Стиг Ларссон

Добавил milo на 15.08.2014 в Биографии · 0 Комментариев

Шведский писатель Стиг Ларссон без преувеличения известен во всем мире, как автор трилогии Миллениум о журналисте Микаэле Блумквисте и девушке-хакере Лисбет Саландер. В родной Швеции он прославился своими исследованиями об ультраправых экстремистах и неонацистах.

Стиг Ларссон (Stieg Larsson) родился 15 августа 1954 года в Вестерботтене, на севере Швеции. Детство Стиг провел у деда, отца матери, в деревне, поскольку семья была небогата и не могла себе позволить время на воспитание сына в Обществе всеобщего благополучия. Мужчины в семье Ларссонов всегда отличались своеволием и упрямым характером. Дед за критику нацистского режима угодил в годы Второй мировой войны в концентрационный лагерь, отец был активным участником профсоюзного движения. Стиг также пошел по этому пути и активно интересовался политикой, симпатизируя левым.

Стиг с раннего детства отличался любовью к чтению и был заядлым посетителем библиотеки. После окончания школы попытался поступить на журналистский факультет, но не прошел из-за низких отметок. Но как говорится, не везет в учении, повезет в любви. В этом же году на митинге против войны во Вьетнаме он познакомился с молодой, энергичной девушкой Евой Габриэльссон (Eva Gabrielsson), которая стала его спутницей жизни, хотя официально они так никогда и не были расписаны. Ева работала архитектором, а Стигу удалось устроиться в Шведское агентство новостей на место графического редактора.

Стиг Ларссон всегда интересовался темой ультраправых, нацистов и расистов, а когда в 1995 году его знакомый попросил помочь в финансировании газеты Экспо, разоблачающих деятельность ультраправых, Ларссон помогал ему не только деньгами, но и в качестве литературного негра, то есть писал черновики статей на заданные темы. Когда в 1999 году Ларссон попал под сокращение, он тут же был назначен главным редактором Экспо.

Будущий писатель, всегда был страстным читателем, напирая особым образом на детективные романы и научную фантастику. Он два года возглавлял Скандинавское общество научной фантастики, но сам взялся за перо только в конце 90-х годов. По воспоминаниям коллег свои первые два романа он сжег, поскольку они ему не нравились. К моменту создания первого романа из серии Миллениум, по рассказам близких в голове Ларссона существовали наброски персонажей, которых он с блеском воплотил в своих популярных романах.

Коллеги также рассказывают, что идея написать детектив началась с шутки. Ларссону намекнули, что было бы интересно написать роман о постаревших героях популярного французского комикса Тинтин. Будущий писатель задумался. Однако действительно работа закипела, когда Ларссон попробовал таким же образом состарить знаменитую шведскую героиню детских романов Пеппи Длинныйчулок — так возникла Лисбет Саландер. По воспоминаниям Евы Габриэльссон работа над первым романов из Миллениума началась во время совместного отпуска, который они проводили вместе на Стокгольмском архипелаге.

Все три романа были написаны необычайно быстро, примерно на роман приходилось 9 месяцев непрерывной работы. А если учесть, что каждый роман был объемом более 600 страниц, в день надо было в чистую написать не меньше 2,5 страниц. Ларссон был настолько увлечен написанием романов, что все свободное время проводил за компьютером. В апреле 2004 года он подписал издательский контракт на первые три книги, которые были практически закончены.

9 ноября 2004 года Стиг Ларссон умер от сердечного приступа в редакции журнала Экспо.

Наследники его творчества утверждают, что он написал примерно половину четвертого романа, но поскольку до сих пор наследники не могут разделить права на доработку или печать имеющихся рукописей, серия Миллениум ограничена тремя книгами.

Популярность романов Стига Ларссона столь велика и уникальна, а его книги бьют все рекорды продаж по всей Европе и Америке, обогнав даже сверхпопулярные триллеры Дэна Брауна. По сюжету первых трех романов были сняты популярные фильмы в Швеции, а затем Дэвид Финчер поставил ремейк с Дэниэлом Крэйгом и Руни Мара в главных ролях.

