2.Поэзия и проза м. Цветаевой.

Творчество М. Цветаевой до эмиграции в дооктябрьский период.

Марина Ив. Цветаева (1892-1941).Род. в 1892 в Москве, в д.№8 по Трёхпрудному переулку (это недалеко от Лита, кстати). Дом не сохранился, на его месте многоэтажка. тец Ц. – Иан Владимирович Цветаев, проф. Моск. ун-та, спец. в области ант. истории и иск-ва. Главным делом его жизни стало созд-е Музея изящн. иск-в (сейчас – Музей изобр. иск-в им. Пушкина, открылся в 1912, а в 1913 И.В. умер). Марина и её младш. сестра Анастасия – его дети от 2го брака (от 1го брака – сын Андрей и дочь Валерия, Лёра; м браком был женат на Варв.Иловайской, чей отец был, кажется, автором сам. известн. в доревол. России учебника истории). Мать – Мария Александр. Мейн – была блестящ. пианисткой, но карьерой исполнит-цы пожертвов. ради семьи. Уже позднее, в прозе («Мать и музыка»), Ц. рассказ. о том, как мать пыталась дать им все, утрамбовывала – «через край» - поэзией, историей, музыкой. Именно мать (по словам Ц.), услышав, как дочь в 6 лет рифмует строчки, сказала: «Может быть, будет поэт?» С 6 лет Ц. учится в муз. школе, затем – в гимназии (кажется, с 9ти лет), но в 1902 у матери обнаруж. туберк., и отец вывоз. их в Ит. Затем они (за искл. отца, который заним-ся в России созд-ем музея) жили во Фр. и Герм., где Ц. и ее сестра учились в разл. пансионах. Отсюда (ну и от матери, конечно) – великолепн. знание нем. и фр. яз., которое позволяло Ц. в трудные времена зарабатыв. переводами. 1906 – умир. мать, Ц. оставляет занятия музыкой. С 1908 можно говорить о том, что Ц. всерьез начин. писать. В 1909 она слушает курс фр. лит-ры в Сорбонне. Начало лит. деятельности связано с кругом московских символистов; знакомится с В. Я. Брюсовым, с поэтом Эллисом (Л. Л. Кобылинским), участвует в деятельности кружков и студийпри издательстве «Мусагет».Не менее существенное воздействие оказали поэтический и художественный мир дома М. А. Волошина в Крыму (Цветаева гостила в Коктебеле в 1911, 1913, 1915, 1917; именно там она в 1911 знаком-ся с будущ. мужем – Сергеем Эфроном, выход. замуж в 1912, дочь Ариадна –в сент. 1912).1я поэт. книга – «Вечерний альбом» - выход. в 1910г. за счёт авт., тир. 500 экз.(Ц. ещё учится в гимназии; впрочем, в 1911 она бросает ее, не окончив). Она отсыл. экземпл. Брюсову, в «Мусагет» (А.Белый) и Волошину. Брюсов отметил одарённость и «многообещающесть» автора, но недостатком ранних стихов были, по его мнению, излишняя интимность, дневниковость. Откликнулся на выход сб-ка и Гумилёв в «Аполлоне», отметив, что сб-к заслужив. внимания, что это «книга прекрасных стихов». Волошин упомян. о сб-ке в обзоре женск. поэзии (моск. газета «Утро России»). Вскоре были опублик. 2 другие книги:«Волшебный фонарь» (1912) и «Из двух книг» (1913).В них обознач. уже основн. темы ее творч-ва: любовь, Россия, поэзия. 2й сб-к был принят критикой прохладно, точнее, его просто разнесли. Брюсов (с которым Ц. испортила отнош-я) – обвин. в чрезмерн. интимности и небрежности стиля, Гумилёв выраз. надежду, что Ц. в след. книге сможет избав-ся от «декадентской ребячливости». «Из двух книг» - 40 стих-й из предыд сб-ков и всего 1 новое, обращ. к Брюсову/ Затем Ц. пишет «в стол» (следующ. ее книги«Версты I» и «Версты II» выйдут только 1921г.), выступ. на всевозм. лит. вечерах. Стихи этого периода (цикл «П.Э.», 1914 - посв. брату Сергея Эфрона – Петру, умерш. от туберк., цикл «Подруга», 1914-15 – посв. Софье Парнок; циклы «Стихи о Москве», «Ахматовой», «Стихи к Блоку», «Стенька Разин», «Бессонница» 1916) либо вошли в «ВерстыI» («Стихи о Москве», «Ахматовой», «Стихи к Блоку», «Стенька Разин», «Бессонница»; некот. циклы дописаны в 1920-1921), либо публик-ся позднее, в сб-ке«Юношеские стихи». В 1915 Софья Парнок ввод. ее в группу редакторов «Сев. записок» (Ц. уезж. с ней в Питер, откуда возвращ. в Москву в 1916, муж в это время – на фронте, медбратом: не мог воевать, т.к. туберкулёзник). Для раннего творч-ва Ц. характерны уже многие те черты, которые будут в дальнейш. определять индивидуальность ее поэтики. Впрочем, первые сб-ки достаточно традиционны, мягки по интонации. В стихах 1914 и последующ. годов уже начин. проявл-ся характерное цветаевск. ее внимание к звуку, к звукописи, но не как к игре: цветаевск. звукопись направлена «в точку» - на выраж-е опред. идеи. Уже появл-ся напряж. цветаевск. интонация, характерные разрывы – смысловые и интонационные, самоперебивание, определяющие ритмику и интонацию (которую некот. назыв. «кричащей», «истеричной») поздней Ц., выкристаллизовавш-ся в годы гражд. войны и доведенной до высшей точки напряжения в годы эмиграции. Стихи Ц. полны цвета, они уже начинают грохотать громами и колоколами, в них появл-ся разгул, цыганско-бродяжий, народно-песенная интонация своеобр. преобраз-ся в стихах Ц. («Кабы нас с тобой да судьба свела, ох, весёлые пошли бы на земле дела! не один бы нам поклонился град, ох, мой родный, мой природный, мой безродный брат»), равно как и разговорная интонац., и прозаизмы («Ты запрокидываешь голову – затем, что ты гордец и враль»). Метрика стиха Ц. преобрет. также характ. усечённость строк, своеобр. ритмич. неровность, восполняемую паузами: «Имя твоё – птица в руке. Имя твое – льдинка на языке. Одно-единственное движение губ. Имя твоё – пять букв».

