Лекция 4. Цвет. Психологическое и психофизиологическое воздействие цвета на человека

«Цвет способен на все: он может родить свет, успокоение или возбуждение. Он может создать гармонию или вызвать потрясение; от него можно ждать чудес, но он может вызвать и катастрофу».

(Жак Вьено, основатель института технической эстетики во Франции.1893–1959 гг.)

Пристальное внимание к цвету объясняется его важной ролью в жизни человека. Мир без цвета был бы обеднен. Цвет определяет красоту машин и интерьеров. Нельзя не сказать об эмоциональном воздействии цвета. М.В. Ломоносов писал: «Много утех и прохлад в жизни нашей от

цвета зависит».

В солнечном спектре цвета плавно переходят один в другой, но глаз человека различает в нем более 120 оттенков только по цветовому тону.

Цветовой тон – свойство цвета, позволяющее человеческому глазу воспринимать его хроматично, определяется длиной волны излучения. Диапазон 450(380)–760 нм.

Длина волны: красный – 760–620 нм, оранжевый 600–590 нм, желтый 580–570 нм, зеленый 550–510 нм, голубой 500–485 нм, синий 485–470 нм, фиолетовый 440–380 нм.

Светлота – субъективная величина, способность цветной поверхности отражать большее или меньшее количество падающих лучей света.

Яркость – объективная величина, количество света, отраженного поверхностью. Эффективность светового раздражения. Зависит от поверхности и интенсивности освещения. Характеристикой яркости является относительная светлота (или коэффициент отражения. Он равен отношению отраженного потока к падающему). Коэффициент яркости всегда меньше 1. Для гипса он равен 0,85 (85%), для пигмента «крон желтый» - 0,5 (50%).

Наибольший коэффициент яркости имеют поверхности углекислого магния (0,96–0,99) и сернокислого бария (0,95–0,97). Наименьший коэффициент у черного бархата (0,03).

Чистота светового тона – изменение яркости цвета под влиянием большего или меньшего количества ахроматического цвета (от черного до белого).

Цвета солнечного спектра не имеют ахроматической составляющей, поэтому являются наиболее чистыми цветами.

Насыщенность – способность сохранять свой цветовой тон при введение в его состав различного количества серого ахроматического цвета, равного ему по светлости. Измеряется в %. 100% – насыщенность, соответствующая спектральному цвету. 0% – белый цвет. Насыщенные цвета кажутся тяжелыми.

Цвета, расположенные диаметрально противоположно, называются дополнительными, т.к. при оптическом смещении они дополняют друг друга и дают белый цвет.

Учения о цвете

Еще в глубокой древности человек начал искать пути к познанию цвета и его планомерному использованию. Первый опыт использования цвета в наскальной живописи. Учение о цвете возникло в 4 веке до н.э.

Демокрит (греч., 460 лет до н.э.) объяснял природу зрения: существуют атомы, исходящие от предметы и вызывающие в глазу их образы.

Греческий ученый Аристотель (384–322 гг. до н.э.) пытался объяснить происхождение цвета, цветовые явления: причина возникновения цвета – смешение света с темнотой.

Эвклид (греч., 3 в. до н.э.): из глаза исходят «зрительные лучи», которые притягиваются к телам внешнего мира, «ощупывают» их и вызывают зрительные ощущения.

Леонардо да Винчи (итал., 1452– 1519 гг), “Трактат о цвете”. «Из цветов равного совершенства тот будет казаться наиболее превосходным, который будет виден в обществе прямо противоположного цвета».

Первая попытка свести цвета в систему принадлежит Ньютону (1643–1727 гг). Это цветовой круг, состоящий из 7 секторов. Ньютон: белый свет есть сумма световых лучей, обладающих различной силой преломления. При прохождении через стеклянную призму белый свет разлагается на простые

цветные лучи. Выделил 7 цветов. Пропустив лучи через вторую призму, Ньютон нашел, что они далее не разлагаются.

Ломоносов М.В. «Слово о происхождении света, новую теорию о цветах представляющее». Писал: «От первого рода эфира происходит цвет красный, от второго желтый, от третьего голубой. Прочие цвета рождаются от смешения первых».

Томас Юнг (англ., 1773–1829) первый правильно назвал одну из триад основных цветов: красного, зеленого, фиолетового.