Рина Брунду Юстес

В кратком предисловии к еще одному варианту детективного канона автор ссылается на своего предшественника С.С.Ван Дайна, опубликовавшего свои “Двадцать правил” почти восемьдесят лет назад (в 1928 году), и предполагает, что его работа оказала детективному жанру хорошую услугу. Она способствовала, по мнению Р.Юстес, консервации структурных особенностей детектива и сохранению в течение десятилетий специфического литературного стиля, характерного для этого жанра. Благодаря этому, утверждает автор, детектив оказался способным успешно противостоять давлению со стороны телевидения и интернета, сохраняя свою литературную нишу.

В то же время, за прошедшие годы кое-что в правилах Ван Дайна устарело, и “бессмысленно было бы отрицать, что некоторые из них полностью потеряли значение вследствие естественной эволюции человеческих чувств”, как считает автор. Отсюда попытка дать эти правила в новой редакции.

Ниже дается русский перевод полного текста этих “модернизированных” правил:

Детективный роман может существенно улучшить свои достоинства, если автор будет учитывать, что:

1. Детективный роман – это детективный роман; он не является ни приключенческим, ни шпионским или любовным романом, ни философским трактатом или литературным произведением, которое должно изменить мир. Кроме того, детектив, в соответствии со своей истинной природой, всегда пишется с начала и НИКОГДА с конца (другое дело, что добротный [детективный] сюжет может быть элементом литературных произведений различного рода; например, замечательный детективный сюжет в Имени Розы Умберто Эко). Отсюда следует, что, изготовитель детективов, ощущающий себя настоящим писателем, должен пробовать свои силы в других отраслях литературы. Таким же образом, просвещенным литературным критикам, обладающим истинным вкусом, не следует, ощущая себя оскорбленными в лучших чувствах, убеждать образованную публику в том, что пищущих детективы не стоит принимать всерьез; это только повышает интерес к их творениям! Боже упаси!!

2. У хорошего детективного романа не может быть никакой побочной цели; так что не имеет смысла хвалить автора за яркое отражение важных социальных проблем современности или за тонкие стилистические изыски. О хорошем детективе следует судить исключительно по качеству его криминального сюжета и по мастерству, с которым он воплощен в повествовании.

3. Верно, что детективный роман может быть написан кем угодно, и столь же верно, что не всякий сможет написать детективный роман. Выбрать подобный род литературы означает выдать себя в качестве бессимптомного носителя психической перверсии (глядя с позитивной точки зрения, мы должны сказать, что эта перверсия всегда сопровождается неизбежным наличием проблесков гениальности), которая находит в этом свое выражение (в литературном направлении, – уточняю, чтобы не было сомнений, – а не в превращении в серийного убийцу, разыскиваемого Интерполом!) Это conditio sine qua non [непременное условие (лат.)]; поэтому сдерживайте себя, к вам обращаюсь, литераторы, рвущиеся облагородить жанр (движимые, главным образом, финансовой нуждой!), талантливые авторы, желающие попробовать свои силы, журналисты, имеющие дело с криминальными случаями и оправдывающие свои действия тем, что они владеют материалом из первых рук, и все прочие лица подобного рода.

4. Атмосфера – незаменимый элемент историй данного типа. Это, главным образом, означает, что детектив, чтобы иметь право называться этим именем, должен захватывать читателя с первой страницы, заманивая и успокаивая его, чтобы он чувствовал себя уютно. В этом отношении я не могу согласиться с указаниями шестнадцатого правила Ван Дайна. Чтобы оправдать свое суждение, я хочу указать на некоторые произведения, относящиеся к вершинным достижениям жанра за все время его существования: И никого не осталось [современное “политкорректное” название романа “Десять негритят”], Мышеловка, Убийство Роджера Экройда, Убийство в Восточном экспрессе и т.д. В этих романах атмосфера стала активным элементом сюжета; не случайно все они принадлежат перу Агаты Кристи, выдающегося мастера этой литературной техники (разработанной в произведениях больших писателей). Откровенно говоря, во всех произведениях этой большой английской писательницы способность создавать атмосферу достигает временами изощренности, выходящей за пределы литературного стиля: любителю детективов достаточно взять в руки одну из ее книг, чтобы почувствовать себя уютно.

