7. Стадикам

Это стабилизирующая система, позволяющая избежать толчков и вибрации и дающая возможность оператору осуществить прием как бы плывущей по воздуху камеры. Несмотря на то что приспособление до­вольно громоздкое, оно охотно используется операторами при выпол­нении сложнейших комбинированных панорам.

Все виды динамики камеры применяются для съемок основных жан­ров изобразительного искусства: портрета, пейзажа, интерьера и натюр­морта. Самое главное требование — творческое использование опера­торских приемов.

Три вида движения — динамика в объекте съемки, динамика света и динамика камеры — могут быть объединены одним общим замыслом и осуществляться в съемках одного динамического кадра.

В качестве примера можно привести эпизод из фильма «Это было, было...», повествующего о развитии российской эстрады в конце XIX — начале XX в. (производство ЦТ).

Эпизод «Кабаре» снимался в роскошном зале старинного особняка, принадлежавшего до октября 1917 года одному богатому судовладельцу. Большой зал с расписным потолком и богатой лепниной был додекориро- ван плафонами, которые изобразительно совпадали с интерьером. За эти­ми плафонами «прятались» осветительные приборы. В торце зала была по­строена искусственная декорационная стена, за которой создан разверну­тый натюрморт из театрально-эстрадных аксессуаров того времени. На длинном столе находились костюмы, манекены, парики, веера, зонты, би­нокли, лорнеты и т.п. предметы. На стене висели фотографии артистов и картины.

Движение камеры, находившейся на плече оператора, осуществлялось на свободной тележке на надувных колесах без рельсового пути. Проезд вдоль натюрморта завершался наездом на совершенно черную картину, ви­севшую на искусственной стене.

Как только камера, завершив наезд, показывала черное поле, картина оживала — это была только рама, за которой находился неосвещенный зал кабаре. В зале на всех столиках зажигались маленькие настольные лампы. Камера «въезжала» в картину, рама картины буквально «надевалась» на опе­ратора (она поддерживалась рабочим), стена из натянутых обоев разрыва­лась, и движение камеры продолжалось уже в зале, где за одним из столи­ков сидел наш ведущий (актер).

Во время продолжающегося наезда ведущий коротко рассказывал о том, как в прошлом в этом зале проходили вечера. После слов ведущего: «Здесь выступали актеры разных жанров, в том числе и танцовщицы» зажигался свет в дальнем торце зала, и на небольшую эстраду, до этого невидимую в темноте, выбегала группа танцовщиц и исполняла канкан. Примерно через минуту после начала танцевального номера этот длинный проезд заканчи­вался. Далее канкан снимался монтажио.

Таким образом, в этом непростом проезде было задействовано три группы осветительных приборов: первая группа освещала большой на­тюрморт в интерьере, вторая включалась при «въезде» в картину, осве­щая зал и ведущего, третья зажигалась в начале танца.

На рисунке 40 показана стена, где на длинном столе создан поста­новочный натюрморт из актерских аксессуаров.

На рисунке 4) виден план всего интерьера с декорационными дост­ройками и тремя группами осветительных приборов. Пунктиром обо­значена траектория движения камеры.

Самое же главное было то, что вся эта сложная композиция с ис­пользованием естественного интерьера, развернутого натюрморта, пор­трета ведущего, концертного номера, с изменяющимся динамическим светом и сложным по своему исполнению проездом была ПРИДУМА­НА во время подготовительного периода, затем выполнена декораци­онно, бутафорски и снята в полном соответствии с замыслом.

* * *

Окружающий мир предоставляет оператору бесконечное разнооб­разие изобразительных возможностей. Каждая жизненная ситуация в документальной работе, любая драматургическая сцена в постановоч-

ном произведении предполагает, что оператор обязательно примет оп­тимальное композиционное решение.

Конечно, композиции кадра в политической, музыкальной или дет­ской телепередаче будут непременно отличаться. Здесь многое зависит от стиля передачи. В документальных фильмах, очерках и сюжетах так­же используются своеобразные композиционные решения.

Естественно, что личность оператора, его интеллектуальный багаж, жизненный опыт и талант играют первостепенную роль.

Необходимость творческого развития обязывает операторов регу­лярно посещать художественные и фотовыставки, знакомиться с жур­налами по фотографии и работами живописцев в атьбомах, смотреть художественные фильмы на больших экранах в кино.

Знакомство с результатами трудов замечательных художников про­шлых веков и наших современников — отличное лекарство от часто встречающейся болезни — переоценки собственного значения в искус­стве. Творческие поиски и находки мастеров изобразительного искус­ства могут натолкнуть на новые композиционные решения, помочь осоз­нать тот факт, что в мире существует множество талантливых людей, которым не нужно завидовать, но у которых можно и нужно учиться.

Свет не только необходимое условие для получения изображения, но и одно из самых могучих творческих средств кино и телевидения. Самые тонкие нюансы настроений и чувств можно выявить и подчерк­нуть при помощи света. Искусство работы со светом играет в профес­сии оператора огромную роль. Один и тот же кадр (портрет, пейзаж, интерьер, натюрморт), по-разному освещенный, производит совершен­но различное, иногда противоположное впечатление«Искусство оператора является особым видом изобразительного искусства, которое может быть охарактеризовано как искусство изоб­ражения посредством СВЕТА движущихся трехмерных предметов на дву*мерной поверхности» (профессор А. Д. Головня).«Искусство возникает, по-видимому, там, где трава под солнцем на­чинает смеяться. Я говорю об определенном видении мира. Художник — это не просто тот человек, который держит в руках кисть и палитру, а тот, который мыслит изображениями» (С. П. Урусевский).