- •О системе Станиславского
- •Примеры задач:
- •Задача.
- •Анатомия (механические куски).
- •1. Внимание.
- •Упражнения на внимание:
- •2. Фантазия.
- •Упражнения:
- •В. В. Соловьева
- •А. И. Чебан
- •Написано после просмотра спектакля 29 апреля 1923 г.
- •Ответы на анкету по психологии актерского творчества
- •Загадка творчества
- •Каким должен быть театр
- •Постановка «Ревизора» в Театре имени в. Э. Мейерхольда
- •1 Постановка была осуществлена по сценическому тексту (композиция вариантов) в. Э. Мейерхольда и м.М. Коренева.
- •Об актерах и критиках «без портфеля»
- •Еще о классиках на сцене
- •Дневник о Кихоте
- •24/I-28. Были репетиции (четыре или пять).
- •11/II. Репетиция.
- •Пути театра
- •1 Здесь и далее слово «религия» Чехов трактует расширительно, подразумевая под ним духовное начало вообще.
- •О природе русского театра
- •Две тенденции… и еще одна, третья
- •Le theatre est mort! Vive le theatre! (Театр умер! Да здравствует театр! (фр.))
- •У м. Чехова
- •1 Речь идет о спектаклях «Эрик XIV» и «Смерть Иоанна Грозного».
- •Режиссер Чехов о своих постановках в нашем Государственном театре
- •2. Другое значение объединяющей силы атмосферы выражается в том, что сила эта создает истинный душевный ансамбль.
- •Упражнения:
- •Русский актер размышляет об актерском искусстве
- •Мысли об искусстве актера
- •Советским фильмовым работникам по поводу «Иоанна Грозного» с. М. Эйзенштейна
А. И. Чебан
Лично говорил о многом. Пишу кратко!
«Я два десятка лет…» в лесу5. Исходя из этого, можно найти особые душевные обертоны. Их только и не хватает. У человека, прожившего даже и не два десятка лет в уединении, психика становится непохожей на психику живущих в обществе.. А у отшельника, кроме того, и затаенная идея есть (убийство детей и корона). Это его «тайны». Внешне хотелось бы видеть его (простите за грубое выражение, не подберу другого) корявее, больше похожего на деревья, среди которых он живет. Он слился с природой и от этого окутан «тайной», о которой часто говорит С. Г. Бирман.
Костюм не похож на лохмотья, это сильно нарушает доверие к его долгой уединенной жизни.
В. В. Готовцев
Одного только элемента нет в легкой шутке Грабеца: нет сказки, фантастичности6. Но отсутствие этой сказки - это вина всех исполнителей, и в особенности обитателей леса.
Во внешнем положении Грабеца больше фантастики, чем в душе его, а это, мне кажется, неверно. При том простодушии, которое есть у Готовцева - Грабеца, мне кажется, легко найти и элемент фантастики.
А. М. Жилинский
Исходной точкой для роли Киркора должен быть момент встречи с королем7. Тут он получает заряд не только для себя лично, но и дает заряд интриге самой пьесы. Он несет, незримо для публики, эту корону на престол, и публика ждет Киркора с «правдивою короной», а это ожидание помогает острее воспринимать ту линию, которая направлена против Киркора, против «правдивой короны». Такое значение «правдивой короны» обязывает Киркора, связанного с ней, «сойти с ума» на этой короне. Необходимо видеть Киркора одержимым идеей, которая овладевает им на глазах публики. Отсюда и важность того, как будет сыграна Киркором сцена встречи с королем в лесу. Отсюда и характеристика самого Киркора. Надо оценить, какой это могучий, горячий, безумный… рыцарь, которого свела с ума такая большая мысль и который выполняет ее, не останавливаясь ни перед чем. Надо, чтобы зритель видел ту картину, которую рисует гонец, присланный в замок: картину убийства Попела Кровавого. Зрители должны верить, что тот Киркор, которого они видели на сцене, действительно может выполнить все, о чем рассказывает гонец. Надо продумать образ Киркора с точки зрения этого значения для пьесы. Это оттенит и линию его любви.
С.В. Гиацинтова, Н.Н. Бромлей, Е.Э. Оттен
Одно общее пожелание: вложить зерно «сказки». Наиболее близка к сказке С. В. Гиацинтова. Затем - Н. Н. Бромлей. Е. Э. Оттен совсем не схватила сказки, и это отражается и на других исполнителях8. Следует подумать о легкости, которой так хорошо владеет В. В. Готовцев.
«Изба»
В избе происходит ряд необычайных событий, а реагируют на них буднично, повседневно…9
Киркор и мать видят Балладину через окно, а Балладина в то же самое время стоит сзади них в дверях10.
«Пир»
Самая непонятная картина. Укажу кое-что из того, что требует разъяснения:
Отношение пирующих к бубновому королю (вероятно тут должна разъясниться «сказка», а сказки нет).
Сообщение об убийстве Попела Кровавого - никто не принимает. Почему?
С Балладиной делается что-то необычайное, и никто, кроме Кострина, не старается успокоить присутствующих и отвлечь их внимание.
Появление Алины не выходит11.
Паны нарочито и деревянно смеются.
Нет пира. Если так и задумано, то не доходит то, что задумано.
Сцена с матерью совсем не доходит. Впечатление такое: играет только Л. И. Дейкун. Может быть, присутствующие на пире не знают, что играть?
Вообще много говорится слов в сцене пира. Это затемняет содержание картины.
«Суд»
Что должно быть при возведении Балладины на престол? Торжество. Ритуал… или что-нибудь другое?
Но что-то должно быть.
Обвинители скучны, потому что однообразно построены их появления. А в конце спектакля, когда публика устала и подводит итоги своим впечатлениям, такая затяжка (которая, пожалуй, прошла бы в начале) сильно понижает ценность всего спектакля. А таких затяжек есть еще несколько.
Момент смерти Балладины и внешне (гроза, молния, крик, мрак и пр.) и внутренне слишком скомкан.
Если правильно проследить по сквозному действию, то эта сцена должна вырасти в представлении режиссера в сцену исключительной важности. Также после того, как мертвая Балладина лежит на полу, - все ее окружающие ничего не играют.
Общее замечание всем исполнителям, за исключением А. И. Чебана, - НЕ СЛЫШНО СЛОВ. А так как важные слова не выделяются исполнителями, то и они пропадают. И громадные куски пьесы совершенно выпадают из сознания публики. Публика некоторое время напрягается, вслушиваясь, потом устает, перестает слушать и уже лениво-раздраженно ждет, когда ее развлекут каким-нибудь особенно сильным и эффектным местом. Между картинами слышен стук молотков на сцене.