Глава III. Точка зрения

1. Теории «точки зрения», «перспективы» и «фокализации»

Центральная категория нарратологии — это «точка зрения» (англ. point of view; фр. point de vue; исп. punto de vista; польск, punkt widzenia; чеш. hledisko). Это понятие, введенное Г. Джеймсом в эссе «Искусство романа» (1884), уточненное им в предисловиях к его романам и систематизированное П. Лаббоком, обычно подразумевает «отношение нарратора к повествуемой истории» (Лаббок 1921). В немецких работах используются соответствующие термины Standpunkt или Blickpunkt, но обычно предпочитается Perspektive («перспектива») или Erzahlperspektive («повествовательная перспектива»). С восьмидесятых годов в международной нарратологии широкое распространение получило введенное Ж. Женеттом (1972) понятие focalisation («фокализация»).

В науке существует множество различных подходов к категории «точки зрения». Они отличаются друг от друга не только терминологией или принципами типологии, но и лежащими в их основе определениями понятия . Разногласия возникают даже не столько относительно точности и полноты описания этого явления, сколько по поводу применимости предлагаемых типологий к анализу текста. Поэтому, прежде чем приступить к дефиниции и морфологическому анализу точки зрения, рассмотрим самые влиятельные в теоретической дискуссии и в текстуальном анализе подходы.

¹ Ср. обзоры: Линтфельт 1981, 111—176; Маркус 1985, 17—39; Бонхайм 1990; Нюннинг 1990; Ян 1995, 38— 48; в русской науке: Толмачев 1996; Тамарченко 19996. 110

Ф. К. Штанцель

В последнее время стало модным разносить в пух и прах теорию «повествовательных ситуаций» (Erzahlsituationen), созданную австрийским литературоведом Францем Штанцелем². И все же выдвинутая Штанцелем лет 40 тому назад триада «повествовательных ситуаций» — «аук-ториальная», «персональная» и «от первого лица» — пользуется и по сей день большой популярностью, причем не только в немецкоязычных странах. Его типология стала теоретической основой бесчисленных академических работ, посвященных анализу повествовательных текстов, и создатели новых теорий, как правило, считают нужным с ней считаться .

Самым проблематичным в теории Штанцеля во всех ее вариациях является то, что центральное понятие — «повествовательная ситуация» — оказывается сложной категорией, где пересекается несколько оппозиций. В 1979 г. Штанцель моделирует повествовательную ситуацию на основе трех оппозиций:

1. Оппозиция лица: «идентичность» — «неидентичность» сфер существования нарратора и персонажа.

2. Оппозиция перспективы: «внутренняя» — «внешняя» точка зрения (Innenperspektive — Aufienperspektive).

3. Оппозиция модуса: «нарратор» — «рефлектор».

Каждая из трех различаемых Штанцелем повествовательных ситуаций определяется преобладанием одного из членов названных оппозиций: 1. Повествовательная ситуация от первого лица:

1. Повествовательная ситуация от первого лица: преобладание идентичности сфер существования нарратора и персонажа.

2. Аукториалъная повествовательная ситуация:

2. Аукториалъная повествовательная ситуация: преобладание внешней точки зрения.

2

См. критический разбор «Теории повествования» (Штанцель 1979): Петерсен 1981. з См. обзор и доработку: Кон 1981.

4

Ср. Женетт 1983, 77—89. Влиятельность типологии Штанцеля, впрочем, не увеличилась с публикацией поздней версии (1979), в которой первоначальная триада была осложнена в свете актуальных научных дискуссий. Эта модернизация сделала систему Штанцеля несколько запутанной. Большое влияние штанцелевой триады основывается как раз на ранних, первоначальных ее вариантах (1955; 1964). 111