Наемные убийцы

Добавил Георгий Анджапаридзе на 19.09.2014 в Полицейский, Рецензии, Скандинавский · 0 Комментариев

Пер Вале и Май Шеваль всегда стремятся к исторической конкретности и чаще всего точно обозначают время действия своих романов. В Наемных убийцах это май-ноябрь 1974 года. В последней книге декалоги есть три почти самостоятельные сюжетные линии, каждая из которых по отдельности была бы достойна стать основой добротного детектива. Первая линия — рассказ о поединке Бека и его товарищей с хладнокровными и великолепно тренированными убийцами из террористической организации БРЕН, вторая — история жизни и смерти юной Ребекки Линд, третья — повествование о гибели продюсера Уолтера Петруса.

Ни в одном из трех случаев авторы не стремятся запутать читателя или пустить его по ложному следу. Они охотно и довольно быстро раскрывают, например, тайну БРЕН, но никакого ущерба читательской заинтересованности фабулой книги это не наносит. И напряжение достигается прежде всего теми добрыми чувствами, которые читатель испытывает к Мартину Беку, желая ему победы. Не соблюдая единство действия, обычно присущее каноническому детективу, Вале и Шеваль остаются мастерами построения острого напряженного сюжета. Так, например, они останавливают повествование в один из кульминационных моментов — гибели от рук таинственных убийц президента одной из латиноамериканских стран, чтобы переключиться на рассказ о Ребекке Линд.

Трагедия Ребекки Линд

Трагедия этого юного существа типична для судеб многих молодых людей Запада, не приемлющих буржуазные образ жизни и мышление. Глубоко чувствующая несовершенство общества, в котором она родилась и выросла, Ребекка в то же время не обладает ни должными знаниями и способностями, ни силой воли, ни, конечно же, серьезной программой изменения этого общества. Вот что пишет она в дневнике: Большинство людей на земле любят деньги, вместо того чтобы любить своих собратьев, но я надеюсь, что они образумятся и постигнут реальность, вместо того чтобы жить иллюзиями. Идеал возвращения к натуральному хозяйству, проповедуемый Ребеккой, анахроничен. Ее попытки исправления общественных пороков наивны до абсурда.

В первый раз она предстает перед судом в силу чистого недоразумения, второй — в результате изощренной жестокости общества, отнявшего у нее любимого человека и, по сути лишившего ее возможности нормально в этом обществе существовать. Самоубийство Джима, отца ее ребенка, в американской тюрьме и трагическая судьба самой Ребекки — обвинение и американским радетелям за права человека, и столпам шведского общества благоденствия и равных возможностей.

Правда, у Ребекки была еще одна возможность, предоставленная ей Уолтером Петрусом, — стать наркоманкой и проституткой, как это случается со многими ее ровесницами. Уолтер Петрус, один из процветающих дельцов индустрии кинопорнографии, спокойно занимается своим ремеслом под сенью закона. Настигающая его кара справедлива по совести, но мстителю, арестованному Мартином Беком, приходится держать ответ перед буржуазным правосудием. С образами Ребекки Линд и Уолтера Петруса в роман входит тема острого социального критицизма. Суд над Ребеккой перерастает в суд над капиталистическим обществом.