Приложение 12
Эффектный свет
Попытка превратить кондотьера работы итальянского художника и скульптора Андреа Вероккио в монЛХй-Доминиканца сама по себе контрпродуктивна. Произведения, созданные выдающимися художниками, совершенны и самодостаточны и не требуют дополнительного «украшательства» с помощью каких-либо аксессуаров, будь то шляпа, шарфик или пионерский галстук. В данном случае, кроме всего прочего, черный капюшон не имеет фактуры Н совершенно сливается с черным фоном. Тень от носа, образованная низко поставленным рисующим светом, абсолютно плоская и скрывает форму носа и щеки. И еще, под носом читается вторая, легкая тень. ЭТО операторская «грязь».
Осветительный
прибор рисующего света расположен
внизу. Такое освещение мы часто наблюдаем
в жизни. Направленный на лицо свет,
располагает тени необычным образом,
благодаря чему человек нередко приобретает
«отрицательное обаяние».
Осветительный прибор направленного света находится в сегменте «нормального портретного света», но работает узким лучом через тубус или каше типа: И Д
Освещена только часть лица. Подсветка теней отсутствует, но выразительность модели и объем вполне приемлемы, Фон освещен несколько сбоку; фигура четко отделена от фона.
Приложение 13
Эффект жалюзи
В создвнии эффекта «жалюзи» в обей* кадрах применена одна и та же схема евета: перед прибором рисующего света укрепляется каше. Тени-полОКЫ на лице четкие. Второе каше устанавливается перед прибором направленного света, работающем на фон. Тени на фоне более расплывчатые И не такие контрастные. Эта рачница в контрасте и «создает» воздух, тональную перспективу. Наклон обеих каше совмещается, чтоб создать ощущение света от одного окна.
Литература
Аксенова Е., Аксенов А. Перспектива. М., 1974.
Василевский Ю. А. Практическая энциклопедия по технике аудио- и видеозаписи. М., 1996.
Головня А. Д. Свет в искусстве оператора. М., 1945.
Головня А. Д. Съемка цветного кинофильма. М., 1952.
Головня А. Д. Мастерство кинооператора. М., 1965.
Гордийчук И. В., Пелль В. Г. Справочник кинооператора. М., 1979.
Гордийчук И. В., Святиновская JI. Ф. Техника съемки в искусстве кинооператора. М„ 1983.
ДыкоЛ. П. Беседы о фотомастерстве. М., 1977.
ДыкоЛ. П. Основы композиции в фотографии. М , 1989.
Медынский С. Е. Мастерство кинооператора хроникально-документальных фильмов. М., 1984.
Медынский С. Е. Компонуем кинокадр. М., 1992.
Пааташвили Л. Полвека у стены Леонардо. М., 2006.
Раушенбах Б. В. Геометрия картины и зрительное восприятие. СПб., 2001.
Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия / Сост. Н. Н. Ростовцев, С. Е. Игнатьев и др. М„ 1989.
Свешников А. В. Композиционное мышление. М., 2001.
Утилова Н. И. Современные проблемы монтажа: теория и практика. М 1991.
Утилова Н. И. Монтаж как средство художественной выразительности. Ч. I, II. М„ 1997.
Утилова И. И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. М., 2000.
Содержание
Предисловие 3
Раздел I. Композиция 8
Кадр
Устойчивая (уравновешенная) и неустойчивая (неуравновешенная) композиции (15). Симметрия (19). Асимметрия (19). Контраст (21). Ритм (22). Ракурс (23)
Симметрия 13
Асимметрия 13
Контраст 15
и комический контраст; толстый и тонкий, высокий и маленький и т.п. Ритм 16
Ракурс 18
Глубина пространства на плоском двухмерном экране 19
Виды перспективы 19
Светотональиый акцент и единство светотонального решения. При 31
Масштаб изображения 31
Жанры изобразительного искусства 33
Портрет 34
Пейзаж 41
Интерьер 45
Натюрморт 52
Динамика съемки 62
Рис. З8 73
Что такое свет 79
Распространение света 82
Функции света 86
Характеры освещения в природе 90
Освещенность объектов в солнечную погоду 93
Освещенность объектов в пасмурную погоду 101
Освещенность объекта и съемка в условиях «режима» 102
Работа оператора со светом в павильоне 103
Виды света 107
Световой ключ 110
Световой баланс 111
Освещение общих, средних и крупных планов 119
Световая коррекция лица 122
Методика освещения движущихся объектов 122
Драматургия света 128
Цвет в кадре 129
Использование в декорациях и интерьерах тюлей и дымов 132
Многокамерная съемка 133
Ночная съемка на натуре 136
Принципы работы со светом в интерьере 136
Динамика света 141
Воображение, фантазия, образ 143
Город 145
Площадь 147
Красная площадь (Москва) 148
Дворцовая площадь (Санкт-Петербург) 150
Соборная площадь (Московский Кремль) 151
Улица 152
Здание 158
Интерьер 162
Памятники 163
Произведение архитектуры как образ 165
Схемы света на объектах, предложенных к самостоятельной работе 170
Удачно применена широкоугольная оптика, активно подчеркивающая глубину пространства. Боковое положение солнца позволило при помощи теней «раскрыть» красоту узора балюстрады. Приложение 3 173
Сочетание линейных и тональных перспектив 173
Приложение 2 175
Тональная (воздушная) перспектива 175
Приложение 12 187
Эффектный свет 187
Приложение 13 189
Эффект жалюзи 189
Литература 190
Содержание 190
Волынец Марк Михайлович