- •1. Наука о литературе и ее разделы. Основные и вспомогательные дисциплины.
- •История литературы
- •Литературоведение
- •2. Происхождение и сущность искусства. Искусство и действительность.
- •3. Искусство как эстетическая деятельность. Эстетический идеал.
- •4. Виды искусства и их классификация. Функции искусства.
- •5. Понятие литературы. Границы литературы. Специфика художественной литературы (больно много уж…).
- •6. Художественный образ и его свойства. Виды образов.
- •7. Тема и идея художественного произведения.
- •8. Авторская субъективность и формы ее присутствия в тексте.
- •9. Сюжет и фабула. Элементы сюжета.
- •10. Композиция художественного произведения (мало по теме).
- •11. Художественное время и художественное пространство.
- •12. Язык и речь. Общие особенности художественной речи (добавить про язык и речь).
- •13. Лексика художественной речи. Многозначность слова. Виды тропов (на первую часть ничего нет).
- •14. Синтаксис художественной речи.
- •15. Особенности стихотворной речи. Системы стихосложения (общая характеристика). Размеры и ритмические определители силлабо-тоники.
- •16. Дольник, тоника, верлибр.
- •17. Рифма, строфа, их смысловая и композиционная роль. Типы поэтической интонации.
- •18. Художественное произведение как целое.
- •19. Литературные роды. Категория жанра. Промежуточные межродовые и жанровые образования (не весь вопрос).
- •20. Эпос и его жанры.
- •21. Лирика и ее жанры.
- •22. Драма и ее жанры.
- •23. Проблема стиля. Метод. Направление. Течение. Школа.
- •24. Классицизм и романтизм.
- •25. Классический реализм XIX века.
- •26. Основные направления в искусстве XX века.
- •27. Факторы и слагаемые литературного развития. Художник и общество.
- •28. Внутренние закономерности литературного развития. Традиция и новаторство (хз это я о том или о чем то другом???)
- •29. Основные литературоведческие школы XIX века (краткая характеристика).
11. Художественное время и художественное пространство.
Мир художественный не может существовать вне пространства и времени. Анализ показывает, что любое событие связано с временем, а пространство воображаемое связано с тем, что происходит сейчас. Пространство и время - универсальные характеристики художественного мира, обладающие своими особенностями. Художественное время стремится вычленить реальное время, но никогда не может полностью изолироваться от реального времени. Художественное пространство мы всегда соотносим с пространством вокруг нас. Разные подходы к проблеме художественного времени:
Грамматическое время в литературе - как существует прошлое, настоящее, будущее + видовые характеристики (совершенный и несовершенный вид) в русском языке.
Воззрение писателя на проблему времени - философия писателя.
Существенно для литературы исследование художественного времени как художественного факта.
Существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе - хронотоп (дословно "время-пространство"). Хронотоп мы понимаем как формально-содержательную категорию литературы. В литературно-художественном хронотопе имеет место слияние пространственных и временных примет в целом. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и изменяется временем - этим характеризуется хронотоп. В литературе хронотоп имеет существенное жанровое значение.
Жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем ведущим началом в хронотопе является время. Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности. Значение хронотопа:
сюжетное - хронотопы являются организационными центрами основных сюжетных событий романа. В нем завязываются и развязываются сюжетные узлы.
изобразительное - время приобретает чувственно-наглядный характер, сюжетные события конкретизируются. Время и пространство в литературе. Действительность в ее пространственно-временных координатах различными видами искусства осваивается по-разному. Художественная литература воспроизводит преимущественно жизненные процессы, протекающие во времени, т.е. человеческую жизнедеятельность (переживания, мысли, идеи и т.д.). Лессинг пришел к выводу, что в поэзии воспроизводится преимущественно действие, т.е. предметы и явления, следующие один за другим во времени. При этом писатель не связан необходимостью запечатлевать текущее время буквально и непосредственно. В литературном произведении могут быть даны тщательные, подробные характеристики какого-то крайне короткого промежутка времени (описание Толстым в “Детстве” чувства, которые испытал Николенька Иртеньев у гроба матери). Чаще писатель дает компактные характеристики длительных промежутков времени. Писатели как бы растягивают и сжимают время изображаемого действия. В освоении пространственных соотношений литература уступает другим искусствам. Лессинг подчеркивал, что предметы, сосуществующие друг около друга, изображаются главным образом в живописи и скульптуре. При этом он утверждал, что описание неподвижных предметов не должны выдвигаться в литературном произведении на первый план. В художественном освоении пространства литература обладает и преимуществами по сравнению со скульптурой и живописью. Писатель может с быстротой переходить от одной картины к другой, легко перенося читателя в разные места. Пространственные представления в литературных произведениях нередко имеют обобщающее значение (мотив дороги в “Мертвых душах” Гоголя как пространство, будящего мысль о направленном, целеустремленном движении). Художником слова, таким образом, доступен язык не только временных (он, несомненно, первичный), но и пространственных представлений.
