2.2 Кино
Значительно большие возможности предоставляло для сюрреализма кино. Техническими средствами кинематографа легко выделялись любые куски, любые детали, причем обеспечивалась предельная точность их изображения; монтаж открывал неограниченные возможности для любых алогичных сочетаний. Накопленный к 20-м годам довольно большой опыт режиссерского и операторского мастерства делал возможным фиксацию в кинокадрах и их сочетаниях любых «чудес», съемку «фантастических» сцен, которые составляют сущность сюрреалистического искусства.
Особенно высоко ценили сюрреалисты в кино «видимую реальность» любого, самого фантастического действия, развивающегося на экране.
Непосредственно примыкает к сюрреализму фильм Франциска Пикабия и Рене Клера «Антракт» (1924 г.) Сюжет кинокартины: в первой части сценарист Пикабия (снимавшийся в фильме) убивает тирольского стрелка, почему-то появившегося на крыше театра. Во второй части показана церемония похорон, кончающаяся погоней, в процессе которой убитый воскресает. Он оказывается в костюме фокусника и исчезает вслед за исчезновением своих преследователей. Фильм изобилует вставными эпизодами, не имеющими никакого отношения к сюжету: выступление танцовщицы, игра в шахматы и т. п. В алогичный сюжет фильма введены не менее алогичные детали: в катафалк запряжен вместо лошадей верблюд, похоронами распоряжается человек в форме инкассатора банка. Широко применяются в фильме технические кинотрюки: замедленная и ускоренная съемка, двойная экспозиция, оптическая деформация изображения - все это призвано придать характер ирреальности происходящему на экране. Единственно, чего не хватало фильму - это общего смысла, и именно этим он был близок эстетическим взглядам сюрреалистов.
Следующий сюрреалистический фильм «Андалузская собака» (1928 г.) признан буржуазной критикой высшим достижением «Авангарда». Режиссером и сценаристом фильма был Луис Бюнюель, создавший его совместно с художником Сальвадором Дали. В соответствии с эстетическими идеями сюрреализма, в картине не было связного сюжета. Создатели фильма нагромоздили в нем предметы и события самые неожиданные, соединили их в комбинации, поражающие своей нелепостью. Так, мы видим на экране героя (артист Пьер Бачев), связанного канатами. Далее герой оказывается наполовину закопанным в землю. Все происходящее на экране совершенно нелогично, возникает неожиданно и столь же неожиданно исчезает и не поддается никаким объяснениям. Герой, все время мечется, куда-то спешит, что-то преодолевает. Одна нелепость нагромождается на другую. Появляется двойник героя, которого герой убивает с помощью какого-то странного предмета, напоминающего книгу-револьвер. Изредка возникающие на экране реалистические кадры сменяются чудовищной и, как правило, крайне жестокой фантастикой. Так, луна, перерезанная облаком, превращается в снятый крупным планом глаз, разрезаемый лезвием бритвы.
Как и всякое непонятное, лишенное коммуникативности произведение, «Андалузская собака» вызвала ряд самых разнообразных толкований, с помощью которых критики пытались обнаружить и выявить общий смысл, который в фильме совершенно очевидно отсутствовал. Использование в фильме большого количества весьма странных предметов - аксессуаров - разного рода палок, пик, шпаг, навело на мысль поклонников Фрейда связать эти аксессуары с фрейдистской теорией сексуального влечения как основы поступков человека и истолковать смысл происходящего на экране с фрейдистской точки зрения. Одно из таких толкований приводит в своей книге «История киноискусства» Жорж Садуль: «Впоследствии весь этот фильм пытались объяснять с помощью психоанализа; так, эпизод, когда герой не может поцеловать страстно желаемую им женщину, потому что он привязан канатами к двум тыквам, двум священникам и роялю, на котором лежит дохлый мул, объясняется, по мнению толкователей, так: любовь (страстный порыв героя) и половое влечение (тыквы) «заторможены» (канаты) религиозными предрассудками (священники) и буржуазным воспитанием (рояль и дохлый мул)». Естественно, что никаких прямых объяснений по поводу связи образа дохлого мула и буржуазного воспитания эти толкователи фильма не дают, да и не могут их дать.