Максвелл (англ., 1831–1879) в своих опытах в качестве основных цветов брал: красный (с длиной волны 630 нм), зеленый (528 нм),синий (457 нм).

Гармонию между цветом и музыкальным звуком пытались найти И. Ньютон, художники В. Кандинский, М. Чюрленис.

При разработке цветовой отделки изделий и интерьера необходимо помнить, что цвет, отдельные сочетания цветов не равнозначны по своему эстетическому и психологическому воздействию на человека.

Психофизиологическое влияние цвета на человека

Красный цвет – энергичный, возбуждающий. Повышает внутренние ресурсы организма, наполняет его тягой к жизни.

Розовый – вызывает мечтательность, беззаботность, доверчивость.

Оранжевый цвет – яркий, вызывающий радость, в разных ситуациях успокаивающий или раздражающий. Стимулирует к активной деятельности.

Желтый цвет – вместо апатии появляется спокойная радость. Не возбуждает, а стимулирует: зрение, мозг и нервы, стимулирует умственные способности человека, способствует общительности. Вызывает беспечность, располагает к хорошему настроению, создает впечатление уюта.

Зеленый цвет – цвет природы, покоя и свежести, успокаивающе действует на нервную систему. Повышает скорость чтения, различения надписей.

Голубой цвет – свежий и прозрачный. Успокаивает нервную систему, облегчает болезненное состояние, снижает кровяное давление.

Синий – спокойный, строгий, сентиментальный, мирный, тоскливый. Снижает ощущение умственного утомления.

Фиолетовый цвет – пышный и благородный, цвет утомленности и печали. Это взаимосвязь покоя и движения.

Серый – печаль, вызывает меланхолию, скуку. Не рекомендуется на производстве.

Белый – чистота. Вносит свежесть, благородство. Однообразный, вызывает апатию.

Черный – снижает настроение.

Коричневый – создает спокойное настроение, устойчивость предметов.

С серым оттенком подавляюще действует на психику.

С цветовым тоном связано и возбуждающее или успокаивающее действие цвета. Теплые цвета возбуждают и снижают слуховую чувствительность. Холодные – успокаивают и даже угнетают.

Действие цвета на психику связано с рядом ассоциаций. Однако это утверждение о деление цветов по признаку возникающих ассоциаций спорно. Тем не менее следует различать теплые и холодные цвета.

Красный, оранжевый цвета ассоциируются с огнем и создают впечатление тепла, голубой – с небом, льдом и вызывает ощущение холода. При одинаковой температуре помещений синие стены создают ощущение снижения температуры на 3–4°С по сравнению с t в комнатах, стены которых ок-

рашены в охровый или оранжевые тона.

Эмоционально: темные цвета кажутся холоднее, светлые – теплее. Хотя с физической точки зрения – наоборот: темные поверхности превращают световую энергию в тепловую. Белые – отражают тепловые лучи.

Тяжелые и легкие цвета.

Восприятие цвета связано с национальными традициями:

например, в Азербайджане часто используют светло-фиолетовые, розовые цвета. В архитектуре Средней Азии – синие, голубые, другие холодные цвета.

Европейский север: карелы, коми, ненцы, ханты, манси - любят контрастную теплую гамму с преобладанием оранжевых, красных и зеленых тонов. Долганам и якутам нравятся зеленые и красные оттенки. Чукчи, коряки и эскимосы (восточная часть Севера) отдают предпочтение нюансным светлокоричневым сочетаниям.

Социальные традиции: дети, как правило, не любят белый цвет, так как он связан с больницей, уколами.

Следует учитывать особенности зрения:

Явление иррадиации: лучи, падающие на центр и периферию хрусталика, преломляются неодинаково. Поэтому светлая поверхность на темном фоне воспринимается большей по площади, чем темная на светлом.

Явление константности восприятия цвета. Белая бумага, освещенная лампой накаливания, приобретает желтоватую окраску. Но мы воспринимаем ее белой – по предыдущему опыту мы знаем, что она белая.

Хроматическая аберрация. Желтые цвета фокусируются точно на поверхность сетчатки, цвета красного спектра – перед сетчаткой, фиолетовый конец – за сетчаткой. Поэтому холодный цвета (зеленый, голубой, синий, фиолетовый) и цвета темные ахроматические (черный и близкие к нему) кажутся удаленными от зрителя, теплые хроматические (красный, оранжевый, желтый) и светлые ахроматические (белый, светло-серый) – выступающими, приближающимися. Теплые и холодные цвета равной насыщенности воспринимаются лежащими в разных плоскостях. Использование выступающих и отступающих цветов дает большие возможности для зрительной корректировки объемов.

