История зарубежной литературы XIX века: Учеб. пособие… / Под ред. Я. Н. Засурского, С. В. Тураева.— М.: Просвеще­ние, 1982.—320 с, ил. 25

И 90 История зарубежной литературы XIX века: Учеб. пособие для студентов пед. ин-тов по спец. № 2101 «Рус. яз. и лит.»/ Под ред. Я. Н. Засурского, С. В. Тураева.— М.: Просвеще­ние, 1982.—320 с, ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение (С. В. Тураев).............................................................................................3

Литература Французской революции 1789—94 гг. (С. Р. Брахман) .............15

Романтизм (С. В. Тураев).....................................................................................20

Немецкая литература конца XVIII в. (С. В. Тураев).............................................30

Романтизм в Германии (А. Б. Ботникова)..........................................................33

Гофман (А. Б. Ботникова).............................................................................48

Гете в эпоху романтизма (Д. Л. Чавчанидзе).....................................................57

Романтизм в Англии (Б. И. Колесников).................................................................61

Вордсворт (Б. И. Колесников)............................................................................63

Байрон (А. С. Ромм)..........................................................................................67

Шелли (Б. И. Колесников).................................................................................84

Скотт (Б. И. Колесников).................................................................................90

Романтизм во Франции (С. Р. Брахман).................................................................99

Поэзия французского романтизма (С. И. Великовский).................................113

Гюго (С. Р. Брахман) ....................................................................................122

Романтизм в польской литературе. Мицкевич (А. Ф. Головенченко)………….139

Романтизм в литературе США. Ранний этап (Т. Л. Морозова)…………………143

Ирвинг (Т. Л. Морозова).................................................................................149

Купер (Т. Л. Морозова) .....................................................................................152

Синхронистическая таблица (1789—1830).....................................................157

Критический реализм XIX в. (С. В. Тураев).....................................................163

Беранже. (С. Р. Брахман)....................................................................................169

Стендаль (С. И. Великовский)..............................................................................172

Мериме (С. Р. Брахман).....................................................................................185

Бальзак (С. Р. Брахман)........................................................................................190

Литература чартизма. Эрнст Джонс. (Б. И. Колесников)................................207

Диккенс (Б. И. Колесников)...................................................................................208

Теккерей (Б. И. Колесников)............................................................................217

Немецкая литература 30-х гг. (А. Б. Ботникова)...................................................221

Бюхнер (А. Б. Ботникова)...............................................................................225

Гейне (А. Б. Ботникова)...............................................................................231

Немецкая литература революции 1848 г. (С. В. Тураев)...................................245

Петефи (А. Ф. Головенченко)................................................................................256

Синхронистическая таблица (1830—1849)......................................................261

Литература Западной Европы и США после 1848 г. (Д. Л. Чавчанидзе)……...265

Французская поэзия в середине XIX в. (С. И. Великовский)................................273

Бодлер (С. И. Великовский).............................................................................275 [319]

Флобер (Д. Л. Чавчанидзе)....................................................................................282

Романтизм в литературе США. Поздний этап (Т. Л. Морозова)..........................293

Мелвилл (Т. Л. Морозова)................................................................................295

Эдгар По (А. Ф. Головенченко).......................................................................299

Лонгфелло (А. Ф. Головенченко)........................................................................305

Бичер-Стоу (А. Ф. Головенченко)..................................................................308

Уитмен (А. Ф. Головенченко)..........................................................................310

Синхронистическая таблица (1850—1870)....................................................316

Романтизм в англии

Романтизм как господствующее, направление постепенно ут­верждается в английском искусстве в 1790—1800-х годах. Это было грозное время. Революционные события во Франции потрясли весь мир, а в самой Англии совершилась другая, бесшумная, но не менее значительная революция — так называемый промышленный пере­ворот, вызвавший, с одной стороны, колоссальный рост индустриальных городов, а с другой — породивший вопиющие социальные бедствия: массовый пауперизм, голод, проституцию, рост преступ­ности, обнищание и окончательное разорение деревни.

Этапы литературного процесса в эпоху романтизма. Зачинателями романтизма в английской литературе являются Вильям Вордсворт (1770—1850) и Сэмюэль Тейлор Колридж (1772—1834).

Их принято называть представителями «озерной школы» (или лейкистами¹), поскольку их жизнь и творчество во многом связа­ны с живописной местностью на Севере Англии, изобилующей озерами (Кэмберленд²).

Несколько особняком стоит творчество Вильяма Блейка (1757—1827), раньше других романтиков выступившего в Англии против традиции классицизма прежде всего в области изобразительного искусства, в частности против взглядов президента Королевской академии художеств Д. Рейнолдса. (Блейк сам был не только поэтом, но и оригинальным художником-графиком.) Сложное, на­сыщенное многозначными символами искусство Блейка — поэта и графика — не нашло отклика у современников и по существу было заново открыто лишь в конце XIX века. Наиболее значительными лирическими сборниками В. Блейка являются «Песни невинности» (1789) и «Песни опыта» (1794). В больших произведениях («Про-

¹ Lake (англ.) — озеро.

