4. О субъективном восприятии темпа

При проведении различных психологических исследований внутренних переживаний темпа неоднократно замечалось, что субъективный темп (при мысленном воспроизведении музыки) часто оказывается чуть выше, чем средний темп прослушанного произведения. Это связано с обобщенностью наших внутренних представлений, а также, возможно, с тем, что нередко произведение начинается чуть быстрее среднего темпа, а затем в нем происходят различного рода замедления и т.п. Расхождение темпов реального и воображаемого звучания при этом может составлять 10-25 процентов.

Например, в начале первой части Второго концерта С. Рахманинова композитором выставлен темп =66, а в записи исполнения автора половинная нота составляет 46 М. М. Подобные несоответствия обнаруживаются также при исполнении Д. Шостаковичем своих прелюдий и фуг, например:

	Метрономическое обозначение в нотном тексте	Реальный темп исполнения в начале произведения
Прелюдия №4	100	73
Фуга №4	80	64
Прелюдия №23	48	31
Фуга №23	92	54

и т.д. Поэтому при расстановке метрономических указаний Е. Назайкинский рекомендует полагаться не на «внутренний метроном», а на реальное звучание произведения.

5. Агогические нюансы

Важной задачей композитора и интерпретатора является создание темпового профиля произведения, использование агогических нюансов.

Агогика – учение о незначительных отклонениях от темпа в процессе исполнения музыкального произведения. Под этим термином могут подразумеваться как колебания в скорости движения, воспринимаемые как изменения темпа, так и трансформации длительностей звуков внутри метрических долей или метрических групп, воспринимающиеся как модификации музыкального ритма и известные в практике под названием агогических нюансов или агогических акцентов.

В произведениях, где жанровые особенности не требуют строго соблюдения четкого метрического движения (в отличие от марша, ритмичного танца), агогические отклонения от первоначального темпа могут быть пяти- или шестикратными. При этом – удивительно! – в хорошем исполнении они почти не воспринимаются как таковые. Это объясняется не только зонностью восприятия ритма и темпа, но и естественностью агогических отклонений в художественном исполнении, их необходимостью для живого ритмического течения музыки.

Рассмотрим важнейшие агогические нюансы.

Рубато – означает подчеркнутую аритмичность внутри тактов при четкой метрической организации. Прием легко улавливается на слух из-за практически «зримого», очевидного противопоставления пластов (обычно мелодического и аккомпанирующего).

Фермата – особый случай произвольного исполнения длительности ритмических долей. Во многих источниках указывается, что фермата увеличивает продолжительность звука в 1,5 или в 2 раза. Однако исследования показывают следующее: чем больше длительность, тем в меньшей степени она «затягивается» с помощью ферматы. Так, в песне Шуберта «Двойник» краткая проходящая восьмая перед двумя последними звуками мелодии исполняется Ф. Шаляпиным с ферматой, увеличивающей длительность в приблизительно 10 раз (расшифровку см. в Приложении 1). Выставленная же при длинной ноте, фермата часто продлевает звук незначительно.

Также продолжительность ферматы зависит от местоположения в форме: ее использование в кульминационном моменте означает стремление продлить достигнутое мгновение наивысшей динамической напряженности, подчеркнуть его. Если же фермата завершает движение, она означает остановку, конечный пункт постепенного успокоения, замирания движения. Фермата как начальный пункт играет роль «размаха перед стремительным бегом». Поэтому продолжительность ферматы должна определяться в соответствии с ее функциями (а не желанием певца продемонстрировать свое мастерство).