Желтый цвет – расширяет и приподнимает поверхность.

Белый и желтый: создают эффект иррадиации: уменьшают расположенные рядом поверхности темного цвета.

Красный: при дневном освещении – приближается к нам, при сумеречном – впечатление глубины.

Голубой: удаляется от нас. В сумерках – на первом плане.

Психологическое воздействие цвета в зависимости от их положения в пространстве

Цвета Сверху Сбоку Снизу

Теплые светлые Возбуждают Согревают, ка- Приподнимают

тона (розовые, жутся более близ- плоскость

светло-желтые, кими

розово-желтые)

Утемненные теп- Замыкают про- Сильно прибли- Создают ощуще-

лые цвета (корич- странство, произ- жают плоскость ние прочности,

невый, оливково- водят давящее устойчивости

зеленый) впечатление

Светлые холод- Раздвигают про- Создают ощуще- Создают ощуще-

ные цвета (голу- странство, делают ние прохлады, ние скользкой по-

бой, бирюзовый, помещение выше расширяют по- верхности, стре-

лиловый) и светлее мещение мительности

Холодные темные Создают ощуще- создают ощуще- Создают ощуще-

цвета (темно- ние мрака и угро- ние холода и пе- ние угнетенности

синий, темный зы чали

сине-зеленый)

Если помещение кажется слишком длинным, целесообразно торцевые стены окрашивать выступающими цветами, продольные – отступающими.

Если помещение слишком высокое, то выступающим цветом может быть окрашен потолок, потолки слишком низких помещений окрашивают отступающими цветами.

Светлый пол под ногами кажется менее прочным и надежным, чем темный.

Играет роль состояние поверхности. Один и тот же цвет на гладкой, шероховатой, матовой, полированной поверхности имеет разные оттенки.

Применение цветов в качестве обозначений веществ: с древности (Египет, Иудея) цвет обозначения воды – зеленый.

желтым может быть обозначен и предмет, представляющий потенциальную опасность, требующий повышенного внимания, и трубопровод с газом, и Азия на географической карте.

Разработан ГОСТ 14202–69 «Трубопроводы промышленный предприятий. Опознавательная окраска, предупреждающие знаки и маркировочные

щитки». Окраска или сплошная (если длина мала), или кольцевая, или участками. Вода – зеленый цвет трубопровода. Пар – красный. Воздух – синий. Горючие и негорючие газы – желтый. Кислота – оранжевый. Щелочи – фиолетовый. Горючие и негорючие жидкости – коричневые. Остальные – серые.

Фиолетовый в комбинации с желтым – источники радиоактивного излучения.

Цвет в производственной среде

Применение цвета в производственной среде практически не изучалось до 18-19 веков, т.е. пока человек (ремесленник) сам занимался организацией и оформлением рабочего места. Можно предполагать, что отношение к мастерской не отличалось от отношения к жилым помещениям. Цвета, окружающие человека в труде, подбирались по его собственному вкусу, чаще всего случайно.

Период 18-19 вв.: полный отказ от красоты в рабочей среде.

В окраске производственных интерьеров была распространена “экономическая окраска” в черные, темно–серые цвета, основным назначением которой была маскировка антисанитарных условий. По выражению современного французского колориста Бернарда Лассю, “казалось, что само слово “поря-

док” выкрасили в цвет грязи для того, чтобы грязь была незаметна”.

Развитие производства, быстрый технический прогресс в промышленности, увеличение скорости, борьба за качество продукции, обусловленная жестокой конкуренцией предъявили к человеку на производстве новые, повышенные требования в отношении быстроты реакции, точности движений, четкости выполнения рабочих операций. Это привело к физическому и нервному утомлению рабочих. Перед учеными встала задача найти пути мобилизации резервов для компенсации утомления человека. Одним из таких резервов оказался цвет.

