Художнику / Urok_6_Risovanie_golov_i_ruk
.pdf
21
Террор и ужас... характерен заметным расширением глаз и ноздрей, открытым ртом и опущенной головой, хотя иногда откинутой.
Беспомощность.... открытый рот, морщинистый лоб и поднятые брови.
Решительность... сильный, выступающий подбородок, сконцентрированный взгляд и твердый, решительный рот.
Горе... вызывает расслабление мышц лица, что опускает веки, уголки рта и наружные части бровей. Брови подняты на их внутренних концах, а кожа лба морщинистая. Глаза направлены вверх или вниз и иногда в слезах.
Гнев, ярость, и возмущение... опущенные брови, сжатые губы, нятянутая, челюсть, и горящие глаза. В ярости, губы иногда втягивается обратно, обнажая зубы.
Медитация или размышление...
обычно вызывает небольшой хмурый взгляд, и глаза обычно принимают свободное выражение.
22 |
Урок |
6 |
Курс известных художников |
|
|||
|
|
||
|
|
Рисование голов и рук |
|
|
|
|
|
Как изменяется голова— от младенца до подростка
Один год: большая голова по отношению к лицу и частям, которые заключены в пухлые щеки. Подбородок и нос довольно маленькие, шея короткая и толстая. Брови очень тонкие. Если разделить голову пополам между между макушкой и подбородком, то глаза будут ниже этой линии.
Шесть лет: лицо становится больше по отношению к черепу, подбородок становится более выраженным. Рот и нос имеют более определенную форму, шея станогвится больше. Глаза раположены немного ниже средней линии.
Одиннадцать лет: произошли ярко выраженные изменения. Лицо имеет удлиненнную форму, челюсть и подбородок становятся вполне определенной формы. Нос стал более длинным, и средняя линия пересекает вершину глаз. Рот более устойчивый. Шея становится более длинной и начинает развиваться.
Семнадцать лет: у нас почти взрослая голова со взрослыми пропорциями. Глаза, губы, нос и подбородок развились практически до их полного размера и теперь начинают выглядеть зрелыми. Челюсть и скулы стали намного более выраженными, более явная форма шеи. Глаза находятся на средней линии.
23
Ошибки
Ваши собственные ошибки являются частью изучения, но вы можете также узнать о других. На этой странице мы показываем ошибки новичков в изображении головы, размещении черт лица и использовании света и тени, а также как избежать или исправить эти ошибки. Возвращайтесь на эту страницу время от времени — это поможет избежать распространенных ошибок.
Хорошо |
Плохо |
Предоставьте достаточно места выше, за ушами для черепа и волос. Проверьте еще раз, измерения, показанные на страницах 4 и 5. Не рисуйте лицо и детали слишком большими по отношению ко всей форме головы.
Хорошо |
Плохо |
Заставьте направлющие линии изогнуться когда голова наклонена. Не используйте прямые горизонтальные линии, это приведет к искаженным пропорциям и неправильному размещению деталей.
Хорошо |
Плохо |
Есть места, где линия волос и брови мягко смешиваются с тоном кожи. Не рисуйте жесткие, острые края на волосах и бровях, особенно на висках. Это приводит к «кукольному» внешнему виду.
Хорошо |
Плохо |
Начните с основной яйцевидной формы, и рисуйте насквозь направляющие линии, чтобы точно определить местонахождение деталей и плоскостей. Если рисовать детали прежде, чем сделать это, голова может быть плоской и невнятной.
Хорошо |
Плохо |
Центральная линия деталей следует выше или ниже общей плоскости лица или, в соответствии с чертами лица. Не располагайте кончик носа на «плоской» центральной линии, когда голова находится под углом.
Хорошо |
Плохо |
Черты лица постепенно исчезают когда глава поворачивается. Не пытайтесь показать слишком много из них при обзоре сзади в три четверти. Обратите внимание на большее расстояние между ухом и глазом в левом рисунке. Изучите эти пропорции.
Хорошо |
Плохо |
Запланируйте светлые и темные области тщательно, чтобы они подчеркнули большие формы головы и деталей. Не разбивайте форму головы, не связанными между собой участками тонов. Посмотрите еще раз страницы 18 и 19.