5. Детектив не может существовать без наличия в нем криминального сюжета. Что бы не говорили, но детективщик (как бы не был он знаменит и почитаем), который раз за разом оказывается неспособным придумать удовлетворительную и подходящую к случаю детективную конструкцию, не достоин этого звания.

6. У сыщиков и у читателей должны быть равные возможности разрешения загадки. Все улики должны быть (явно) представлены и описаны. Это правило почти не отличается от первого правила Ван Дайна. Единственное различие в наречии явно, которое помещено мною в скобки. Действительно, я считаю, что детектив, чтобы защитить себя перед уже упомянутым вторжением (телевидение, кино, интернет), должен иметь возможность обороняться свойственным ему оружием, своими специфическими чертами, своим литературным стилем. Структура детектива основывается поэтому на его способности предоставлять информацию (не используя ее как обман, заводящий в тупик!), которая дает внимательному читателю, и только ему, возможность без чрезмерных усилий самостоятельно “вычислить” преступника.

7. Решение детективной загадки должно быть единственно возможным; ДОЛЖНА существовать одна истина, на которой основываются факты. Именно это должно быть ключевым условием для суждения о качестве сюжета.

8. Решение всегда должно быть в пределах понимания квалифицированного читателя.

9. Преступником может быть любой из персонажей, независимо от его роли в повествовании. Более того, в одном детективе может быть несколько преступников. Здесь я вхожу в противоречие с правилами Ван Дайна 10, 11, 12 и 17. По моему мнению, требования повествования и детективного сюжета оправдывают эти положения; можно привести много примеров образцовых детективов, которые покоятся на использовании таких стратегий (достаточно назвать Убийство в Восточном экспрессе).

10. В детективе может быть несколько героев, ведущих расследование. В частности, это имеет место, когда полиция ведет расследование параллельно с детективом-любителем. Однако, предпочтительно, чтобы существовал один персонаж, в чьей способности делать правильные выводы читатель может быть вполне уверен.

11. В детективе должен быть покойник! Более того, в большинстве случаев одного трупа оказывается недостаточно.

12. Не может быть трупа без преступления. Другими словами, в рассказываемой истории ДОЛЖЕН быть хотя бы один покойник, ставший жертвой действий отрицательного персонажа [anti-hero].

13. Убийствам, совершенным преступными организациями, не место на страницах детектива. Специфической особенностью жанра и одновременной той чертой, которая придает ему завораживающий характер, является сосредоточенность на инстинктивных мотивах преступления. Детектив напоминает нам, что все мы потенциальные убийцы! Но не только: чем меньше подозрений вызывает определенный персонаж, тем больше вероятность, что он-то (или она) и окажется преступником.

14. Учитывая, что преступником может оказаться второстепенный персонаж (согласно правилу 9), основные действующие лица должны представляться открыто и сразу, еще лучше, если они перечисляются на особой страничке, помещенной перед началом истории. Внимательный читатель, приступающий к чтению детектива, должен рассматриваться как игрок в шахматы перед началом партии: естественно, он должен видеть все фигуры, но затем только от него зависит сможет ли он закончить игру, поставив мат убийце.

15. Существенный элемент детективного сюжета – оригинальность. Писатель может использовать любую общеизвестную стратегию, какие только существуют, но сюжет нельзя признать состоятельным, если он не содержит особенной, только ему присущей детали, которая отличает его от всех ранее появившихся произведений.

16. Методы, которые использует детектив, всегда должны опираться на его способности к логическим рассуждениям и к использованию подходящих к случаю разносторонних эмпирических знаний, способности, основывающейся на его опыте (не только в области криминалистики, но и – прежде всего – в отношении обыденных вещей!)