На протяжении последних столетий возникали, развивались, подвергались критике, самые разнообразные теории практического использования цвета:

– Теория “динамического” или “фокусирующего” цвета (выросла из теории “гуманизации” производства. По мысли создателей этой теории цветовое окружение должно облегчать ориентацию рабочего в производственной среде, с другой стороны – держать рабочего в состоянии нервного на-

пряжения. Поэтому предполагалось использовать способность ярких цветов (пурпурного, красного, оранжевого) привлекать внимание, “фокусировать” зрение. Однако опыт показал, что производительность растет только в начале работы, затем снижается, и резко падает.

– Теория зеленого цвета (впоследствии развилась в концепцию оптимальных цветов). Ход рассуждений был таков: организм человека исторически развивался в природных условиях. В природном окружении преобладает зеленый цвет, максимум чувствительности органа зрения падает на желтозеленый цвет, следовательно, зеленые цвета наиболее выгодны для органа зрения. Однако применение однотонных (монохромных) цветов обедняет палитру интерьера и утомляет рабочего.

В настоящее время основой для практического применения цветов на производстве служат: атлас цветов, разработанный проф. Е.Б. Рабкиным, альбом “Культура машиностроительных предприятий”, руководящий материал под названием “Окраска производственных и вспомогательных помещений, оборудования, коммуникаций, сооружений и инвентаря”.

По Е.Б. Рабкину, гамму цветов делят на три основные группы:

– оптимальные цвета: хроматические цвета слабонасыщенные с высоким коэффициентом отражения, предназначены для окраски поверхностей, создающих основную характеристику помещений и оборудования (потолков, стен, станков, кузовов), могут быть матовыми, глянцевыми, полуглянцевыми и др.;

– субоптимальные (вспомогательные): для окраски отдельных частей основных поверхностей, которые надо выделить, либо акцентировать внимание (сетки ограждения, обшивка пультов управления);

– предохранительные (цвета техники безопасности): сильно насыщенные цвета с низким коэффициентом отражения (элементы транспортных средств, сигналы опасности, трубопроводы, противопожарное оборудование, быстровращающиеся изделия, средства информации). Для увеличения дальности видимости применяют флюоресцирующие светящиеся краски.

Ученые Германии подсчитали, что рациональная окраска оборудования и рабочих мест повышает производительность труда до 25%, на 32% сокращает непроизводительные потери рабочего времени.

По данным американских и английских специалистов, точность работ возрастает на 40%, коэффициент использования оборудования – вдвое.

На инструментальных заводах в Оссинге (США) после окраски помещений и оборудования в нужные тона травматизм уменьшился на 60%, производительность труда увеличилась на 15%. На предприятиях Буффало травматизм снизился на 40%, на предприятиях Пенсильвании – на 20%.

Стоимость электроэнергии в английском учреждении снизилась на 14 долларов в 1960 г. в год после того, как окраска потолков и стен была заменена с темно–желтой на светлую. В Англии эксперименты показали, что производительность труда значительно зависит от цвета в типографиях, наборных цехах, прядильных цехах, текстильной промышленности, в проволочноволочильных цехах.

В горячих цехах стены и пол окрашивают в белый цвет, кузнечнопрессовое оборудование – в светло–зеленый, голубой, термическое оборудование – в светло–серый.

Разработан ГОСТ 12.4.026 – 76 «Система стандартов безопасности труда: Цвет сигнальные и знаки безопасности».

Для наилучшего различения использование цвета сопровождается применением геометрических фигур: красный – круг; оранжевый – треугольник; зеленый, синий, желтый – четырехугольник.

Факторы среды, влияющие на использовании цвета как средства эмоционально-эстетического воздействия

характер преобладающей трудовой деятельности;

количество и характер средств информации;

характер различия элементов интерьера;

характер искусственного и естественного освещения в цехе;

параметры микроклимата интерьера;

климат района;

цветность материала обработки, деталей сборки;

количество и характер производственных отходов, загрязнений, пылевыделений.

композиционные особенности форм производственного оборудования;

особенности композиции интерьера;

состав рабочих по полу, возрасту, национальности, культурному уровню.

Некоторые рекомендации к использованию цвета

При выборе цвета изделия исследуют факторы:

1. Оптико-физические.

2. Физиологические.

3. Психологические.

4. Эстетические.

5. Гигиенические.