² К лейкистам одно время примыкал также менее одаренный поэт Роберт Саути (1774—1843), впоследствии открыто перешедший в лагерь реакции.

В Ирландии в начале XIX века начал свою деятельность Томас Мур (1779—1852), пользовавшийся большой популярностью как в Англии, так и в Европе. Наиболее известные произведения Томаса Мура — сборник «Ирландские мелодии» (1807—1835), лирическая поэма «Лалла Рук» (1817), «Басни для Священного союза», «Биография Байрона» и др. В России его элегия «Вечерний звон» (в пер. И. Козлова) стала народной песней.

61

роческие книги») преобладает исторический оптимизм, уверенность в неизбежной победе человека над силами зла.

Лирические стихотворения сборника «Песни опыта», рисующие картину жизни большого капиталистического города, наоборот, ок­рашены в трагические тона. Вместе с тем поэт ратует за пробуж­дение сил «гнева и борьбы», сил, способных разрушить «скверну жизни» и уничтожить ненавистный поэту буржуазный мир. И сама контрастность двух лирических циклов, по мнению автора, отра­жает сложность и противоречивость действительности¹.

В 1812—1813 годы выступает второе поколение английских поэтов-романтиков — Байрон, Шелли, Ките. В 1820-е годы, после их смерти, английский романтизм приходит в упадок, утрачивает свое господствующее положение в искусстве Великобритании. Пос­ле смерти В. Скотта (1832) он исчерпывает себя как направление, Уступая место другим течениям в литературе.

Колридж. Центральной мыслью романтической эстетики Колриджа является мысль о роли воображения в художественной прак­тике. Воображение представляет собой «животворную силу», по­средством которой один образ или одно чувство видоизменяет многие другие и посредством своего рода взаимопроникновения объединяет многое — в одно. Воображение, по словам Колриджа, пересоздает мир.

В своей художественной практике Колридж дает первые образ­цы романтического типа творчества с «характерной для романти­ческого искусства тенденцией к непосредственному восхождению от единичного к всеобщему не путем постепенных переходов и опосредовании, а путем скачкообразным, посредством поэтического домысла, фантазии, художественной интуиции...»².

Таковы его всемирно известная поэма «Старый Моряк», неоконченная поэма «Кристабель», фрагмент «Кубла Хан» и другие произведения. Все эти произведения имеют фрагментарную композицию, насыщен­ную сложной символикой, причудливыми романтическими обра­зами.

Баллада «Старый Моряк» (1797) представляет собой стилиза­цию под средневековую балладу. В ней — традиционная трактовка религиозной проблемы греха и искупления: Старый Моряк убил из лука «белоснежного Альбатроса» (символ добра, человечности, любви, душевной чистоты) — всеобщего любимца. команды, при­носившего удачи в трудном плавании по «волнам неведомых морей». Этим вероломным поступком (отплатил злом за добро) он обрек на страдания и гибель своих товарищей. Неуправляемый бриг начинает дрейфовать в океане. Паруса его беспомощно по­висли, доски растрескались от лучей тропического солнца; море, безжизненное, кроваво-красного цвета, казалось, начинает загни-

¹ Елистратова А. А. Наследие английского романтизма. М., 1960; Некрасова Е. А. Творчество В. Блейка. М., 1962.

² Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современ­ность. М., 1960, с. 21.

62

вать; на воздушном корабле мимо брига проплывает Смертьи ее страшная спутница — Жизнь-и-в-Смерти, фантастический персо­наж, имеющий жуткую внешность:

Ужасный гость в ночи без сна,

Кровь леденящий бред...

Пер. В. Левика

Старый Моряк страдает не столько от жажды, голода и жары, сколько от терзаний своей больной совести. За своевольный по­ступок, за презрение интересов и блага коллектива Моряк наказан нравственными мучениями, наказан одиночеством; лейтмотивом 2—4-й частей являются строки: «Один, один, всегда один, Один и день и ночь!»

Муки одиночества прекращаются лишь тогда, когда Старый Мореход, восхищенный красотой океана, благословляет жизнь; чары рассеиваются, корабль достигает родных берегов. Мореход начинает бродить по стране, чтобы рассказать свою историю в поучение людям.

Однако главная идея произведения, его глубокий моральный смысл заключается в ином: поэт чутко уловил и передал в своих стихах «новые трагические аспекты человеческих судеб, возвещенные крахом французской революции и укреплением прозаического, меркантильного царства эгоистических буржуазных «свобод». Тема роковой разобщенности, некоммуникабельности людей, неизбыв­ного одиночества личности, той ужасающей Жизни-и-в-Смерти, какой для многих оборачивалось существование»¹,— вот что сумел показать Колридж в «Старом Моряке», в «Кристабели», в «Каине», в «Двух могилах» и других своих произведениях. Тему одиноче­ства позднее — в другом контексте — развил Байрон в своих «восточных поэмах» и в «Манфреде».