4.Функция фантастики в немецкой романтической прозе

Излюбленным принципом художественного освоения действительности в

повествовательном искусстве немецких романтиков является фантастика. В

художественной практике она может быть тесно связана с гиперболой, гротеском,

сказкой, иметь форму каприччо или литературного мифа. Во всех случаях она

отражает неприятие существующей действительности, поиски реализации идеала и

ощущение невозможности этой реализации. Еще Гегель заметил, что «романтизм

полагает внешнюю реальность как некое несоразмерное ему существование».

Немецкие романтики неоднократно формулировали мысль о закреплении в

искусстве разлада между мечтой и действительностью. Август Шлегель писал: «...поэзия древних была поэзией обладания, наша поэзия — это поэзия томления.

Первая прочно стоит на почве действительности, вторая колеблется между

воспоминанием и предчувствием».

Ощущение абсурдности и запутанности жизненных отношений,

фантастической необъяснимости реальности приводило теоретиков романтической

литературы к признанию фантастики как эстетической категории, наиболее

соответствующей выражению романтического мирочувствования.

«...Романтическим является именно то, что дает нам сентиментальное содержание в

фантастической форме», — писал Фридрих Шлегель.

Фантастическая повесть, новелла или сказка являются одним из самых

основных жанров в литературе немецкого романтизма. Выдвижение такого жанра

на первое место соответствовало его главным эстетическим установкам. «Сказка

есть как бы канон поэзии. Все поэтическое должно быть сказочным», — писал

Новалис. Сказочные элементы и фантастические образы широко используются у

всех без исключения прозаиков немецкого романтизма.

Заключение

Справедливо замечено, что «вклад романтиков в развитие жанра романа был относительно скромным по сравнению с тем, что сделано было в

этом направлении их ближайшими преемниками...». «Объективный», даже с точки

зрения Ф. Шлегеля, жанр романа приходил в противоречие с откровенным

поэтическим произволом художника-романтика. Наиболее законченной формой

передачи романтического мироощущения и явилась сказка.

Романтическая сказка являет собой такой эстетический феномен, в котором

теория романтиков находит себе наиболее полное выражение8. Один из немецких

исследователей этого жанра считает: «Показать сказочное творчество романтиков

— значит вообще показать их творчество, потому что по сравнению с этим все

остальное, созданное ими, представляется не столь значительным по объему и

содержанию». Cказка свободно повинуется воображению творца, для нее нет

никаких законов и правил, своевольная игра фантазии в ней намекает на скрытую

тайну мира и способствует ее интуитивному постижению. Она выступает как

самый романтический жанр и даже как символ романтической поэзии. «Все

поэтическое должно быть сказочным» . Эти слова Новалиса лучше всего

представляют романтическое отношение к сказке, а его сказочный образ Голубого

цветка стал символом поэтических устремлений целого поколения.

В панораме развития романтического движения в Германии сказка занимает

значительное место. Сама распространенность жанра наводит на мысль о его

принципиальной важности для всей художественной системы немецкого романтизма.

Список Литературы

1.История зарубежной литературы XIX века. - М. : Просвещение, 1982.

2. История зарубежной литературы XIХ века в двух частях. - Ч.1. - М. : просвещение , 1991.

3.История немецкой литературы. -М. : Высшая школа, 1975.

4.История зарубежной литературы ХIХ века / Под ред. Н.А.Соловьевой. М.: Высшая школа, 1991.