Заключение.
На протяжении своего творческого пути К. Росси приходилось преодолевать препятствия и трудности, создаваемые различными чиновниками, и особенно императорским двором. Но, убеждённый в своей правоте, Карл Иванович не шёл на уступки, а продолжал придерживаться своих принципов.
Карл Иванович Росси был первым архитектором, проектировавшим свои произведение в новом, по тем временам, стиле, который стали называть «русский ампир». Также, он был единственным зодчим, среди своих современников, который придумывал проекты не одного здания, а целого ансамбля.
К.Росси во многом преобразил Петербург, создав в нём необычайно красивые и глобальные по своим размерам ансамбли, по этому его не редко называют «первый зодчий столицы». Очень важную роль он сыграл в застройке Твери, Москвы, Павловска и других городов.
Ансамбль Александрийского театра было последнее масштабное произведение зодчего. После этого он не привлекался в значительным работам. Ему пришлось уйти в отставку, но Карлу Ивановичу это далось не легко, потому что сам зодчий понимал, как много он мог бы ещё сделать для города.
Даже после пожара Зимнего дворца К. Росси не был приглашён на восстановление созданных по его проектам зданий. С него лишь затребовали прежние чертежы.
До сегодняшних дней сохранились многие постройки, сделанные по проектам Карла Ивановича. В здании Михайловский дворец сейчас находится Русский Государственный музей; Александринский театр в наше время носит название Российского государственного академического театра драмы им. А. С. Пушкина; Зимний дворец Петра I; здание Главного штаба в Петербурге и многие другие.
В начале нашего столетия академик архитектуры И. А. Фомин писал о произведениях Карла Ивановича: «Эта роскошь архитектуры ещё мало оценена, но настанет время, когда будут приезжать смотреть эти великолепные произведения Росси, как ездят смотреть мастеров Ренессанса в Италию». И он не ошибся, такое время настало. В годы Советской власти ансамбли и здания зодчего взяты под государственную охрану, как шедевры архитектуры и градостроительного искусства мирового значения.(3, стр.210).
Все сооружения К. Росси вошли в сокровищницу русской и мировой архитектуры и принесли зодчему заслуженную славу. Особенно плодотворными для него были послевоенные годы (1816 – 1832), когда были созданы наиболее известные произведения.
Последователем Карла Ивановича является его старший сын Александр, к которому К. Росси был очень привязан и считал его одарённым юношей.(3, стр. 49). Александр учился в Академии художеств у профессора К. А. Тона, блестяще окончил её и неоднократно получал золотые и серебряные медали за конкурсные проекты. С юношеских лет он начал работать под руководством отца. Уже в шестнадцать лет (в 1833 году) им был исполнен ряд отчётных чертежей по сооружениям театрального ансамбля. В 1837 году получил в ИАХ золотую медаль второй степени за проект "Великокняжеского дворца", после чего К. А. Тон пригласил его принять участие в проектировании Большого Кремлевского дворца. Александр Росси разработал проект кабинета Императрицы и некоторые другие интерьеры. Под руководством К. А. Тона он участвовал в 1841году в создании "Атласа нормальных чертежей сельских строений", изданных затем для распространения по всей России. В 1842 году за проект "Театра на 2000 человек" получил золотую медаль первой степени и был отправлен в пенсионерскую поездку в Италию, где и скончался.
К. И. Росси не искал ни чинов, ни денег. Он единственный из ведущих зодчих, работавших при царском дворе, не имел высокого чина, несмотря на то, что застроил большую территорию Петербурга и являлся первым зодчим столицы.
Карл Иванович Росси – зодчий чрезвычайно широкого диапазона, градостроитель, архитектор-художник, инженер-новатор, мастер интерьера и декоративно-прикладного искусства. Он сам обычно руководил строительством и выполнял все наиболее ответственные чертежи – от общей архитектурной композиции вплоть до виртуозных рисунков архитектурных, скульптурных и живописных деталей и предметов прикладного искусства.(3, стра.8).
Талантливый зодчий достиг того, что ещё никому не удавалось: он застраивал город, как художественно целостный архитектурный комплекс.
В своих произведениях Карл Росси отражал прогрессивные идеи эпохи, увековечивал героические подвиги русского народа, достижения культуры и искусства. Он создал эмоциональные, идейно насыщенные произведения. При общем стилевом и композиционном единстве всех ансамблей К. Росси для каждого из них и для каждого из сооружений, их составляющих, будь то теат, библиотека, дворец или скромный жилой дом, зодчий находил характерный образ – художественный образ, индивидуальный, неповторимый и эмоционально-впечатляющий. Именно у Карла Ивановича композиция каждого ансамбля обусловлена его ролью в общей системе, композиция каждого сооружения определяется его ролью в ансамбле и назначением, композиция внутренних помещений – их функцией в сооружении, композиция деталей – их местом и ролью в интерьере зданий.(3, стр.25).
Связь с окружением, умение вписать в него своё творение – характерная черта творческого почерка Росси.
Зодчий использовал самые последние достижения техники своего времени, соединяя новые конструкции и материалы, новые рациональные архитектурные приемы с высоким мастерством. Отвечая практическим нуждам растущего города, К. Росси создавал новые площади и улицы, реконструировал старые, сохраняя существующие ценные сооружения.
В ходе своей творческой деятельности, зодчий постоянно сотрудничал со скульпторами Пеменовым-старшим и Демут-Малиновским, которые являются авторами знаменитой колесниц на Триумфальной арке Главного Штаба и на Александрийском театре.
Уникальность архитектурного таланта Карла Ивановича заключается в том, что он «мыслил развёрнуто» и шёл впереди своей эпохи, то есть он решал задачи, важные и в наше время.
Красотой и неповторимостью Петербурга мы во многом обязаны Карлу Росси. Монументально-строгие ансамбли, задающие масштаб всему огромному городу, оптимально выразили имперское величие.(1, стр.166).
Карл Иванович Росси скончался 6 апреля 1849 года. Заразившись холерой, свирепствовавшей тогда в Петербурге, так и не успев завершить работу по ремонту Александринского театра, которая была поручена ему в 1849 году. Он был похоронен на Волковском кладбище. В 1940 году его прах перенесли в Музей-некрополь Александро-Невской лавры, где захоронены также И. Е. Старов, А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров и В. П. Стасов.(2, стр.137).