При цветовой проработке промышленных изделий следует учитывать следующее:

– количество цветов должно быть минимальным, два или три цвета обеспечивают необходимый эффект (иначе – рассеивание внимания);

– при восприятии человеком только одного цвета, чувствительность к нему снижается, среда приобретает скучное однообразие, наступает цветовой голод;

– поверхности с большой яркостью вызывают явление ослепления,

нарушается четкость видения, появляется утомление глаза и общее физическое недомогание;

– большие площади не следует окрашивать в яркие цвета;

– чем насыщеннее цвет, тем глаз сильнее утомляется и теряет чувствительность к нему;

– при длительном нахождении фона в поле зрения человека цвет фона должен относиться к группе оптимальных (средняя часть спектра, средняя и малая насыщенность и относительно большой коэффициент отражения);

– промышленное оборудование рекомендуется окрашивать в светлосерые, светло-зеленые, светло-голубые цвета, так как они обладают высоким коэффициентом отражения (около 60%), создают впечатление прохлады, не вызывают утомления зрительного аппарата человека;

– для окраски стен промышленных помещений применяют светлозеленый, светло-голубой, светло-желтый цвет, светлую охру. Белый потолок отражает много света, увеличивает освещенность рабочего места. Для окраски полов рекомендуются светлые тона, так как полы сильно отражают свет,

теплые тона (охра, оливковые, коричнево–красные);

– внутренние поверхности корпусных деталей целесообразно окрашивать в светлые тона, это облегчает сборку, контроль и регулировку механизма. Внутренние части люков нужно окрашивать в яркие цвета, чтобы они выделялись в открытом положении;

– цвет фона должен быть дополнительным к цвету изделия: светлокоричневый для стали, чугуна, алюминия; светло-голубой для бронз, дерева и других поверхностей теплого цвета, ахроматический для разноцветных деталей;

– необходимо избегать резких цветовых контрастов, так как при переводе взгляда со светлой поверхности на темную и наоборот на адаптацию глаза расходуется время (5–10 с) и энергия, вызывая переутомление и притупление внимания;

– в целях безопасности и надежности работы увеличивают контраст между фоном и кнопками управления пультов;

– мобильные устройства (транспортные средства, краны, погрузчики) должны иметь сильные контрасты, например, черные и желтые полосы;

– в условиях холодного климата, в не отапливаемых помещениях необходимо применять теплую гамму цветов, при горячем климате, в условиях тяжелой физической нагрузки – холодную;

– при искусственном освещение цвет меняется (голубой – зеленеет, оранжевый – краснеет, фиолетовые – краснеют). Красные, оранж, желтые –светлеют. Холодные зеленые, голубые, синие, фиолетовые – темнеют. Светлота темно–зеленых не меняется. Красные становятся более насыщенными, синие – менее насыщенными. Светло–желтые трудно отличаются от белых.

Темно–синие трудно отличаются от черных;

– низкая освещенность делает холодные цвета более светлыми, чем теплые;

– лиц с расстройствами цветоразличительной функции немало (около 8% среди мужчин и 0,5 % среди женщин). В связи с этим в особо опасных ситуациях сигналы следует дополнять словами, предупреждающими об опасности.

– играет роль сочетание цветов.

Во многих странах применяют пластмассы оранжевого цвета для маховиков и рукояток станков, создавая повышенный контраст между органами управления и фоном.

Наименее подходящий цвет для фона при работе, требующей напряжения зрения – это желтый.

Данные факты необходимо учитывать, так как они в значительной степени влияют на замысел автора, психофизическое состояние человека, декоративно-художественное восприятие изделия.

Наибольшей популярностью пользуется атлас Манселла, на основе которого Межведомственный комитет по цвету и национальное бюро стандартов США разработали систему наименований цветов: 267 наименований.

В ней используются:

– 28 наименование цветовых тонов (красный, красновато–оранжевый, оранжевый, оранжево–желтый, желтый, зеленовато–желтый и т.д.);

– 5 ахроматич. цветов (черный, темно–серый, средне–серый, светло–серый, белый);

– дополнительные термины (слабый, сильный, светлый, темный)

– слово «очень»;

– комбинированные термины (бледный, блестящий, глубокий, умеренный, живой).

Основы цветовой гармонии

Цвет воспринимается вместе с его содержанием, назначением предмета.

Было бы ошибочно считать светлые цвета радостными, красивыми, а темные – печальными, тяжелыми. В природе нет некрасивых цветов, один и тот же цвет, используемый в сочетаниях с другими цветами, производит разное впечатление.