24 |
Урок |
6 |
Курс известных художников |
|
|||
|
|
||
|
|
Рисование голов и рук |
|
|
|
|
|
25
Рука — сила выражения и действия
По силе выразительности, рука находится на втором месте после лица. Ее действия и жесты — красноречивый, естественный язык, известный во всем мире. Рука сжатая в кулак, угрожает — она говорит об определении или вызове. С выставленным указательным пальцем, она указывает или обвиняет. Взмахните палец вверх и вниз, и рука предупреждает или напоминает.
Для художника лицо и руки взаимосвязаны. Лучший способ понять их связь состоит в том, чтобы испытать ее. Когда вы злитесь, брови опускаются, глаза горят — и руки инстинктивносжимаютсявкулаки.Когдавыоченьустали,голова провисает, руки слабые и вялые. Ваши руки инстинктивно играют меньшую или большую роль, в выражении каждого чувства. Всегда помните это, когда рисуете фигуру. Давая рукам правильный жест, чтобы соответствовать действию можно добавить убеждение и полноту рисунку.
Руки и голова больше, чем выражение жеста или эмоции — они взаимосвязаны. Предположим, вы хотите нарисовать рабочего. У него обветренное лицо — и у него должны быть сильные, мозолистые руки. С круглым лицом ребенка идет определенный вид рук — полные, покрытые ямочками. С очень морщинистым лицом старика идут пара
скрюченных, костлявых рук. Связывайте руки с головой по внешности, а также жесту, и рисунок будет более выразительным.
Руки, могут характеризовать людей. Не нужно быть Шерлоком Холмсом, чтобы признать человека, который потратил жизнь на тяжелый труд на свежем воздухе с его большими руками и суставами и видными венами. Руки, конечно, не всегда выражены таким образом, но часто мы рисуем их, заставляя их соответствовать идеальному стандарту. У красавицы не обязательно должны быть гладкие, изящные, конические пальцы с длинными ногтями, чтобы быть красивой, но обычно мы будем рисовать их такими. У героя в реальной жизни может быть любой вид рук — но на иллюстрации они будут сильные и мужественные, как и его лицо.
Практически каждый раз, когда вы рисуете фигуру, руки будут играть определенную роль в действии. То, как вы рисуете их может подчеркнуть эмоции или личность в лице и характер. Руки должны «говорить», выражать, а не выглядеть как некоторая законченая безликая форма. Заставьте их рассказать о характере, настроении, и действия людей в ваших рисунках.
26 |
Урок |
6 |
Курс известных художников |
|
|||
|
|
||
|
|
Рисование голов и рук |
|
|
|
|
|
|
Три главных мас- |
Кости запястья |
||
Пальцы |
делают его |
|||
сы руки |
|
|||
|
гибким |
|||
|
|
|||
|
|
|
||
Ладонь |
|
|
|
|
|
Большой палец руки |
|
||
|
|
Поперечное |
||
|
|
сечение показывает |
||
|
|
отношение ширины |
||
Ширина запястья |
|
к толщине |
||
соответсвует удво- |
|
|
|
|
енной толщине |
|
|
|
|
Диапазон |
движе- |
|
ния запястья |
вверх |
Диапазон движения |
и вниз |
|
|
|
запястья в стороны. |
|
|
|
Когда кисть и рука лежит плашмя на столе, запястье наклонено вниз к кисти. Оно не касается стола.
Ладонь — толстая у запястья, тонкая около пальцев.
Ладонь больше на стороне большого пальца.
Изогнутые линии могут быть проведены поперек пальцев, через суставы.
Диапазон движения пальца
Опорная точка большого пальца
Рисуйте руку, достаточно большой. Речь идет о длине лица от подбородка до линии роста волос — чуть больше или меньше.
Руки и запястья — их конструкция и действие
Руки всегда должны быть нарисованы достаточно большими. Многие новички, как правило, делают их слишком маленькими по отношению к остальной части фигуры. Тем не менее, если вы уделите изучению рук должное внимание, рисование правильного размера не будет проблемой. Диаграмма выше показывает размер кисти по отношению к длине лица. Проверьте это измерение на себе, стоя перед зеркалом.
Чтобы понять действие кисти, изучите движения запястья. Поскольку это передает действие руки к кисти, запястье вступает в большие движения руки, давая ей грацию и силу. Запястье можно назвать универсальным суставом, поскольку оно наделено множеством движений. Изучите тщательно диаграммы слева и испытайте эти движения на собственной руке и запястье.