17. Соперничество с антигероем является еще одной характерной чертой детективных романов. При этом я имею в виду, что герою, который выдвигает на первый план рациональную методологию расследования, должен противостоять антигерой, способный к планированию своих преступных замыслов с научным уклоном. Естественнонаучная основа предусматривает экспериментальную воспроизводимость фактов (здесь неуместны фокусы с использованием трансцедентальных сил!)

18. Развязка всегда должна быть привилегией героя-расследователя.

19. Развязка НИКОГДА не должна быть частичной. Внимательному читателю ВСЕГДА должна быть гарантирована возможность закончить чтение книги с минимумом удовлетворения, получив объяснение всех деталей сюжета, не только относительно рациональной подоплеки всех улик и их реального значения, но и относительно всех вводящих в заблуждение сюжетных ходов (они необходимы! Без них было бы слишком просто!) Короче, все карты должны быть выложены на стол (именно здесь самый подходящий момент для этого!)

20. Детектив – это, прежде всего, вызов брошенный автором читателю. Из этого следует, что квалифицированный читатель не может ограничиться тем, что укажет на того или иного персонажа как на убийцу. Из-за относительно узкого круга персонажей шансы на то, что такое указание оправдается, естественно, слишком велики. Но нет сомнений, что опытный сыщик отличается от детектива-любителя не столько тем, что он способен безошибочно найти преступника, сколько тем, что он всегда может подробно разъяснить, каков был действительный ход событий. Если мы считаем, что события могли разворачиваться одним, единственным способом (см. правило 7), этим сказано все!

Январь 2006, Дублин

Структурно-композиционные особенности детективного жанра

Детективный жанр в теории литературы определяется как художественное произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления. Такой подход диктует основные черты детективной поэтики. Ключевые слова:детектив, сюжет, жанр, герой, загадка, структура. Тайны всегда вызывали особый интерес общества. Эту страсть ко всему загадочному человек пронес через всю историю своего развития и существования. Естественным образом мотив загадочности проник и в искусство, в том числе в литературу. Этим объясняется необычайная популярность детективного жанра. Сегодня полки книжных магазинов пестрят многочисленным образцами детектива. Одни из них изданы под именем сомнительных современных авторов, которые в погоне за прибылью выпускают по два десятка книг в год, другие принадлежат перу классиков жанра. Такой выбор зачастую вызывает недоумение читателя. Как отличить подлинную литературу от бульварной беллетристики? В чем задача детектива — дать отдых напряженному современным ритмом жизни интеллекту читателя или, наоборот, заставить мозг поработать в поисках решения детективной загадки? Насущность этих вопросов подчеркивает актуальность темы данной статьи. Мировая литература — от античной до современной — активно использовала загадку в качестве основы для сюжета. Именно детективный жанр, по определению В. Брюсова, стал «высшей формой загадки, иначе — уравнением с одним или несколькими неизвестными, которое предлагается решить читателю» [2]. В талантливых детективных историях читателю предоставляется возможность самостоятельно разрешить это уравнение при помощи предоставленных ему данных, что потребует определенной умственной работы. Таким образом, чтение детектива сродни решению хитрых арифметических задач. Термин “детектив” (от «detego» — раскрываю, разоблачаю) был впервые введен американской писательницей Анной Кэтрин Грин (1846–1935), которую вполне заслуженно считают “матерью детектива”. Ее первый детективный роман “Дело Ливенуортов”, 1878 г., имел колоссальный успех. Будучи дочерью юриста, автор до тонкостей знала процедуру следствия и судебного дознания, а богатая фантазия позволяло ей придумывать страшные тайны и изощренные преступления. Агата Кристи признавалась. К основоположникам жанра также принадлежит Э. А. По. В новеллах 1840-х годов он создал тип Великого Детектива, эксцентричного сыщика, наметил технику дедуктивного раскрытия преступления, многие сюжетные ходы (ложные ключи, наименее подозреваемый преступник, тайна запертой комнаты).

