Typo_EmilRuder
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цветность Тональная
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Типографский материал — литеры, линейки, украшения — имеет мало общего с цветом. Ведущий цвет в типографике — черный, с необозримым богатством
оттенков серого, образованных различными размерами литер, неодинаковой насыщенностью штрихов, разными отбивками и разрядками. Это черное может соотноситься с яркими цветами, прежде всего — с красным. Не с глухим или синеватым, но с желтоватым, светлым, ярким красным. Это красный цвет первопе- чатных книг, где он в малом количестве — в буквицах или знаках параграфов — противопоставлен большому массиву черного или поверхности серого. Сильные цветовые эффекты возможны лишь в крупных и жирных шрифтах; мелкие и светлые шрифты нивелируют цветовой эффект: красный блекнет до розового, желтый растворяется в белой плоскости, синий становится неотличимым от черного. Красная краска — излюбленный цвет в типографике на протяжении столетий, и следующие примеры касаются использования красного в печати. Мера красного в композиции не может быть предоставлена на волю случая.
Здесь вновь, как и во всех разделах типографики, следует обратиться к четким пропорциям. Яркий цвет должен находиться в напряженных соотношениях с черным, что вполне очевидно уже из первого эскиза произведения печати. Красное может доминиро-
вать, то есть количественно преобладать над меньшей массой черного, что отвечает внутренней сути этого цвета, властного, неохотно подчиняющегося другим цветам. Однако в малом количестве красное, противоположенное большей массе черного и тесно сопоставленное с ним, выигрывает в ценности и яркости. Оно, как точно заметил Аугусто Джакометти, «воскресенье в череде серых будней, праздник». Следует избегать противопоставления равновеликих масс обоих цветов, порождающего неприятное соперничество. Соотношение сил неясно, и глаз не в состоянии выявить преобладающий цвет.
Êпримерам на странице 159:
Ñ1 по 5 Переход от малого количества к преобладанию красного.
1Хорошее, напряженное соотношение красного и черного. Красное выглядит драгоцен-
ным благодаря малому количеству.
2 Уже слегка нечеткое соотношение красного и черного. Количество красного все еще уступает черному, однако оно уже преступает предписанные ему границы и привлекает больше внимания, чем следует.
3 Равновесие красного и черного легко разрушается агрессивностью первого. Соперниче- ство цветов неприятно глазу.
4 Обратное двукратное соотношение коли- честв, переходящее в напряженное соотношение благодаря свечению красного.
5 Явное преобладание красного.
6 Четкое пятно черного и четкое пятно красного.
7 Ослабление черного пятна благодаря линейной форме; усиление красного пятна благодаря черному обрамлению.
С 8 по 11 Ослабление черного и красного пятен благодаря дроблению.
8 Четкий цветовой эффект.
9 Начало ослабления красного и черного.
10 Дальнейшее дробление красного и черного.
11 Дробление не сохраняет более никакого четкого цветового эффекта. Глаз перемешивает красное с черным, тяготея к коричневому.
12Красное пятно под угрозой из-за слишком малого количества красного; чрезмерное количество черного заглушает красное.
13Усиление красного пятна.
14Хорошее, напряженное соотношение красного и черного; масса красного может противостоять доминирующему черному.
15и 16 Ослабление массы красного (той же, что и в ¹ 14) благодаря дроблению. Крас-
ное пятно разрушено, но и черное слегка ослаблено.
17 Преобладающее красное четко противопоставлено черному пятну.
18 Масса черного (та же, что и в ¹ 17) раздроблена, подрывая тем самым четкость цветовых эффектов.
19 Преобладающее красное четко противопоставлено черному пятну, которое держится на пределе возможного.
20 Ослабление черного пятна (того же, что и в ¹ 18) благодаря линейному построению.
21 Дальнейшее ослабление черного пятна в результате дробления.
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