Глава 2. Проблемы современной фотожурналистики.
2.1. Оперативность
Современное телевидение и интернет практически уничтожили классическую фотожурналистику, считает известный фотокорреспондент РИА Новости Владимир Вяткин.
Он полагает, что излишняя оперативность, которая стала неотъемлемой частью сегодняшней журналистики, не оставляет места для творческого подхода. Если раньше с объектом фоторепортажа приходилось работать неделю, а то и месяц, то сегодня есть всего, лишь пару часов - срок слишком короткий для создания полноценного материала.
2.2. «Новые люди»
Отдельно Владимир Вяткин также отмечает, что современные фоторепортеры приходят в профессию со знаниями, с интеллектом, но этого недостаточно. Большинство их работ глубоко неиндивидуальны и схожи до такой степени, что отыскать владельца по фотографии почти невозможно.
А, многие современные фотожурналисты вообще не учились фотографии. Они преуспевают лишь потому, что оказываются в нужном месте в нужное время.
2.3. Скудность стилей
Одной из проблем В.В. считает стилистическое заимствование. Он убежден в том, что сейчас вся Европа и Америка работают в одном стиле, так как они являются своего рода законодателями мод, то и русские специалисты присоединяются к ним. Хотя по-настоящему хороший фотожурналист должен иметь в своем арсенале и пользоваться различными стилистическими приемами в зависимости от темы. Сам мастер утверждает, что способен снимать с помощью 10-12 техник.
2.4. Главные «враги» фотожурналистики
Сейчас у фотожурналистики тяжелые времена. Ее оттеснили на второй план Интернет и телевидение. Если раньше отсчет в скорости передачи информации шел часами и днями, то теперь, чаще всего, телевидение ведет прямые репортажи с полей боевых действий, из всяких горячих точек, с мест катастроф и стихийных бедствий. Поэтому фотожурналист, в силу ряда обстоятельств задерживается и опаздывает. «Хотя не могу не отметить, что современные технологии передачи фотографий намного ускорились, стали более оперативными и более емкими»[4] - утверждает мастер. И, тем не менее, они опаздывают, они проигрывают Интернету и телевидению.
2.5. Засилье насилия
Рис 1.[6]
По мнению Владимира Вяткина в современном мире изменились всяческие ориентиры, если раньше, лет 20 назад, побеждали на фотоконкурсах фотографии, где человек спасает человека, то сегодня об этом уже и речи быть не может. Победителями часто становятся наиболее шокирующие фотографии. Превалируют фотографии, на которых изображены ужасы войны, либо изуродованное лицо женщины, которую изувечил собственный муж. Эта фотография была признана лучшей на проходившей в 2010-ом году выставке World Press Photo. В наше время получил распространение культ насилия. Фотографии, попадающие в периодические издания и интернет, носят исключительно документальный характер. В них отсутствует гуманизм, они не помогают и не вдохновляют. Их цель состоит лишь в том, чтобы зафиксировать факт действительности.
Заключение
Перечисленные в работе проблемы, по мнению В. Вяткина, действительно имеют место быть и «грозятся» в полной мере уничтожить классическую фотожурналистику. Но, только «грозятся», поскольку присущая такой фотожурналистике глубина и основательность подхода слишком дорога для думающей части аудитории. «Людей образованных, помимо просто факта, события, интересует его глубина» - утверждает мастер.
Что касается угрозы исходящей от телевидения, то здесь есть один нюанс: Телевизионная группа — это, как правило, несколько человек. Фотограф же — он один, и вполне может освоиться, внедриться, проникнуть в какую-то систему, общественную, человеческую. Это обстоятельство выделяет подлинную фотожурналистику.
По мнению мастера, существуют ситуации, когда оперативность снимка и его дальнейшей передачи в редакцию важнее нежели, чем её художественное наполнение. Когда нет времени на выбор ракурса, выбора образосоставляюзих элементов и нет времени на манипуляции с эффектами. Это уместно в экстренных случаях, когда промедление смерти подобно, к примеру, при освещении финалов спортивных матчей. При другом подходе, в данной ситуации высокохудожественная фотография будет неактуальной и не нужной никому, так как более оперативные коллеги просто-напросто раньше подсуетились. Но, бывают темы, которые не требуют стремительной фотосъемки. Различные фотоочерки, фоторепортажи, когда глубина фотографии встает на первый план. Именно в таком ключе и предпочитает работать Владимир Вяткин.
В заключение, хочется отметить, что, несмотря на общий упадок современный фотожурналистики, существуют еще люди калибра Владимира Вяткина, у которых свое видение фотожурналистики. И, это видение они защищают своими работами. Поэтому фотожурналистика имеет неплохие шансы не только на выживание, но и на развитие, расцвет.