Отметьте отдельно, что хронотопы бывают:
дороги (вот, у Гоголя в «Мертвых Душах»),
порога (у Чехова в «Студенте» – костер, Раскольников тоже постоянно в хронотопе порога был – то на площади, то на лестнице),
цикличности времени (повторяющееся что-то, сюда можно Булгаков с его Мастером и Маргаритой, или, например, тоже «Студента» Чехова),
природы (у Тургенева и Толстого этого добра навалом).
и еще какие-то, но я не помню.
И еще есть кой че в тему:
Художественное время – это порядок, последовательность действия в худ. произведении.
Пространство – это совокупность мелочей, в которых живет художественный герой.
Логически соединяясь время и пространство создают хронотоп. Каждый писатель и поэт имеет свои любимые хронотопы. Все подчиняется этому времени и герои и предметы и словесные действия. И все равно на первом плане в произведении всегда выступает гл. действующее лицо. Чем крупнее писатель или поэт, тем интереснее они описывают и пространство и время, каждый своими определенными худ. приемами.
Разные подходы к проблеме худ. времени:
Грамматическое время в лит-ре как существует прошлое, настоящее, будущее + видовые хар-ки (сов. и несов. вид) в русском языке.2) Воззрение писателя на проблему времени - философия писателя.3) Существенно для лит-ры исследование худ.времени как худ. факта литературе. Существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в лит-ре - хронотоп (дословно "время-пространство"). Хронотоп мы понимаем как формально -содержательную категорию лит-ры. В лит.-худ. хронотопе имеет место слияние пространственных и временных примет в целом. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и изменяется временем - этим хар-ся хронотоп. В лит-ре хронотоп имеет существенное жанровое значение. Жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем ведущим началом в хронотопе является время. Хр. определяет худ.единство лит.произведения в его отношении к реальной действительности. Значение хронотопа: - сюжетное - хр. являются организационными центрами основных сюжетных событий романа. В нем завязываются и развязываются сюжетные узлы. - изобразительное - время приобретает чувственно-наглядный характер, сюжетные события конкретизируются. Время и пространство в литературе Действительность в ее пространственно-временных координатах различными видами искусства осваивается по-разному. Художественная литература воспроизводит преимущественно жизненные процессы, протекающие во времени, т.е. человеческую жизнедеятельность (переживания, мысли, идеи и т.д.). Лессинг пришел к выводу, что в поэзии воспроизводится преимущественно действие, т.е. предметы и явления, следующие один за другим во времени. При этом писатель не связан необходимостью запечатлевать текущее время буквально и непосредственно. В литературном произведении могут быть даны тщательные, подробные характеристики какого-то крайне короткого промежутка времени (описание Толстым в “Детстве” чувства, которые испытал Николенька Иртеньев у гроба матери). Чаще писатель дает компактные характеристики длительных промежутков времени. Писатели как бы растягивают и сжимают время изображаемого действия. В освоении пространственных соотношений литература уступает другим искусствам. Лессинг подчеркивал, что предметы, сосуществующие друг около друга, изображаются главным образом в живописи и скульптуре. При этом он утверждал, что описание неподвижных предметов не должны выдвигаться в литературном произведении на первый план. В художественном освоении пространства литература обладает и преимуществами по сравнению со скульптурой и живописью. Писатель может с быстротой переходить от одной картины к другой, легко перенося читателя в разные места. Пространственные представления в литературных произведениях нередко имеют обобщающее значение (мотив дороги в “Мертвых душах” Гоголя как пространство, будящего мысль о направленном, целеустремленном движении). Художником слова, таким образом, доступен язык не только временных (он, несомненно, первичный), но и пространственных представлений.