2.3. Изобразительное искусство.
Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов - коллажи, реди-мейд, фроттажи.
Коллаж (от французского слова «колле» - клеить) как своеобразная разновидность изобразительного искусства был введен в обиход кубистами, стремившимися любыми способами уйти от традиционных методов написания картин. Коллаж создавался путем наклеивания на холст различного рода кусков цветной бумаги, обрывков журналов и газет, реклам, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа. Создавая свои причудливые коллажи, кубисты противопоставляли их «банальному» реализму, подчеркивали, что они не являются копией действительности и что якобы сами реальные материалы, используемые в коллажах в странных сочетаниях, теряют свою собственную субстанцию и приобретают свойства эстетические.
Коллажами занимались многие художники-сюрреалисты (М. Эрнст, X. Миро, И. Танги, бельгиец Э. Мезен и другие), но работы их не получили популярности: хаотические сочетания необъяснимых фантастических форм, из которых составлялись сюрреалистические коллажи, не удерживали внимания и интереса зрителей. Сюрреалисты дополнили коллажи так называемыми фроттажами (от французского слова фротте-тереть). Фроттажи создавались перенесением на бумагу с подложенных под нее предметов естественных рисунков дерева, тканей, листьев и т. п. Это перенесение достигалось путем натирания бумаги куском свинца. При этом на бумаге проступали со специально подобранных и подложенных под нее предметов формы фантастических пейзажей, призрачных птиц и животных.
Значительное место в деятельности сюрреалистов заняло изготовление реди-мейд (по английски-«готово-сделанных»), предметов, превращенных в произведения искусства путем отрыва от их функционального назначения. «Отцом» реди-мейд является французский художник Марсель Дюшан, живший и работавший в Соединенных Штатах.
Следуя в создании реди-мейд по пути, проложенному М. Дюшаном, сюрреалисты внесли в это дело некоторые новшества. Прежде всего они стали называть такого рода произведения не реди-мейд, а сюрреалистическими предметами. Возводя обычный бытовой предмет в ранг произведения искусства, они несколько видоизменяли его, обычно добавлением какой-нибудь неожиданной, совершенно несвойственной этому предмету детали. Так, например, сюрреалист Мерет Оппенгейм создала «Чашку, блюдце и ложку, обросшие мехом». Этот сюрреалистический предмет производит совершенно нелепое впечатление. Но ведь именно в потрясении нелепостью, алогичностью сюрреалисты и усматривают эстетическую задачу своей творческой деятельности.
Наиболее последовательно и полно сюрреалистические принципы творчества проявились в живописи и скульптуре. Если при создании коллажей, фроттажей, реди-мейд сюрреалисты производили какой-то предварительный отбор предметов, предназначенных для формирования сюрреалистических художественных произведений, то уже в самом процессе написания картин и создания скульптур художники-сюрреалисты целиком полагались на случайность.
Французский скульптор-сюрреалист Жак Липшиц приступил к созданию человеческой фигуры - женщины с ребенком.Он придал ей самую необычную позу: ребено висел сзади, обхватив шею женщины каким-то подобием рук. Женщина обнаженная, ног у нее не было совсем (туловище оканчивалось дырками), толстые руки без кистей были подняты вверх. Неестественно запрокинутая голова, обрубки вместо рук, дырки вместо ног, дырка посередине туловища поразили самого художника неожиданным сходством с головой быка. И вот - скульптура готова: обрубки рук - рога быка, груди женщины - глаза быка, дырки вместо ног - ноздри бычьей морды. Правда, пропорции не выдержаны, сходство очень относительное - но тем более сюрреалистическим было произведение.