Произведения этих двух писателей оказали значительное влияние на выработку эстетики Конана Дойла. Новеллы об английском сыщике Шерлоке Холмсе быстро обрели всеобщую популярность и до сих пор заслуженно признаются классическим образцом детективного жанра. Зять Конан Дойла Эрнест Уильям Хорнунг, с разрешения знаменитого родственника, создал зеркальное отражение Холмса и Ватсона в преступном мире — парочку мошенников, Раффлза и Банни. Параллельно с развитием детективного жанра наблюдался небывалый рост криминалистической науки. Появились первые системы идентификации (по антропометрическим данным, фотороботам, дактилоскопическим отпечаткам); первые детекторы лжи. Кровь животных научились отличать от крови человека. Детективный жанр, как губка, впитывал эти открытия. Так, знакомство со знаменитым сыщиком с Бейкер-стрит происходит следующим образом: «Нашел! Нашел! — ликующе крикнул он, бросившись к нам с пробиркой в руках. — Я нашел наконец реактив, который осаждается только гемоглобином и ничем другим! — Если бы он нашел золотые россыпи, и то, наверное, его лицо не сияло бы таким восторгом» [4]. У Дойла фигурируют и другие удивительные достижения цивилизации: поезд, телеграф, моментальная фотография. В целом авторы детективов — совершенно разные, непохожи люди. Элен Вуд, которая начала писать детективные рассказы со сквозными героями за несколько лет до Конан Дойла, всю жизнь страдала от тяжелой болезни, но это не помешало ей родить пятерых детей и благополучно их содержать за счет своего литературного таланта. Гай Бутби родился в Австралии, странствовал, пережил много приключений и сумел удачно воплотить свои экзотические впечатления в блестящей литературной карьере — его детективные истории близки к плутовскому роману. Этот список можно долго продолжить. Причем биографии авторов зачастую кажутся еще более невероятными, чем приключения их героев [1]. Многие исследователи сходятся во мнении, что главной задачей детективных авторов, появившихся после Дойла, стало создание отличного от великого Холмса сыщика. Действительно, каких только образов не встретишь в мировой детективной литературе: сыщик-экстрасенс, сыщик — русский князь, старик, вечно сидящий в углу со стаканом молока и веревочкой, слепой сыщик, не говоря уж о бесчисленных дамах, проявивших недюжинные детективные способности [1]. Такие метания в поисках героя объясняются сравнительной молодостью детективного жанра, отсутствием устоявшихся канонов и литературного типа сыщика как такового. Общими чертами героев признанных образцов детектива являются: непревзойденный ум, эрудиция, развитая интуиция, своеобразное чувство юмора, чудаковатость, граничащая с эпотажностью, решительность и самоуверенность. Детективная литература поражает и жанровым разнообразием. Можно найти примеры таким разновидностям как [1]:

- детектив-“головоломка”, иногда даже обходящийся без преступления; - “готический” детектив с нагнетанием ужаса и якобы мистическими вкраплениями (от настоящей мистики данный вид далек — все загадки в нем должны иметь реалистическое объяснение); - “плутовской” детектив — близкий родственник пикарески; - “научный” детектив, в котором во главе угла стоит научный подход к расследованию; - “перевернутый детектив”, в котором читатель с самого начала знает отгадку и с высоты этого знания следит за ходом расследования Первооткрывателем этого поджанра считается Р.Остин Фримен; - “леди-детективов”, характерный для творчества писателей обоих полов; - политический детектив, в основе сюжета которого лежит расследование политических преступлений или преступлений, совершенных политическими деятелями в рамках своей карьеры; - полицейский детектив, в котором ведущая роль в расследовании отводится представителю или представителям закона; - психологический детектив;

