Изменения в творческой индивидуальности.
Один из замечательнейших, крупнейший ансамбль Росси был начат им в конце 10-х годов и завершен только в 30-е годы и включал здание Александринского театра (ныне театр имени А. С. Пушкина), построенного по последнему слову техники того времени и с редким художественным совершенством, прилегающую к нему Александринскую площадь, Театральную улицу за фасадом театра, получившую в наши дни имя ее зодчего, и завершающую его пятигранную Чернышеву площадь у набережной Фонтанки. Кроме того, в ансамбль вошло соколовское здание Публичной библиотеки, видоизмененное Росси, и павильоны Аничкова дворца, построенные им еще в 1817–1818 годы.
Карл Иванович долго и упорно в многочисленных вариантах планировки и застройки искал оптимальное решение, чтобы оно было архитектурно совершенное и экономически целесообразное – это было для зодчего не лёгкой задачей. А главная задача состояла не столько в проекте театра, так как здесь уже стоял театр В. Бренна, сколько в том, чтобы по-новому распланировать весь этот городской район.
Существующая композиция ансамбля откристаллизовалась в итоге четырёх стадий проектирования. Удалось обнаружить двадцать планировочных вариантов, большая часть которых создана уже в процессе строительства ансамбля.(3, стр.165).
Первоначально, по задумке архитектора, была реконструирована усадьба Аничкова дворца, построены павильоны и красивая чугунная ограда, что украсило Невский проспект и театральную площадь. Затем, К. Росси проектирует две площади – театральную и предмостовую (перед Чернышевым мостом), соединённые между собой улицей и связанные с предмостовыми магистралями. Такое решение было функционально и эстетически совершенно. В процессе строительства, зодчий принимает решение отказаться от церкви на площади у Чернышева моста – второго сильного архитектурного акцента, так как церковь по высоте превосходит здание театра и доминирует над ним.
В итоге композиция ансамбля преобразилась. Ансамбль получил чёткую ориентацию в направлении главной магистрали города – Невского проспекта. Возникает крупнейший общественный и культурный центр, где сосредоточены театр, публичная библиотека, министерство народного просвещение и другие здания.
В своём произведении Карл Росси не хочет делать главной деталью ансамбля ни Аничков дворец, ни церковь. Он стремиться подчинить всю застройку района, в том числе дворец, принадлежавший тогда лично Николаю I, общественному зданию – театру.
Однако, не все элементы застройки театральной и предмостной площади были осуществлены. Но, исследовав чертежи и документы, был выявлен подлинный творческий план зодчего. Согласно этому плану, театральный ансамбль охватывает обширную территорию в тридцать семь гектаров, что сравнимо с крупным микрорайоном.
Основные звенья ансамбля – площадь Островского (ранее Александринская), улица Зодчего Росси (бывшая театральная) и площадь Ломоносова (Чернышева) с системой улиц (ныне улицы Ломоносова, Торговая и переулок Крылова). Они, в свою очередь, образуют ансамбли.
Строительство ансамбля Александринского театра было своего рода торжеством творчества Росси.
При возведении Михайловского дворца К. Росси создал ансамбль площади и новых улиц, а проектируя театральный комплекс, он достиг ещё более высоких результатов. Именно в ансамбле Александринского дворца можно наблюдать художественно цельный архитектурный ансамбль, состоящий из нескольких площадей и улиц.
В.Белинский писал: «Тот, кто хочет видеть Петербург, как великолепный и прекрасный город, столицу России и один из важнейших в мире портовых городов, тому разумеется достаточно только взглянуть на Александринский театр, который с его прелестным сквером впереди, садом и арсеналом (павильонами) Аничкина дворца с одной стороны и Публичной библиотеки с другой составляет одно из замечательных украшений Невского проспекта… Если хотите узнать Петербург, как можно чаще ходите в Александринский театр».