Тема 5. Эволюция зарубежной новеллы на рубеже веков

1. Трансформация жанра новеллы на рубеже веков

2. Новеллистика Ги де Мопассана

3. Новеллы об искусстве Т. Манна

4. Марк Твен – новеллист

5. Новеллистика О. Генри

1. Трансформация жанра новеллы на рубеже веков

Новеллу можно назвать относительно молодым жанром. Она складывается в итальянской литературе XIV-XV вв. и связана с именами Боккаччо, Саккегти, Мезуччо. Теоретическое обоснование новелла получает позже, в трудах немецких романтиков - Гёте, Тика, Штрома, Хейзе, - и русских формалистов - Шкловского, Томашевского, Эйхенбаума. Для новеллы характерны центростремительный сюжет, лаконичность, отсутствие описательности.

Новелла - это всегда “неслыханное событие”, а в центре нее - поворотный пункт, кульминация, которая резко меняет наше отношение к происходящему, заставляет по-новому посмотреть на героев, увидеть в обычном исключительное, концентрирует наше внимание на ключевом образе. Для новеллы характерна строгость композиции.

В новелле XIX века важную роль начинает играть фигура рассказчика, он замыкает повествование и в смысловом, и в композиционном планах, концентрирует жизнь вокруг одного события. Но это событие, данное в контексте целого, включенное в определенную тональность, уже не является изолированным эпизодом, а становится тем частным, за которым проглядывает фундаментальное. Фигура рассказчика позволила новелле перенести центр тяжести со “спелетения событий и их мотивировок” на стилистические приемы. Здесь сюжет уже держится не на событии, а на “мелочах, которые пересыпают изложение, но если их убрать, строение новеллы распадается”. В современной новелле значительно возросла роль детали, которая превращается в лейтмотив, а подчас и в символ, что значительно расширяет семантическое поле новеллы, усложняет ее.

2. Новеллистика Ги де Мопассана

Мопассан написал более 300 новелл, составивших 16 сборников (“Заведение Телье”, “Мадемуазель Фифи”, “Рассказы вальдшнепа”, “Лунный свет” и др.). Есть среди них и сюжетные новеллы, и новеллы характера, лирико-психологические и др. Некоторые сборники были составлены самим Мопассаном по тематическому принципу (например, рассказы об охоте - “Рассказы вальдшнепа”), но в большинстве сборников тематика новелл отличается разнообразием. Все рассказы – единая большая книга о жизни французского общества 19 века. Важное место занимает тема патриотизма французского народа и осуждение захватчиков в новеллах о франко-прусской войне, написанных в первой половине 80-х годов. Самые известные среди них: “Пышка”, “папаша Милон”, “Пленные”, “Старуха Соваж”, “Два приятеля”, “Помешанная”, “Дуэль”.

Новелла “Пышка” вошла в сборник “Меданские вечера”, созданным молодыми писателями, которые собирались в доме Золя в Медане. Тематически все рассказы сборника связаны с темой франко-прусской войны, проникнуты патриотизмом. Действие новеллы “Пышка” разворачивается в самый разгар войны. Развитие сюжета предвосхищает трагические описания отступления французских войск, бредущих вразброд, ошеломленных, не способных защитить свою страну. В центре сюжета - поездка 10 жителей Руана в Гавр по оккупированной территории.

Это небольшое общество в дилижансе уподоблено всей буржуазной Франции. Среди этих людей, спешащих по торговым делам (фабрикант Карре-Ламадон с супругой, мелкий буржуа, называющий себя демократом, Корнюде, чета графов де Бревиль), и двух монахинь оказалась женщина легкого поведения по прозвищу “Пышка”. Дилижанс задерживает из-за приглянувшейся ему Пышки французский офицер - великолепный образчик хамства, свойственного победоносному салдафону. И в других новеллах Мопассана( “Мадемуазель Фифи”, “Помешанная”) создается обобщенный образ прусского офицера, представленный всегда в отрицательном свете. До предела развит автоматизм лишающий человека способности мыслить. Пышка, при всем насмешливом отношении повествователя к ее манерам и внешности, симпатична Мопассану патриотизмом. Ее поступок продиктован не страхом перед противником, а бесконечными просьбами других пассажиров экипажа, которые затем отворачиваются от нее, как от развратницы.

Героизм французов показан в таких новеллах, как “Старуха Соваж”, “Пленные”. Особенно значителен героический образ крестьянина папаши Милона. Этот отец мстит пруссакам за гибель отца в прошлой войне, сына - в этой, мстит за свою землю. Гордо он ведет себя и перед смертью, когда был схвачен немецкими солдатами.

В жанровом плане мопассановские новеллы близки к очеркам. Для них свойственны паузы, умолчания, некоторая неправильность слова, лаконичность и даже грубоватость стиля. Метаморфоза - главное событие мопассановских новелл, помогающие показать убогость французского общества времен Третьей республики. Стилистика Мопассана, умеющего в двух чертах передать суть характеров, напоминает стилистику импрессионистов. Поэтому большую рол в них играет деталь (особенно в портрете).