиляция (губы плотно сжаты).
Эротизм	Р	П	Малая амплитуда, низкая частота (губы
			открыты).
Нежность	Р	П	Малая амплитуда, низкая частота (губы