- шпионский детектив; - фантастический детектив. Иногда к детективным поджанрам относят криминальный роман. Следует заметить, что такая классификация весьма условна, поскольку зачастую детективная история носит синтетический характер, сочетая в себе признаки различных подвидов. Детектив, относясь к жанрам массовой литературы, характеризуется следующими признаками: 1) высокая степень стандартизации; 2) развлекательная функция (детектив отвечает потребностям читателей отдохнуть и уйти от действительности). Они и задают универсальную формулу детектива как художественного произведения, характерную для любого образца этого жанра. Литературная формула включает в себя традиционные способы описания неких конкретных предметов или людей, традиционные эпитеты, образы, стереотипные изображения персонажей, общую сюжетную схему. Такие формулы и ложатся в основу произведений массовой литературы, позволяя наиболее полно реализовать жанр. Детективная формула приобретает свое неповторимое наполнение в каждом конкретном произведении каждого конкретного автора. В структуре детективного произведения традиционно выделяются три этапа: загадка (обычно это преступление), ход расследования и разоблачение (то есть раскрытие преступления). Эти элементы соответствуют свойственным любому художественному произведению завязке, кульминации и развязке. Их последовательность может быть нарушена, как это происходит в детективах-перевертышах. Цель любой детективной истории — решение загадки, раскрытие преступления. В повествовании разворачивается логический процесс, посредством которого главный герой по цепочке фактов приходит к истине. Раскрытие преступления является обязательной единой развязкой детектива. Но ведущее место в нем все же отводится расследованию, поэтому описание характеров и чувств персонажей отходят на второй план. Очень часто тайна разгадывается путем логических умозаключений на основании того, что известно и расследователю, и читателю. Описанная композиционная структура детектива порождает следующую персонажную парадигму: с одной стороны — отрицательный персонаж(и) (преступник и его сообщники), с другой стороны — положительный герой(и) (расследователь, его помощники и заказчики расследования). Обе стороны связаны между собой цепью событий, фактов и явлений, так или иначе приводящих к раскрытию преступления, то есть к торжеству добра со злом. Заметим, что существует ряд детективных историй, в развязке которых выясняется, что очевидное, на первый взгляд, деление персонажей на «плохих» и «хороших» было ошибочным. Например, в тех случаях, когда преступник сам нанимает детектива, чтобы отвести от себя подозрение, быть в курсе расследования и при необходимости пустить следствие по ложному следу; или в полицейских детективах, когда один из сотрудников оказывается сообщником преступников. Анализ структурных и сюжетных особенностей признанных образцов детективного жанра дает возможность выработать ряд канонов детективного произведения. Такую попытку предпринял С. С. Ван-Дайн в статье «Двадцать правил для написания детективных романов» [3]. Он предлагает создателям детективов ряд практических советов: 1. Читатель должен иметь равные с сыщиком возможности для разгадки тайны преступления (ключи к разгадке ясно обозначены). 2. Читателя нельзя умышленно вводить в заблуждение (кроме как в тех случаях, когда его вместе с сыщиком обманывает преступник). 3. В романе не должно быть любовной линии (только отдать преступника в руки правосудия). 4. Ни сам сыщик, ни кто-либо из официальных расследователей не должен оказаться преступником. 5. Преступник должен быть обнаружен с помощью логических умозаключений. 6. Детектив строит цепь своих умозаключений на основе анализа собранных улик. 7. Без трупа в детективном романе просто не обойтись. 8. Тайна преступления должна быть раскрыта сугубо материалистическим путем. Совершенно недопустимы такие способы установления истины, как ворожба, спиритические сеансы, чтение чужих мыслей, гадание с помощью “магического кристалла” и т. д. и т. п. 9. Должен быть только один главный герой дедукции. 10. Преступником должен оказаться персонаж, игравший в романе более или менее заметную роль, то есть такой персонаж, который знаком и интересен читателю. 11. Преступник должен быть человеком с определенным достоинством — таким, который обычно не навлекает на себя подозрений. 