Полезно думать о руке, как составленной из трех масс — ладонь, часть большого пальца и масса пальцев.
Ладонь имеет форму неглубокой миски, примерно прямоугольной формы хорошо смягченной по краям. Линия поперек запястья отмечает нижнюю границу ладони. Верхняя граница также отмечена линиями поперек основания пальцев. Можно обнаружить, что длина ладони, примерно на 2.5 см длиннее, чем палец над этой частью ладони. Ладонь более длинная, чем тыльная сторона кисти. Кроме тех случаев, когда рука сжата в кулаке, тыльная сторона руки довольно плоская.
Большая часть моделирования ладони вызвана системой мясистых подушечек. Эти подушечки охватывают костную структуру ладони. То же самое верно и для пальцев с внутренней стороны ладони.
Большой палец является самым активным и мощным, что дает ему большой диапазон движения в любом направлении, независимо от остальной части руки.
Пальцы сужаются, отдельно и как масса. У внешних пальцев есть тенденция немного изгибаться к среднему пальцу.
Пальцы пухлые в нижней части,
костлявые сверху.
Ладонь мягкая, особенно вблизи запястья.
27
Кончики пальцев немного треугольной формы.
Большой палец более толстый, чем другие пальцы, с характерной формой кроме последнего сустава. Его средний сустав скорее «утонченный».
Верхний край ладони где пальцы присоединяются к нему — изогнутый. Когда рука и пальцы вытянуты, подобные кривые линий, проходят поперек суставов пальцев.
Чтобы понять действие руки и рисовать ее правильно, нужно знание ее внутренней структуры — костей и пропорции. Тщательно запомните информацию на диаграммах.
Обратите внимание на разницу между блоковидными суставами, которые движутся только в одном направлении
— под прямым углом и не имеют бокового движения, и шаровидными суставами, которые могут вращаться в разных направлениях. Изучите свои собственные руки и посмотрите, как далеко каждый сустав будет двигаться.
Рисуя кисть полезно думать о большом пальце, ладони и пальцах, как о кубических формах. На следующих двух страницах мы покажем, как использовать эти формы в рисунках. С этим методом легче отобразить плоскости пальцев правильно и придать целый вид всей кисти. В законченном рисунке можно сгладить углы кубической формы.
У вас не должно быть чувство неуверенности рисуя руки. Даже тогда, когда вы рисуете, вторая рука может служить в качестве модели в любое время и у вас будет бесконечное разнообразие поз на выбор.
Рисуйте с натуры при каждой возможности
Вид спереди
Пальцы сужаются отдельно и как масса.
Когда рука сжата, пальцы указывают на центр.
Думайте о руке и пальцах как о форме куба — не цилиндра.
Блоковидный
сустав
Размещение складок кожи по отношению к суставам.
Блоковидный сустав
Шаровидный
сустав
Вид сбоку
Блоковидный сустав
Блоковидный сустав
Шаровидный сустав
Изучите действие костей и их суставов. У всех пальцев и большого пальца есть три сустава — два блоковидных и один шаровидный. Шаровидный сустав соединяет пальцы с ладонью; шаровидный
сустав большого пальца соединяет его с Локтевая кость костями запястья.
Блоковидный |
|
|
сустав |
|
|
Шаровидный |
|
|
сустав |
|
|
Блоковидный |
|
|
сустав |
Блоковидный |
|
|
||
|
сустав |
|
|
Шаровидный |
|
|
сустав |
|
Шаровидный |
Сторона боль- |
|
шого пальца |
||
сустав |
||
|
||
Лучевая кость |
|
28 |
Урок |
6 |
Курс известных художников |
|
|||
|
|
||
|
|
Рисование голов и рук |
|
|
|
|
|
Мужская рука: плоскости и подобные блочные формы легко видеть на этой руке.
Блочная структура руки
На последних двух страницах мы изучили структуру и движение руки и пальцев. Теперь мы перейдем к фактическому рисованию рук. Когда мы учились рисовать фигуру, то начинали с канонических форм, теперь мы будем снова использовать простые формы, чтобы рисовать руки. Сверху есть фотографии двух рук, которые мы изобразили схематично блочными формами с верхней, боковой и нижней плоскостями. С опытом, можно опустить кубические формы из предварительных эскизов, но продолжайте думать о них, когда рисуете.