Пример: Белые и светло-серые цвета производят впечатление пустоты и холода, но являются хорошим фоном для ярких хроматических цветов.

Мнения ученых о цветовой гармонии расходятся. Причины этого находят в усталости людей от привычных цветовых сочетаний, в смене эмоциональных впечатлений от сочетания цветов (они могут меняться у одного и того же человека), в различии толкований одних и тех же изображений.

Лучшим учителем цветового ряда ученые считают природу. Даже существовало мнение о целесообразности связывать цвета с природой: потолок должен быть голубым, стены – зелеными, пол – коричневым.

Далеко не все сочетания цветов оказываются уравновешенными. Чрезмерно контрастные сочетания или мало противопоставленные цвета не создают впечатления гармоничности. Количественные

соразмерности не открыты. Людям свойственно чувство соразмерности. Почти каждый отличит гармоничное от негармоничного, но не каждый самостоятельно может составить цветовую гармонию.

Наиболее распространены цветовые гармонии:

– двухцветная однотонная;

– двухцветная контрастная;

– трехцветная однотонная;

– трехцветная однотонно-контрастная.

Дополнительные цвета дают максимальны цветовой контраст, например, красный и зеленый.

Цвета могут быть противопоставлены:

по тону – дополнительные цвета в смеси дают ахроматический цвет;

по светлоте (белый – черный);

по насыщенности (чистый хроматический – серый);

по фактуре (матовый – зеркально-глянцевый);

по площади цветового пятна;

по психологической характеристике цвета (холодный – теплый; плотный – прозрачный; легкий – тяжелый);

На восприятие объема, формы и положения предметов в пространстве большое влияние оказывает степень контрастов между фоном и предметом. Восприятие цветовых сочетаний зависит от материала, фактуры и т.д.

Оценка эмоционального воздействия сочетаний цветов при высоком контрасте такова:

багрово–красный исине–зеленый – состояние готовности и кратковременного психического напряжения;

красный и фиолетовый – неспокойное;

красный и синий – динамичное, жизнеутверждающее, беспокоящее;

красный и желто-зеленый – активизирующее;

красный и черный – угнетающее; создающее впечатление опасности;

красный и белый – неограниченное, жесткое;

красный и серый – теплое, приятное, строгое;

красный и бежевый– впечатление внутреннего разлада;

красный и коричневый – впечатление диссонанса и грубости;

оранжево-красный и зеленый – активизирующее, бросающееся в глаза;

оранжевый и ультрамарин – слишком резкое, требовательное;

оранжевый и красный – повышенная резкость и громкость;

оранжевый и синий (зеленовато-синий), красный и зеленый (зеленовато-синий) – возбуждает;

оранжевый и светло–синий – стимулирует психофизиологическую и физическую активность.;

желтый и ультрамарин – ощущение напряжения, возбуждает и активизирует;

желтый и синий – сосредоточенность внимания, бодрое настроение на рабочем месте;

желтый и зеленый – освежающее, жизнерадостное;

желтый и синевато-зеленый – холодное, успокаивающее;

желтый и красный – ярко-сияющее , радостное;

желтый и пурпурный – диссонирующее подвижное сочетание; или парадное;

желтый и черный – суровое;

желтый и белый – вялое, слабое;

зеленый и пурпурный – располагает к раздумью, спокойствию и сосредоточенности при ритмичных процессах;

зеленый и фиолетовый – ирреальное;

зеленый и оранжевый – радостное;

зеленый и черный – тяжелое;

зеленый и белый – прохладное, сдержанное;

зеленый и коричневый – спокойное, естественное;

“зелень листвы” и пурпурный – тишина и покой;

пастельный зеленый и розовый – создающий впечатление приветливости, но внушающее чувство пассивности;

синий и оранжевый – живое, возбуждающее;

синий и фиолетовый – отступающее;

синий и зеленый – холодное, неподвижное;

синий и белый – прохладное, чистое;

фиолетово-синий – подавляет чувство уверенности, создает сумрак в помещении и нагоняет печаль;

фиолетовый и желто–зеленый – снимает напряжение, используется где требуется тонкое восприятие, фантазия, творчество;

темно-коричневый и охра – впечатление неподвижности, окаменелости, приземленности;