Typo_EmilRuder

Геометрическое, оптическое и органическое

100

Конструктивное и органическое. Фрагмент фасада жилого дома в Чикаго по проекту Мис вам дер Роэ, пример красоты техники и конструкции. В основе конструктивного принципа лежит стальной каркас, без притязаний на органи- ческие качества.

Справа: неизъяснимая прелесть органического в оттиске листа.

Геометрическое, оптическое и органическое	101

Геометрическое, оптическое и органическое

102

			Buchdruck-Fachklasse Basel
			Studienreise
			16. bis 21.September 1963
Montag			Strasbourg
			Besichtigung des Münsters
	14.15		Holweg Anilindruckmaschinen
			Jugendherberge Heidelberg
Dienstag	8.15		Schnellpressenfabriken
			Wiesloch und Heidelberg
			Jugendherberge Frankfurt
Mittwoch	8.15		Offenbach
			Roland Offsetdruckmaschinen
			Faber & Schleicher
	14.00		Frankfurt
			Bauer'sche Schriftgiesserei
			Jugendherberge Wiesbaden
Donnerstag	8.15		Kalle Zellophanfabrik Wiesbad
	14.00		Opel-Werke Rüsselsheim
			Jugendherberge Mainz
Freitag			Vormittag: Mainz
			Besuch des Gutenbergmuseu
			Besichtigung des Doms
			Nachmittag: Worms
			Jugendherberge Speyer
Samstag			Besichtigung von Speyer und
			Heimfahrt nach Basel

Конструктивное и органическое во взаимопро-
никновении.
	На правой странице: дом в Фокс-Ривер,
Сверху: программа учебной поездки. Контраст	по проекту Мис ван дер Роэ. Конструктивно-
рисованных форм букв с жесткими наборными	технические формы находятся в эффектном
линейками.	контрасте с органическими формами природы.

Геометрическое, оптическое и органическое

103

Геометрическое, оптическое и органическое

104

l‘œil	Directeur technique: Robert Delpire	Rédaction: 67 rue des Saints-Pères, Paris
	Lausanne	Direction: Georges et Rosamond Bernier
	Avenue de la gare 33	Secrétaire générale:
	Téléphone 021 34 28 12	Monique Schneider-Mannoury

Abonnements 12 numéros par la poste

Pour la France 22 NF

Pour la Suisse Fr. 27.–

Pour la Belgique fr.b. 375.–

Конструктивные и органические формы в печатном шрифте.

Сверху: реклама художественного журнала «Л’ой»*. Контраст жестких, геометрических форм букв «I» и «i» и рисованных, органических форм лигатуры «œ».

На правой странице: объявление о межкантональной государственной лотерее. Его простую типографику оживляет сопоставление конструктивных и органических форм. Буквы «Т» и «F» имеют геометрическое построение, эффект которого умножает их повтор по вертикали. Противовес органических форм заключен прежде всего в нагнетании цифры «0».

*« L’Œil: Revue internationale d’art » («Око: Международное обозрение искусств») — журнал архитектуры, изобразительного искусства и дизайна, Швейцария.

Геометрическое, оптическое и органическое

105

1. Treffer zu Fr. 50000

1. Treffer zu Fr. 10000

2 Treffer zu Fr. 5000

3 Treffer zu Fr. 3000

5 Treffer zu Fr. 2000

50 Treffer zu Fr. 1000

100 Treffer zu Fr. 500 Inter kantonale Landes lotterie

Пропорции

107

Пропорции

Пропорции

108

Любое средство, находящееся в руках творческой лич- ности, имеет свое качество и меру. В архитектуре это плоскости, заключающие пространство, и объем оформленного пространства. Типографика ограничена в пространстве двух измерений. Даже в отдельно взятом элементе заключена проблема пропорции, поскольку есть необходимость определить соотношение длины, ширины и глубины. При умножении числа элементов открывается и собственно проблематика пропорции: установление порядка в ряде вещей на основе определенного отношения размеров.

На протяжении столетий, от средневековой мистики чисел, системы мер Возрождения — до модулора Корбюзье человек пытался установить какие-то правила, определенную систему соизмерения разновеликих предметов. Эти поиски дали двоякий результат: в произведениях, созданных интуитивно, по чувству, впоследствии были вскрыты числовые закономерности,

èна этом основании их ошибочно причислили к сознательно построенным на расчете. Важнее, однако, что системы пропорций, основанные на выкладках, искажают суть творчества; пропорциональные расчеты сделались костылями, подпирающими бездарность. Модулор Корбюзье венчает долгую жизнь опытного, искушенного художника. Для юного студента-архитек- тора, напротив, тот же модулор представляет помеху

èопасность. Многочисленные попытки Оствальда пронумеровать все цвета и определить сочетания «правильных» цветов ничуть не обогатили подлинную культуру цвета. Даже тончайшая система пропорциональных чисел не освобождает типографа от принятия решения, как один элемент должен соотноситься с другим. Он обязан сперва понять сам элемент, пе-

ред тем как с ним работать. Он должен неустанно совершенствовать свое чувство пропорции, чтобы уметь сразу оценить пропорциональное соотношение. Он должен чувствовать, когда отношения вещей становятся столь напряженными, что это угрожает гармонии.

Но он обязан знать и как избегать вялых соотношений, рождающих однообразие. Решение о большей или меньшей напряженности отношений типограф обязан уметь вывести из образа и характера задачи, подлежащей решению. Это говорит против жесткого принципа пропорциональных чисел, подобных золотому сечению в пропорции 3:5:8:13, поскольку этот принцип в одной работе может быть правилен, а в другой — ложен.

Типографическое оформление обязывает к пониманию задач, подлежащих решению в наборе и состоящих в таком порядке: в каком отношении находится один

элемент к другому? Как данный кегль шрифта соотносится с другим и с третьим? Каков характер взаимоотношений между запечатанной и незапечатанной поверхностями? Как соотносятся вид и качество краски с серой массой набора? В каком отношении друг к другу состоят различные тона серого? Точность ре-

шения перечисленных проблем во многом определяет красоту произведения печати, его формальные и функциональные качества.

На соседней странице показаны элементарные упражнения для выработки чувства пропорции: квадрат, имеющий постоянные размеры, разделяется в длину и ширину в непрестанно меняющихся пропорциях.

Пропорции

109