- •Православный свято-тихоновский гуманитарный университет
- •2. Компетенции обучающегося, формируемые в результате освоения дисциплины.
- •3. Знания, умения и навыки, получаемые после усвоения дисциплины
- •Объем рабочего времени на изучение дисциплины
- •4. Содержание дисциплины
- •Тема I. Введение.
- •Часть 1. Императорское искусство.
- •Часть 2. Рефлексы императорского искусства в христианской иконографии в IV-VI вв.
- •Тема II. Иконография Спасителя и Богоматери.
- •Тема III. Иконография христианских праздников с общей иконографической формулой рождества.
- •Тема IV. Иконография праздников с общей иконографической формулой видения.
- •Тема V. Иконография праздников с общей иконографической формулой учительства.
- •Тема VI. Иконография праздников с общей иконографической формулой встречи.
- •Тема VII. Иконография композиций с общей иконографической формулой трапезы.
- •Тема VIII. Иконография композиций с общей иконографической формулой успения, кончины.
- •Тема IX. Иконография праздников с общей иконографической формулой крещения.
- •Тема XI. Иконография многочастных композиций.
- •5. Учебно-методические материалы.
- •5.1.1. Основная:
- •6. Итоговый контроль знаний студентов.
- •7. Материально-техническое обеспечение дисциплины (модуля).
Часть 1. Императорское искусство.
Понятие «Императорское искусство», его сложение в римском искусстве эпохи Империи. Наследие формул императорской иконографии официальным искусством «Нового Рима» - Византии. Сакральный характер императорского искусства. Основная цель – прославление единоличной власти Императора.
Официальный императорский портрет, его виды и использование. Эволюция веристического императорского портрета к типологизированному схематичному изображению. Связь иконографических формул императорского искусства с придворным церемониалом.
Триумфальный цикл императора: сцены на ипподроме. Важное место ипподрома в общественно-политической жизни византийского общества. Церемонии игр. Тема императорской победы.
Константин Великий - первый христианский император. Миланский эдикт 313 г. Основание Нового Рима – Константинополя. Изображения Константина в официальном искусстве IV в.
Император Юстиниан Великий – идеал «христианского императора».
Переоценка места и роли императора в постиконоборческом искусстве IX-XII вв. Православие василевса - основа лигитимности его власти. Основные темы - подчинение власти василевса власти Панвасилевса – Христа, Инвеститура императора Христом и Богоматерью.
Рефлексы официальных византийских формул в изображениях «варварских» государей Западной Европы.
Часть 2. Рефлексы императорского искусства в христианской иконографии в IV-VI вв.
Триумфальный характер христианского искусства после Миланского эдикта. Заимствования римских «иконографических формул» в храмовой архитектуре: храм-базилика, ротондальный храм-мартириум.
Апсидальные композиции раннехристианских храмов: «ликующий эсхатологизм», ожидание триумфа Второго Пришествия.
Христианские сюжеты «Traditio legis», «Увенчание праведников», «Поклонение волхвов», «Спас на престоле», «Богоматерь Тронная», «Христос, попирающий льва и змия», «Триумфальный Крест» - истоки их иконографии в официальном искусстве. Заимствование вокабул «престол», «венец» и др. из репертуара императорского искусства.
Тема II. Иконография Спасителя и Богоматери.
Лекция 4. Проблемы иконографии Спасителя.
Символико-аллегорические изображения Спасителя в раннехристианском искусстве: Христос-Добрый Пастырь, Христос-Чудотворец, Христос-Учитель, Христос-Триумфатор. Их связь с изобразительными формулами искусства поздней античности.
Иконография облика Спасителя: античный облик, варианты «исторического» образа Христа в IV – VI вв. и их судьба в христианском искусстве последующих веков. Спас Эммануил, Христос Ветхий Денми.
«Спас в силах»: эволюция сюжета с V по XVI вв. и его параллель в искусстве Западной Европы - «Майестас Домини».
Лекция 5. Проблемы иконографии Богоматери.
Иконография Богоматери в доиконоборческий период. Тип тронной Богоматери в искусстве – один из наиболее популярных в этот период. Иконография «Богоматери–Царицы», его судьба в искусстве Востока и Запада.
«Знаки Приснодевства» Богоматери: эволюция формы и смысла. Ранний период (VI-VIII вв.) – 1 крест на челе Богоматери; 2 период (VIII-XII вв.) – множество крестов на мафории; 3 период (XIII - XIV вв.) – стабилизация 3 крестов, замена крестов звездами. Апотропический смысл знаков, их античные истоки. Отождествление их с «знаками Приснодевства» в период позднего средневековья.