Пражский и парижский периоды творчества.

Почти 4 года Ц. не имела известий о своем муже. В июле 1921 года она получила от него письмо из-за границы. Ц. мгновенно принимает решение ехать к мужу, учившемуся в  в ун-те в Праге. В мае 1922 г. Ц. добивается разрешения на выезд за границу. В Берлин снач. Там знак. с Есениным, завяз. переписка с Пастернаком. 2 с половиной месяца – более 20 стихотворений, во многом не похожих на прежние. Ее лирика становится более усложн.

В августе Ц. уехала в Прагу к Эфрону. В поисках дешевого жилья они кочуют по пригородам: Макропосы, Иловищи, Вшеноры – деревни с первобытными условиями жизни. Всей душой Ц. полюбила Прагу, город, вселявший в нее вдохновение, в отличие от не понравившегося ей Берлина.  В Чехии Ц. дописывает поэму «Молодец», о могучей, всепобеждающей силе любви. Свою идею о том, что любовь это всегда лавина страстей, обрушивающаяся на человека, которая неизбежно оканчивается разлукой, она воплотила в «Поэме горы» и «Поэме конца», вдохновленных бурным романом с К.Б. Раздевичем. Ему же посвящены цикл «Овраг», стихотворения «Люблю, но мука еще жива…», «Древняя тщета течет по жилам…» и другие. В лирике Ц. того времени отразились и другие волновавшие ее чувства – разноречивые, но всегда сильные. Страстные, щемящие стихи выражают ее тоску по родине («Рассвет на рельсах», «Эмигрант»). Письма к Пастернаку сливаются с лирическими обращениями к нему («Провода», «Двое»). Описания пражских окраин («Заводские») и отголоски собственных кочевий с квартиру на квартиру соединяются в тоску от неизбывной нищеты. Она продолжает размышлять над особой судьбой поэта (цикл «Поэт»), над его величием и беззащитностью, могуществом и ничтожеством в мире «где насморком назван – плач»:

В 1925 года у Ц. родился сын Георгий, о котором она давно мечтала, в семье его будут звать Мур. Через месяц она начала писать последнее в Чехословакии произведение – поэму «Крысолов», названную «лирич. сатирой». В основу поэмы легла срв легенда о флейтисте из Гаммельна, который  избавил город от нашествия крыс, заманив их своей музыкой в реку, а когда не получил обещанной платы с помощью той же флейты выманил из города всех малолетних детей, увел их на гору, где их поглотила разверзшаяся под ними бездна. На этот внешний фон Цветаева накладывает острейшую сатиру, обличающую всякие проявления бездуховности. Крысолов-флейтист – олицетворяет поэзию, крысы (отъевшиеся мещане) и жители города (жадные бюргеры) – разлагающий душу быт. Поэзия мстит не сдержавшему свое слово быту, музыкант уводит под свою чарующую музыку детей и топит их в озере, даруя им вечное блаженство.

