Схемы света на объектах, предложенных к самостоятельной работе

1. Нормальный портретный евет. На фоне создан эффект луча. Со­отношение света и тени на лице имеет меньший контраст, чем на фоне, что уменьшает ощущение перспективы. На прибор заполняющего све­та нужно было добавить рассеиватель, тогда контраст на лице был бы увеличен.

2. Композиционно нужно было перед взглядом оставить больше пространства, чем сзади модели. И не срезать часть головы. «Светлый контур» создан вполне грамотно- Слева работачи два прибора контро- вого света (сверху и снизу), спрайа — один контровой, Фон необходимо было немного подсветить. Использован заполняющий свет через рас- сеиватель.

3. Нормальный портретный евет. Верное направление рисующего света. Светотень неплохо подчеркивает мужественное лицо, но:

прибор рисующего света нужно сдвинуть чуть влево — тогда «те­невой» глаз не будет с бельмом; в контровой прибор сдвинуть вправо, чтобы убрать блик на носу

(или перекрыть этот блик); • обязательно добавить заполняющего света налицо и на фон.

4 Здесь нарушена архитектоника света. Тени от жалюзи показыва­ют что ()к но - слева, а свет налицо поставлен справа. Так тоже бывает, но'лицо освещено плоско и левый глаз - слепой. Если бы рисующий свет быЛ поставлен слева, то при сохранении цельности освещения объем модели не ухудшился бы.

5 рисующий свет поставлен несколько ниже лица. Широкий све­товой ноток хорошо выявляет лепку модели. С этого же Направления работает и фоновой свет.

6 Работает единственный прибор рисующего света. Балерина от­дыхала и не видела, что идет съемка. Глубокие тени, подтверждающие возможность снимать и женские лица в откровенной «темней гамме», подчеркивает в данном случае задум- V4 чивое состояние девушки.

7. Нормальный портретный свет. Работает обычная схема: рисующий, слабый заполняющий, контровой, фоновой. Чувствуется, что поиски наи­более выразительного света не проводились. (Удовлетворительно.)

8. Нормальный портретный свет. Рисующий работает через плот­ный рассеиватель (мягкая еветотень). Контровой и фоновой. Заполня­ющий свет отсутствует.

Удачно применена широкоугольная оптика, активно подчеркиваю­щая глубину пространства. Боковое положение солнца позволило при помощи теней «раскрыть» красоту узора балюстрады. Приложение 3

Сочетание линейных и тональных перспектив

Солнце, находящее почти в контровом положении, просвечивает утреннюю дымку, благодаря чему объекты четко разделены в простран­стве. Оба вида перспективы, дополняя друг друга, усиливают ощуще­ние глубины. В секторе солнца небо всегда наиболее ярко. Здесь было бы уместно применить нейтрально-серый оттененный светофильтр.

Приложение 2

Тональная (воздушная) перспектива

На обеих фотографиях объекты переднего плана — наиболее тем­ные, Далее, по мере удаления от камеры, благодаря «зеркальной дым­ке» — туману, предметы все более высветляются, как бы «разбивая» про­странство на планы и усиливая эффект глубины.

Съемка произведена днем, с применением сеоого светофильтра. Даже в цветном варианте цвет полностью отсут ствует (ночьГвсе^Лщки серы). В этих условиях можно использовать насыщенный темно-синий светофильтр.

мает темные предметы как находящиеся ближе, а светлые — дальше. В отличие от предыдущего примера (голова юноши), здесь модель ос­вещена не отраженным от экрана светом, а прибором направленного света, но через рассеиватель — стеклоткань, арказоль и т.п. материал. Если юноша освещен мягким обволакивающим светом, то лицо муже­ственного воина-кондотьера получило более четкие, жесткие контуры и такой свет вполне соответствует его характеру.

Ддр мягкого, пластичного освещения модели применен белый jk- ран 00Льшой площади. Экран укреплен выше и правее объекта съемки. Ширвкий поток рисующего, отраженного от экрана света, создает не только легкий светотеневой рисунок, но также освещает фон и подсве­чивает тени. Подсветке теней способствует и белое основание модели,

«Отделение» от фона с помощью контрового света. Использовано пять оеветительных приборов: рисующего света, заполняющего (под­светке теней), фонового, и двух приборов контрового света.

«Отделение» модели от фона с помощью метода «чередования то­нов». Светлая часть лица спроецирована на темный участок фона, тем­ная часть — на светлый фон.

В данном случае прибор передвинут слишком далеко, так как освеще­на только одна щека и один глаз. Этот глаз и светлая сторона лица получи­ли хороший объем. Второй глаз, освещенный только заполняющим све­том, остался плоским, невыразительным. Это специфику съемки гипсо­вых моделей. «Живой» глаз на «живом» портрете получил бы заметный блик от прибора заполняющего света. Для «оживления» второго глаза на

теневой части головы можно было бы передвинуть прибор рисующего света несколько ближе к камере, чтобы свет попал и на теневой глаз.

Вялый светотеневой рисунок на контрастном черном фоне выгля­дит слабо объемным, плоским, «прилипающим» к фону. Не спасает даже легкий контур, призванный отделить фигуру от фона. Следовало резко ослабить интенсивность наполняющего света. Тени стали бы глубже, модель — объемнее. Следует помнить, что «воздух», пространство по­являются только тогда, когда фон светлее и менее контрастен, чем пер­вый план.