О журнале Юность
Владимир Амлинский
Журнал «Юность» - больше, чем обычный журнальный организм, дающий продукцию из месяца в месяц.
Василий Аксёнов. «Юность» Бальзаковского возраста». Эссе. «Стрелец», Нью-Йорк, (№10) 1985 г.
Журнал заявлял себя сторонником всего самого современного, передового, модного, будь то ныряние с аквалангом, кибернетика, фигурное катание, вентилировал затхлую атмосферу советских будней. <…>
О тематическом своеобразии: То там насчет губной помады – могут ли девушки ею пользоваться, то там насчет узких брюк – соответствует ли ширина штанин ширине патриотизма, то там насчет молодежных кафе – может ли советская молодежь слушать стихи, сидя в кафе и попивая безалкогольные напитки и кофе – а кофе в те времена тоже был своего рода символом новых, более просвещенных времен.
О вопросах культуры и искусства: Живопись в те времена была почему-то самым коварным идеологическим камнем преткновения. Коренную советскую публику почему-то несказанно возмущали авангардные художества, любой отход от социалистического реализма воспринимался толпой как личная обида: мы, дескать, столько боролись, столько жертв принесли отчизне, а тут такое безобразие, «абстрактизм». «Юность» осторожненько печатала репродукции импрессионистов, слегка вольничала с иллюстрациями, публиковала статьи чуточку неортодоксальных искусствоведов.
Виктор Розов. «Феномен Катаева». Удивление перед жизнью. Воспоминания
В тяжелейшие годы жестокой цензуры, особенно в сталинские времена, многие большие писатели, именно писатели, растерялись. Писать то, к чему звал собственный талант, было невозможно. Можно было угодить в тюрьму, в ГУЛАГ, а то и под расстрел. Страх сжимал их интеллект, парализовал вдохновение. Каждый искал выход из создавшейся ситуации. Большинство замолчало. Иные стали приспосабливаться ко времени, и из-под пера выходили произведения или совсем не свойственные их таланту, или элемент «дани времени» портил их настолько, что читать эти романы, рассказы, поэмы не доставляло удовольствия. Третья группа просто старалась угодить официальной точке зрения на задачи литературы, бросалась, как в омут, писать в духе социалистического реализма и творчески погибала навсегда. <…> Валентина Петровича Катаева я бы отнес ко второй группе.
Анализ номеров «Юности». 1966 (№2), 1979 (№1).
а) своеобразие произведений отдела прозы,
1966: военные подвиги (Рыбаков «Каникулы Кроша»); истории о сильной и храброй личности (Сиснев «Кивиток»).
1979: о процессе самоидентификации, нравственном взрослении – в один момент приходит осознание о том, что взросление связано именно с совершением повседневных вещей самостоятельного человека (Маркова «Чужой звонок»); тема спасения красоты, служения красоте, искусству (Тубельская «Дворец»); об отношениях полов, любви и душевной близости (Хахалин «Шаровая молния»); о армейской рутине и сложностях в выполнении получаемых заданий (Пастушенко «Марш-бросок», «На стрельбище»).
б) «Дом поэтов»,
1966: антифашистская, любовная, военная, тема поэта и поэзии (Муса Джалиль «Не для того из вечной тьмы», А. Николаев «На Курской дуге», С. Дрофенко «Песенка о Наташе», В. Британишский «Взаимопонимание людей…»).
1979: вечные философские рассуждения о смысле жизни, поиске истины и невозвратности времени (Стихотворения П. Сергеева, Е. Горбовская «Воспоминание», «Несправедливость»), тема любви и красоты (З. Эзрохи «Я купила маленький флакончик под названьем «Красная Москва»), тема любви к природе (В. Карпец «Была, наверно, осень...», «...Листа паденье в форме цифры 8»), военная тематика (В. Молчанов «Минут счастливых не считаю...», А. Кокшилов «Шлем танковый, ватные брюки...»), тема труда (Б. Попов «Фасоннолитейный цех», «Проспект Металлургов»)
в) проблемы, поднимаемые в отделе «Публицистика»,
1966: Сильная личность, жизнь рабочего человека (В. Амлинский «История нормального мальчика», А. Гусева «У могилы учительницы», А. Стельмах «Сколько лет до города»).
1979: Историческая личнось, политические предпочтения, революционная тематика, предводительство революции (Ф. Кастро «Письма молодого революционера»); просвещение, образование («Гарри Каспаров рассказывает, как он играет в шахматы»); проблемы жизни современного поколения, целеполагание советской молодёжи, проблема поиска «героя нашего времени» (Н. Райская «Сотворяя себя»).
г) вопросы культуры и искусства,
1966: Проблема непонимания современного искусства – художники мало объясняют, что хотели сказать своими картинами (И. Купцов «Художник взялся за перо»), Рецензии на книги (рубрика «Среди книг»), анализ живописи (рубрика «на стендах юности», Я. Буторина «Эстонские графики в поиске»).
1979: Рецензии на прозу и поэзию (рубрика «Круг чтения», обозрение В. Широкова «В начале пути»), об исследовании смыслов произведения и чтении «между строк» (А. Хворощан «Поэт и его исследователь»), биографический очерк о поэте Фёдоре Швиндине с подкреплением цитат из его авторских стихотворений, в связи с появлением в печати новых сборникоов (В. Лесовой «На линии огня»), театральная рецензия (В. Чернов «Играют вознесенского»)
д) отдел юмора и сатиры.
1966: «Пылесос» - о взаимоотношениях людей в бытовых ситуациях (М. Азов, В. Тихвинский «Басни с прописными истинами», юмореска И. Виноградского, О. Милявского «Живая очередь»). Постоянная рубрика с ответами на письма читателей («Каков вопрос – таков ответ» из переписки Галки Галкиной).
1979: «Зелёный портфель» - о любовных отношениях, о быте (С. Тупицын «Три миниатюры»); комикс о художнице, которая локально изменила модные тенденции («Комикс Галки Галкиной»).