- •68. Основные этапы развития письменности
- •1 Этап. Пиктографическое письмо.
- •2 Этап. Идеографическое письмо.
- •3 Этап. Иероглифическое письмо.
- •4 Этап. Силлабографическое (слоговое)письмо.
- •5 Этап. Фонемографическое письмо.
- •69. Исторические почерки Античности
- •70. Исторические почерки Средневековья
- •71. Исторические почерки эпохи Возрождения
- •72. Исторические кириллические почерки
- •73. Возникновение наборного шрифта
- •74. Шрифтовые формы XIX века
- •75. Изобретение наборных машин и пантографа
- •76. Анатомия шрифтовой формы
- •77. Шрифтовые гарнитуры и параметры набора
- •78. Понятие «типографика»
- •79. Организация текста и контраст в типографике
- •3. Цвет
- •4. Регистр
- •5. Стиль
- •6. Начертание
- •7. Пространство
- •80. Шрифт и изображение.
71. Исторические почерки эпохи Возрождения
Одним из первых шрифтов, знаменовавших переход от Средневековья к Возрождению, стал появившийся в XIVв. в Италии подвид готического письма — готическая антиква ранних гуманистов. Этот шрифт получил такое название за близость к антиквенной форме, также его называют «письмом Петрарки» по имени великого гуманиста, который был и талантливым художником письма. Буквы этого письма маленькие, светлые, едва заметные надломы преображаются в закругления. Важный признак — двухарочная «а» с верхней открытой аркой, как в антикве.
В период Ренессанса — возрождения античности — итальянские художники-гуманисты, а вслед за ними и художники других стран Западной Европы, пытались вернуться к античному искусству, которое ассоциировалось с естественной жизнью и природой, отвергая в то же время авторитет церкви, а вместе с ним и готический шрифт во всех его модификациях. В поисках старинных образцов каллиграфы обращаются к каролингскому минускулу, ошибочно предполагая его античное происхождение. Формы маюскульных букв были найдены в древнеримском капитальном письме.
На основе этих форм возникает новое письмо — антиква (lettera antique, от лат. antiquus — древний), также называемое в XV в. гуманистическим минускулом. Антиква переняла все новшества и положительные качества, достоинства, которые письмо приобрело в процессе становления. Соответственно маюскулам капитального письма свободные концы стоек минускулов были также снабжены засечками, окончательно установилось начертание букв «g», «v», «w», «x» и «y». Общая картина антиквы достаточно светлая.
Гуманистическая антиква стала родоначальницей огромного множества антиквенных шрифтов, создаваемых по сей день.
В эпоху Возрождения многие знаменитые художники серьезно занимаются шрифтом. Среди них Леонардо да Винчи, считавший, что антиквенные буквы необходимо строить на основе пропорций античной архитектуры, тесно связанных с пропорциями человеческого тела. Теорию Леонардо развил его ученик Лука Паччиоли в своей книге «О божественной пропорции».
Конструированием латинского шрифта занимался и Альбрехт Дюрер.
Среди мастеров шрифта эпохи Возрождения необходимо назвать также Джованни Баттисту Палатино, самого популярного, талантливого и разностороннего художника шрифта того времени, автора книги образцов шрифта «Книга, которая обучает письму».
В этот же период в папских канцеляриях зарождается еще один вид рукописного почерка эпохи Возрождения. Это гуманистический курсив, имевший наклон букв на 5° вправо. Очко буквы «О» в нем превратилось в овал, остальные знаки претерпели соответствующие изменения. Появляются акцентированные выносные элементы, закрытые буквы «а», «g». Это придает курсиву динамику письма и восприятия. В гуманистическом курсиве впервые разработаны маюскулы этого письма комплексно, вместе с минускулами.
В XV в. начинает развиваться книгопечатание, решительно вытесняющее рукописное создание книг, как отжившее явление. Типографское искусство быстро перенимает лучшие шрифты своей эпохи. В связи с этим на основе гуманистического минускула возникает новый вид шрифта — типографский шрифт.
Самая ранняя форма антиквы называется старинной антиквой или антиквой старого стиля. Ее главные признаки — наклонные наплывы в округлых формах и покатое начало букв. Этот шрифт несет в основе своего рисунка признаки написания ширококонечным пером. Контраст между основным и дополнительным штрихом небольшой, их соотношение составляет от 1:2 до 1:4. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки, напоминающие засечки шрифта Траяновой колонны.
Первый типографский шрифт на основе старинной антиквы изготовил Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые и красивые рисунки принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420–1480), итальянцу Франческо да Болонья, известному под прозвищем Гриффо, и парижанину Клоду Гарамону (1480–1561).
Возникают и типографские шрифты на основе антиквенного курсива. Первую книгу курсивным шрифтом отпечатал в 1501 году знаменитый венецианский издатель и типограф Альд Мануций. Этот шрифт создал для него Франческо Гриффо. Красивый курсив, впервые вполне согласованный с антиквой, создал Клод Гарамон.