12. Сколько бы ни совершалось в романе убийств, преступник должен быть только один. Конечно, преступник может иметь помощника или соучастника, оказывающего ему кое-какие услуги, но все бремя вины должно лежать на плечах одного человека. 13. В детективном романе неуместны тайные бандитские общества, всякие там каморры и мафии. 14. Способ убийства и средства раскрытия преступления должны отвечать критериям рациональности и научности. 15. В любой момент разгадка должна быть очевидной — при условии, что читателю хватит проницательности разгадать ее. 16. В детективном романе неуместны длинные описания, литературные отступления на побочные темы, изощренно тонкий анализ характеров и воссоздание “атмосферы”. 17. Вина за совершение преступления никогда не должна взваливаться в детективном романе на преступника-профессионала. 18. Преступление в детективном романе не должно оказаться на поверку несчастным случаем или самоубийством. 19. Все преступления в детективных романах должны совершаться по личным мотивам. Международные заговоры и военная политика являются достоянием совершенно другого литературного жанра — скажем, романов о секретных разведывательных службах. 20. Перечень некоторых приемов, которыми теперь не воспользуется ни один уважающий себя автор детективных романов. Они использовались слишком часто и хорошо известны всем истинным любителям литературных преступлений. Прибегнуть к ним — значит расписаться в своей писательской несостоятельности и в отсутствии оригинальности. Следовать ли советам литературоведа или оставить их без внимания — каждый автор детективов решает самостоятельно, но сделаны они на основе анализа и обобщения текстов признанных лучшими образцами детективного жанра в мировой литературе. Наличие стереотипной структуры и некоторой канонизации жанра отчасти облегчает, отчасти затрудняет работу писателя, ведь следование традициям и канонам — это половина успеха; но с другой стороны — тем труднее за шаблонами не растерять авторскую индивидуальность. Итак, детектив — один из самых популярных жанров массовой литературы. Как известно, спрос рождает предложение, этим обусловлен рост числа разновидностей детективного жанра в последние годы. Несмотря на сравнительную молодость жанра, в его истории было много выдающихся имен, таких как Эдгар Алан По, Конан Доил, Агата Кристи и многие другие. В ходе работы над статьей, проанализировав тексты ряда признанных образцов мирового детектива можем сделать ряд выводов: детектив как жанр принадлежит к массовой литературе; во-вторых, для детектива характерна определенная композиционная последовательная структура: тайна, преступление (завязка) — ход расследования (кульминация) — разоблачение преступника (развязка); в-третьих, для детектива характерна четкая парадигма деления герое на положительных (расследователь и его сторонники) и отрицательных (преступник и его сообщники) героев. За полуторавековую историю жанр детектива подвергся некоторой канонизации, и существует ряд неписаных законов для мастеров детективного жанра в его классическом понимании. Пожалуйста, не забудьте правильно оформить цитату: Булычева В. П. Структурно-композиционные особенности детективного жанра [Текст] / В. П. Булычева // Актуальные вопросы филологических наук: материалы II междунар. науч. конф. (г. Чита, июль 2013 г.).  — Чита: Издательство Молодой ученый, 2013. — С. 32-38.

1. Борисенко А. Не только Холмс [электронный ресурс] — Режим доступа. — URL: http://magazines.russ.ru/inostran/2008/1/bo7.html (дата обращения 30.04.2013 г.) 2. Брюсов В. Miscellanea. Замечания, мысли о искусстве, о литературе, о критиках, о самом себе [электронный ресурс] — Режим доступа. — URL: http://dugward.ru/library/brusov/brusov_miscellanea.html (дата обращения 30.04.2013 г.) 3. Ван Дайн С. С. Двадцать правил для написания детективных романов [электронный ресурс] — Режим доступа. — URL: http://scriptmaking.ru/библиотека/189/42308/ван-дайн-сс-двадцать-правил-для-написания-детективных-романов.html (дата обращения 30.04.2013) Пожалуйста, не забудьте правильно оформить цитату: Булычева В. П. Структурно-композиционные особенности детективного жанра [Текст] / В. П. Булычева // Актуальные вопросы филологических наук: материалы II междунар. науч. конф. (г. Чита, июль 2013 г.).  — Чита: Издательство Молодой ученый, 2013. — С. 32-38.