Тема: «Всемирные выставки. Промышленная революция»
Вопросы:
«Хрустальный дворец»- символ первой промышленной выставки (история создания);
Первая Всемирная выставка в Лондоне. Вклад в развитие дизайна;
Особенности последующих промышленных выставок. Новшество Парижской выставки;
Изобретательная деятельность XIX века;
Первые теории дизайна;
Россия в международных выставках.
Литература:
Ковешникова Н. А. «История и теория дизайна»;
Ловрентьев А. Н. «История дизайна»;
Европа в новое время
Европейская история XVI – первой половины XVII в. с ее грандиозными открытиями и изобретениями была бы невозможна без утверждения нового взгляда на устройство Вселенной, сформировавшегося в атмосфере духовного климата Ренессанса и исканий гуманистической мысли, без совершенствования, мореходства и навигации, картографирования, общего прогресса техники. Все это стало возможным только на основе обобщения опыта предшествующих поколений и современников, когда сполна смогли быть реализованы возможности великих изобретений классического Средневековья (компас, косой латинский парус, порох, книгопечатанье), сделаны важные шаги в усовершенствовании механизмов, технологии, организации производства в горном и литейном деле, металлообработке, текстильном производстве, средствах коммуникаций. Открытия Коперника, Кеплера, Декарта, заложившие основы современного научного знания – астрономии, математики, физики, химии, были реализованы уже в другую эпоху – во второй половине XVII в. и особенно в XVIII в., когда развернулся процесс индустриализации.
Новое время – время изобретений и практиков, время великих географических открытий. В 1492 г. генуэзец Христофор Колумб открыл новый материк – Америку, в 1498 г. Васко да Гама установил морской путь в Индию, в 1519 г. Магеллан совершил первое кругосветное путешествие. В связи с этими событиями европейская торговля стала подлинно мировой. Открытие нового морского пути явилось тяжелым ударом по традиционной торговле арабов, турок, венецианцев. Новый экономический центр Европы и всего мира переместился на берега Северного моря – сначала в Голландию, затем в Англию и Северную Францию. В этих странах одновременно развивалась и промышленность, и торговля. Позднее эксплуатация золотых и серебряных рудников, сахарных и табачных плантаций Америки, основанная на широком применении труда рабов, захваченных в Африке, принесла огромные богатства главным образом Голландии и Англии. Эти страны по экономическому развитию опережали Испанию и Португалию, где продолжали существовать феодальные отношения.
После географических открытий рынок сбыта товаров и получения сырья для производства значительно расширился, быстро рос торговый капитал, богатели буржуазия и купечество. Во второй половине XVII в. и в XVIII в. происходило разложение мелкого кустарного производства, цехового ремесла и домашних форм работы.
Резко возросший спрос на готовые изделия, обусловленный развитием торговли, диктовал необходимость увеличения объема производства.
Первые мануфактуры возникли в Италии в XIV. В конце XV – начале XVI в. мануфактуры создавались в Германии, Англии, Нидерландах, Франции. Производили сукно, оружия, стекло, шелк.
Мануфактура- это промышленное предприятие со значительным капиталом и наемными рабочими, производимыми продукцию на моровой рынок.
Мануфактура упростила многие трудовые операции, усовершенствовала орудия труда, привела к специализации инструмента. Кроме того, мануфактура подготовила кадры искусных рабочих для перехода к машинной стадии капиталистического производства.
Широкое внедрение технических новшеств повсеместно наталкивалось на сопротивление цеховых ремесленников. Оно было вызвано не только страхом конкуренции и непосредственной угрозой разорения – обычная мотивировка цеховых запретов. Новаторство вступало в противоречие с традиционным массовым сознанием, с лежащим в его основе представлением о греховности богатств, не являющихся результатом непосредственных трудовых усилий и чреватых угрозой «достойному» существованию группы, корпорации.
Именно с XVI столетия развиваются новые отрасли: производство зеркал, инкрустированной мебели; появляются особые специальности – столяров-мебельщиков, каретников, художников, расписывающих стены, потолки, фасады городских дворцов новой знати.
Именно в художественных мануфактурах: мебельных, текстильных, фарфоровых и т д. проектирование становится специальной деятельностью. Здесь уже созданию вещи предшествует создание проекта – эскиза, который рисует художник и по которому осуществляется производство. Это стало возможным благодаря тому, что в эпоху Возрождения внутри целостно сформировавшейся сферы искусства обособилось искусство проектирования. Вполне понятно, что именно проект, а не живописное произведение и не скульптуру стал создавать художник, когда он пришел в мануфактуру.
На рубеже XVI – XVII вв. в искусстве складывается новый стиль, получивший название БАРОККО. Из Италии в конце XVI в. он распространяется на север. Своей патетикой и пышностью форм новый стиль был признан прославлять монархию и аристократию, возвеличивать католическую церковь. Помпезные формы барокко нашли широкое применение в первую очередь в архитектуре и интерьере новых церквей и монастырей. В барочном стиле меняется характер исходных геометрических форм: вместо плавных кругов и полукругов появляются мотивы сложных по очертаниям, динамичных овалов, спиралей, которые широко используются в оформлении окон, мебели, посуды. Спокойная гладь поверхностей предметов нарушается выпуклостями, линии изламываются, искривляются.
Широкое распространение получил прием деревянной инкрустации (поверхность мебели украшена несколькими породами деревьев), а также прием украшения накладками из позолоченной бронзы, частично заменивший резной декор, применение которого стало практически невозможным в случае искривленных поверхностей, фанерованных мозаичной техникой.
Тон в искусстве мебели начинает задавать абсолютистская Франция. В 1662 г. на базе скромной шпалерной мастерской братьев Гобеленов была организована Королевская мануфактура гобеленов, производившая, помимо прочего, и мебель. Мануфактуру возглавил известный художник Шарль Лебрен.
Крупнейшим мастером-мебельщиком эпохи барокко является фламандец Андре Шарль Буль (1642 - 1732). Он обладал многосторонним талантом – был архитектором, живописцем, мастером художественной мебели, рисовальщиком, гравером.