Рисунки в нижней части страницы показывают, как устанавливается общий размер и действие руки, затем, как решить конструктивные проблемы с кубическими формами — и, наконец, как смягчить края и добавить деталей. Во время работы, думайте о ритмичном потоке действии через запястье, ладонь, пальцы, и целую структуру, которые делают руку настоящей, и попытатйтесь показать, ее на эскизе.
Женская рука: Является более стройной и изящной, но мы можем свести ее к той же блочной структуре.
1 |
Размещение и |
действие: |
2 |
Блочная форма: разбей- |
3 |
Реалистичная рука: Теперь |
|
|
Во-первых нарисуйте в |
|
те форму руки и пальцев |
|
добавьте детали и структу- |
||
|
грубой |
форме |
движение |
|
на блоки. Следует иметь |
|
ру. По желанию добавьте |
|
действия |
руки |
и пальцев. |
|
в виду и основательность |
|
свет и тень, следите за це- |
|
Делайте |
набросок очень |
|
форм и их относительный |
|
лой формой, не позволяя |
|
|
легко. |
|
|
|
размер. |
|
деталям, разрушить ее. |
29
Сперва сделайте блочными ладонь, большой палец и запястье
Ракурс: Блочное построение особенно полезно при рисовании руки в ракурсе. Здесь мы упрощаем проблему, устанавливая положение ладони относительно большого пальца и затем «строим» пальцы.
Часто бывает полезно разделить верхний край ладони на четыре секции, куда будут вложены пальцы.
Сложные позиции: мы можем разработать положение рук в рукопожатии или удержании телефона. Прежде чем рисовать детали пальцев, убедитесь, что запястье, ладонь и большой палец правильно связаны,. Посмотрите, как предварительный эскиз руки без телефона помогает обеспечить нужный результат.
Рисуйте насквозь, чтобы установить верхние, боковые и нижние плоскости по отношению к остальной части кисти.
Хотя каждая часть руки — отдельная форма, все части должны сочетаться друг с другом и ритмичным потоком действия.
Действие суставов пальцев: тщательно нарисовав нижнюю плоскость пальцев, Вы можете быть уверены, что они сгибаются под правильным углом.
Размещение ногтя: он вписывается в верхней плоскости пальца и немного поднимается к кончику. Обратите внимание, как верхняя плоскость наклонена вниз от кулака к ногтю.
|
Пальцы |
коро- |
Кости выражены |
|
|
че внизу, |
чем |
||
Свободные плоть |
у поверхности в |
|||
сверху |
|
|||
складывается |
|
суставах |
||
|
|
|||
здесь |
|
|
|
Сустав |
|
|
|
Скрытая кость большого |
|
Мясистая гра- |
|
пальца |
Сустав |
||
ница рядом с |
|||
|
|||
Округлая |
|
ногтем |
|
мышца ниже |
|
|
Смягчение блочных форм: Наша цель сделать убедительный рисунок. Блочные формы служат лишь чтобы помочь нам достичь этого результата. Вот некоторые моменты, при переводе этих форм в реалистичное изображение.
Важные моменты в действии, пропорциях и движении руки, запястья и пальцев.
30 |
Урок |
6 |
Курс известных художников |
|
|||
|
|
||
|
|
Рисование голов и рук |
Наблюдение руки с различных точек зрения
В каждой полосе фотографий ниже мы показываем руку, занятую единственным действием, рассматриваемым из пяти различных положений. Изучите эти фото тщательно, чтобы понять лучше трехмерную структуру руки и пальцев.
Вы будете наблюдать — и это очень важно, что различные части руки и пальцы исчезают полностью из вида с небольшим изменением точки зрения. Помните, то, что не видно, так же важно как то, что действительно видно.
Обратите внимание, что не только пальцы, но и тело руки «обтекает» целую сферическую форму шара.
Это действие аналогично приведенному выше, но более расслабленное. Прозрачное стекло позволяет изучить форму и действие ладони и нижней стороны пальцев.
Это показывает, как рука и пальцы приспосабливаются к форме объекта, который они держат. Обратите внимание, как работает большой палец.
В этом действии посмотрите, как пальцы и суставы сочетаются друг с другом и с обратной стороны руки.