Монтаж.
Монтаж – средство организации логики рассказа, его формы и эмоциональной выразительности.
Основным способом изложения экранного произведения был и остается монтаж.
Монтаж – способ воплощения авторского замысла на экране.
Монтаж является основным способом человеческого зрения и мышления.
Репортаж – вид журналистики, содержанием которого является сообщение какого-то факта действительности, видеорассказ о производственной или общественной деятельности людей.
Упражнения по монтажной съёмке.
Как литератор ищет лучшие слова, так и тележурналист вместе с оператором – лучшие ракурсы для решения видеосюжета на экране.
Ракурсы, смена крупности кадров, приёмы панорамной съёмки позволяют интересно и убедительно смонтировать сюжет.
Монтажность снятого материала – обязательное условие грамотной работы творческой группы. Если отснятый материал не монтируется, он не пригоден для будущего видеофильма.
Основное, что необходимо для выразительного и динамичного монтажного решения сюжета, это наличие достаточного количества «монтажного материала», то есть снятых видеокадров, позволяющих всесторонне изложить содержание сюжета.
Сюжет – соревнование по бегу.
Участники – спортсмены, стартёр, судьи на финише, зрители.
Съёмка монтажно одной камерой.
Следует выбрать точки, ракурсы и приёмы композиции, в которых ясно воспроизведена обстановка соревнований: старт, перипетии спортивной борьбы на дорожке, финиш и реакция зрителей.
Общий план, снятый с верхней точки, позволит показать обстановку соревнований – беговую дорожку и часть трибун с публикой.
Общий план ориентирует зрителя в пространстве и помогает связывать содержание монтажных кадров сюжета.
В монтажных кадрах должно быть единство направления движения спортсменов. В каждом монтажном кадре продолжается движение предыдущего кадра, как по направлению, так и по темпу.
Если общий план служит для описания обстановки, то крупный план и средний план – для показа собственно соревнований.
Для осуществления монтажа необходимо снять перебивочные кадры. Они позволяют заполнить и логически оправдать как временной, так и пространственный разрыв между монтажными кадрами одного направления непрерывно развивающегося явления.
После крупного плана смотрящего зрителя бегущий спортсмен может быть показан уже на других отрезках дорожки.
Перебивочный план (кадр) оправдывает временной и пространственный интервал между движениями, конечно, в пределах логики и документальности.
Перебивочные планы (кадры) – это необходимый материал для монтажной конструкции сюжета. Отдельный перебивочный план (кадр) не является самостоятельной картиной, это деталь монтажной композиции. Длина монтажных планов влияет на динамику сюжета.
Монтаж требует точной связи кадров по движению. Зритель не должен замечать то, что действие показывается отдельными кадрами.
Идеальный монтаж – такой, который как бы осуществляет необходимую потребность зрителя рассмотреть развивающееся действие. Крупный план должен быть вмонтирован именно в тот момент, когда зритель ощутил желание увидеть происходящее поближе, покрупнее.
Смена крупности планов, или смена ракурсов является одним из основных средств динамики действия на экране. Показывая соревнования, общие планы выявляют движения в пространстве, крупные планы – вводят в гущу спортивной борьбы: зритель видит лица спортсменов, ощущает психологию людей, борющихся за победу.
Динамику сюжета можно передать не только сменой планов различной крупности, но и сменой композиционных приёмов. Например, движение спортсмена по диагонали кадра передаёт пространственное движение, а движение мимо видеокамеры (профильное) увеличивает темп. Панорамная съёмка также усиливает динамику изображения.
Важную информацию необходимо повторять, но с разных ракурсов.