Закономерности образования формы.

Форма возникает как результат одного из 4 видов процессов:

1. Неуправляемые процессы - форма зависит только от условий окружающей среды.

2. Процессы зависят не только от условий окружающей среды, но и подчиняются физическим и химическим законам.

3. Процессы, управляемые генами и условиями окружающей среды.

4. Процессы, регулируемые инстинктами животных и окружающей средой, а также желаниями людей.

Изначальные формы техники зародились в недрах народного творчества. Наблюдая природу, человек старался в форме машин воспроизвести формы животного и растительного мира. Зодчий Возрождения Альберти считал, что машины должны подражать движениям человека. Шатунно-кривошипный механизм - аналог человеческой руки.

Первые проекты летательных машин основывались на подражании формам птичьего тела.

Первым, кто поставил вопрос о форме машин, был немецкий теоретик машиностроения Франц Рело (19 в.). Он не отрывал развития техники от общего развития человеческой культуры, провозглашая единое гармоническое развитие искусства и техники. Рело предполагал, что в будущем обязательно появится учение о машинной форме, которое позволит в каждом отдельном случае находить оптимальное решение. Н.Е.Жуковский впервые в истории машин открыл, что форма является выражением динамической сущности машин. Современные дизайнеры освободились от жесткой классической симметрии, от механистической регулярности, ортогональной робости. В принципе, можно совместить любую функциональную технологию с любой пространственной формой, вписать в любую заданную форму любую технологию.

Какими принципами должен руководствоваться современный дизайнер, компонуя объект из множества составляющих его ячеек, пространств?

Все предметы можно условно разделить на группы:

1) Есть формы изделий, образующиеся под ведущим или главным значением воздействия художественного образа, эстетического или декоративного воздействия.

2) формы образуются под значительным воздействием закономерностей работы материала, работы конструкции, технологического процесса.

3) Есть изделия, создающиеся под ведущим значением функционального назначения этих изделий. Во главу угла ставятся утилитарные свойства изделия.

Т.е. все формы условно делим на три группы: функциональные, конструктивно-технологические, художественные формы.

Для определения функциональности дизайнер создает комплекс функциональных условий - своеобразный аналитический разбор пользования тем или иным изделием.

Требования дизайна к промышленным изделиям

1. Экономические требования. Все, что в обществе создается, производится, должно быть экономически целесообразно. Это закон развития общества вообще.

2. Социальные (или общественные ) требования - определяют важность и необходимость производства тех или иных изделий. Определяются не желанием кого-то, группы населения, а объективным законом жизнедеятельности человека, культуры.

3. Утилитарно-функциональные требования - это группа требований, определяющая степень и качество функционирования (или исполнения основного назначения) того или иного изделия или группы изделий.

4. Эргономические требования. Эргономика определяет удобство, безопасность, комфортность, надежность, безвредность и т.д. Чем сложнее объект, тем больше к нему эргономических требований.

5. Конструктивно-технологические требования - группа требований, которая выявляет особенности, достоинства или недостатки конструкции, материала и технологии при изготовлении тех или иных изделий с позиций прогрессивных, самых новых, самых передовых достижений.

Конструкция всегда связана с материалом. Во всех случаях конструкция существенно влияет на образование формы. Пример: ящик выполняется из фанеры, дощечек, пластмассы, лозы, проволоки, металла. Во всех случаях форма изменяется от конструктивных особенностей материала. Конструктивные особенности щитовой мебели - это одно, конструктивные особенности мебели из дерева - другие крепления, другие разъемы, другие формы.

Форма может выглядеть совершенно по-разному в зависимости от технологической обработки одного и того же материала.

6. Эстетические требования - группа требований (условий), которые определяют уровень соответствия композиционных, художественных, эстетических особенностей объекта (изделия) по отношению к существующему общественно-эстетическому идеалу (ОЭИ).

Взгляды дизайна на технологию промышленных изделия:

1. Самая древняя, самая понятная технологическая форма – которая четко, ясно демонстрирует способ изготовления.

2. Как антипод, как противоположность технологическому образу - скрытый технологический образ.

3. Третий образ связан только с дизайном. Распространяется романтический образ (авторы - итал. дизайнеры Соотс и Ницоли. Работали на фирме "Оливетти", занимались проектированием электронных, вычислительных машин). Они задали два стиля моды. Первый стиль - полностью

демонстрируется сборный характер изделия, все разъемы и т.д. Мода была задана не только в дизайне, но и в производстве одежды. Потом появляется образ текучей пластики, мягкой формы из металла и пластмассы, т.е. то. что сейчас является очень распространенным явлением в бытовой аппаратуре. В н.в. образ очень распространен, особенно там, где используются пластические материалы, такие, как пластмассы, стекло и т.д.

Существует два метода организации пространства:

1. Создание замкнутого пространства в обрамлении архитектурных сооружений, выгораживание пространства посредством расстановки сооружений. Классический пример - монастырский двор. Ведущим является пространство, его размеры форма.

2. Постановка объекта, здания, создающего вокруг себя специфическое пространственное поле, зону активного влияния. В данном случае солирует сооружение. Пример - помещичья усадьба. Парк, сад - это оболочка, которая дополняет, обогащает восприятие дома. Если отойти далеко от здания -

теряется ощущение себя в пределах пространства здания. Имеется определенный угол наблюдения, определяющий границу реального влияния сооружения, зону "архитектурного тяготения".

Инженер имеет дело со своим пространством, его масштабом. Необходимо правильное отношение по масштабу к пространству и человеку. Архитектор, проектируя здание, рисует около фасада фигуру человека. И в промышленном дизайне, конструировании масштабность достигается умелой проработкой всех элементов по человеку, так как только человека можно

считать мерилом, задающим вещам верный масштаб.