Осенью 1925 года Ц. перебирается с детьми в Париж. В Париже и его пригородах Ц. суждено прожить почти четырнадцать лет. Жизнь во Франции не стала легче. Эмигр. окружение не приняло Ц., да и сама она часто шла на открытый конфликт с лит. зарубежьем. Весной 1926 г. через Пастернака состоялось заочное знакомство Ц. с Райнером Мария Рильке. Так зародился эпист. «роман троих» – «Письма лета 1926 года». Испытывая творческий подъем, Ц. пишет посвящ. Пастернаку поэму «С моря», ему же и Рильке она посвящает «Попытку комнаты». Тогда же она создает поэму «Лестница», в которой нашла выражение ее ненависть к «сытости сытых» и «голоду голодных». Смерть в конце 1926 г. так и не увиденного Рильке глубоко потрясла Ц. Она создает стихотворение-реквием, плач по поэту «Новогоднее», затем «Поэму Воздуха», в которой размышляет о смерти и вечности.

Меняется поэт. язык Цветаевой, некое высокое косноязычие. Все в стихе подчиняется ритму. Смелое, порывистое дробление фразы на отдельные смысловые куски, ради почти телеграфной сжатости, при которой остается только самые необходимые акценты мысли, - становится характерной приметой ее стиля. Она сознат. разрушает музыкальн. традиц. стихотв. формы: «Я не верю стихами, которые льются. Рвутся – да!». Прозу охотнее издавали, поэтому волею судеб в 30-е гг. главное место в тв-ве Ц. занимают проз. произв-я. Как и многие рус. писатели в эмиграции, она обращает свой взгляд в прошлое, к канувшему в небытие миру, пытаясь воскресить ту идеальную с высоты прожитых лет атмосферу в которой она выросла, которая ее сформировала как человека и поэта. Очерки «Жених», «Дом у старого Пимена», уже упоминавшееся «Мать и музыка», «Отец и его музей» и другие. Уход из жизни ее современников, людей, которых она любила и почитала, служит поводом для создания мемуаров-реквиемов: «Живое о живом» (Волошин), «Пленный дух» (Андрей Белый), «Нездешний вечер» (Михаил Кузьмин), «Повесть о Сонечке» (С.Я. Голлидей). Пишет Цветаева и статьи, посвященные проблемам творчества («Поэт  и время», «Искусство при свете совести», «Поэты с историей и поэты без истории» и другие). Особое место занимает цветаевская «пушкиниана», - очерки «Мой Пушкин» (1936), «Пушкин и Пугачев»» (1937), стихотворный цикл «Стихи к Пушкину» (1931). Перед гением этого поэта она преклонялась с младенческих лет, и работы о нем тоже носят автобиогр. характер. Весной 1937 года уехала в Москву дочь Ц., Ариадна, еще в 16 лет принявшая сов. гражданство. А осенью Сергей Эфрон, продолжавший свою деятельность в «Союзе возвращения на Родину» и сотрудничество с советской разведкой, оказался замешанным в не очень чистоплотную историю, получившую широкую огласку. Ему пришлось в спешке покинуть Париж и тайно переправляться в СССР. Отъезд Цветаевой был предрешен. Она находится в тяжелом душевном состоянии, более полугода ничего не пишет. Готовит к отправке свой архив. Из творческого молчания ее вывели сентябрьские события 1938 года. Напад-е Германии на Чехословакию вызвало ее бурное негодование, вылившееся в цикле «стихи к Чехии»: «О мания! О мумия // Величия! // Сгоришь, // Германия! // Безумие, // Безумие // Творишь!». 12 июня 1939 года Цветаева с сыном уезжает в Москву. В Москве – в основном переводы, стихи («Вскрыла жилы… Неостановимо, невосстановимо хлещет жизнь»).

_____________________________________________________________________________