Содержание
Введение
1. Жанровый состав украинской песни
2. Профессиональная украинская музыка
3. Творчество композиторов 30-50-х гг. XX века
4. Украинская музыкальная культура в 60—70-е гг.
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Украинская музыкальная культура берёт своё начало у древних восточных славян. Она формировалась на протяжении столетий начиная с 14 в. Основой её стал самобытный песенный фольклор украинского народа, в котором нашли отражение его история, национально-освободительная борьба. Народная музыка развивалась как искусство одноголосного, а также многоголосно-подголосочного и гармонического склада в вокальной, вокально-инструментальной и инструментальных формах. Богаты мелос и ритмика украинских песен. В центральных и юго-восточных районах развито многоголосное пение, близкое к русскому, белорусскому. В Западном Подолье и Карпатах песни, как правило, одноголосны, содержат много архаических черт, следы связей с польским, словацким, чешским, а также румынским, венгерским искусством. Многообразно интонационно-ладовое строение украинской музыки — от бесполутонового звукоряда до мажора и минора. Среди народных инструментов — скрипка, басоля (струнно-смычковые), кобза, бандура, торбан (струнно-щипковые), цимбалы (струнно-ударный), лира (струнно-клавишная), сопилка, трембита (духовые), варган (дрымба, язычково-щипковый), барабан, бубен, тулумбас (ударные). Богат жанровый состав украинской песни.
1. Жанровый состав украинской песни
Календарно-обрядовые восходят к периоду древне-славянской общности (колядки, щедривки, веснянки, гаивки, купальские песни — в западных районах наз. "собитками", обжиночные). Самобытны по интонационному языку семейно-обрядовые песни; наиболее интересны ритуальные свадебные, в отдельных районах называемые "ладкання" — речитативно-импровизационного типа с узким объёмом мелодии. Песни лирические (любовные, о женской доле), социально-бытовые (казацкие, бурлацкие, чумацкие, рекрутские) отличаются широким распевом, разнообразной архитектоникой строфы. Национально-освободительное движение на Украине в конце 15—17 вв. дало сильный толчок к развитию национального эпоса и народно-профессионального исполнительства. Исторические думы, песни, хроники повествуют о героической борьбе против монголо-татарского и турецкого нашествий, польско-литовского гнёта. Думы — масштабные, величественные произведения, они исполняются народными профессиональными певцами — кобзарями и лирниками в форме импровизационного речитатива с инструментальным сопровождением. Наиболее известные кобзари — Бандурка (Рихлиевский, 17 в.), Г. Любисток (18 в.), А. Шут, О. Вересай (19 в.), М. Кравченко, Г. Гончаренко; лирники — А. Скоба, И. Скубий (19—20 вв.); среди советских кобзарей — Ф. Кушнерик, Е. Мовчан и др. В 18—19 вв. развивалась социально-бытовая антикрепостническая песня: батрацкие, новые исторические (о Максиме Железняке, об Устиме Кармалюке и др.); народно инструментальная музыка — в различных формах музицирования — индивидуального (на кобзе, бандуре, скрипке и др.), коллективного, главным образом в танцевальных жанрах (казачка, гопака, коломыйки, гуцулки), походно-маршевых.
В народном творчестве конца 19 — начала 20 вв. значительное место заняли рабочая и революционная песня, зародилась эмигрантская ("Ой, Канадо, Канадочко" и др.). Популярными стали революционные авторские песни, после Октябрьской революции 1917 появились песни о героических подвигах народа в годы Гражданской войны, о социалистическом преобразовании жизни, о новых отношениях между людьми: "Гей, ну-бо хлопцi, Bci комсомольцi" (слова И. Шевченко), "Грими, грими, могутня пicне" (слова Д. Загула, музыка В.Н. Верховинца) и др. В годы Великой Отечественной войны 1941—45 создавались произведения о фашистской неволе и победе над врагом ("В поле тополь ветер колышет" — о Ковпаке и др.). Первые записи украинской народной музыки относятся к 17 в. В 19—20 вв. появились сборники Н.В. Лысенко, А. Конощенко, О. Раздольского и С. Людкевича и др. Наука о музыкальном фольклоре сформировалась на Украине в конце 19 - начале 20 вв. Среди её выдающихся представителей — Лысенко, П.П. Сокальский, П. Демуцкий, Ф.М. Колесса, К.В. Квитка и др. Украинская народная песня, составившая основу украинской профессиональной музыки, постоянно привлекала к себе внимание русских и зарубежных композиторов, которые использовали её в своих произведениях.
2. Профессиональная украинская музыка
Профессиональная музыка своими истоками восходит к искусству Киевской Руси. Известны имена ряда певцов, состоявших при княжеских дворах (Боян, Мргтуса, Ор), при церквах (Стефан, Г. Печерский в Киеве, Лука во Владимире-Волынском, Дмитро в Перемышле). После принятия христианства (988) под воздействием византийского и болгарского пения развивалась церковная монодическая музыка. Эти напевы записывались по системе безлинейной нотации мастерами Киево-Печерской лавры в 11—12 вв. В 16 в. одноголосный стиль церковного пения сменился многоголосным без сопровождения партесным пением, была введена пятилинейная нотация, бытовавшая под названием "киевского знамени" (среди древнейших памятников — "Супрасльский ирмологион", 1593). Основы партесного искусства были обобщены и изложены музыкальным теоретиком, композитором и педагогом Н.П. Дилецким ("Грамматика мусикийская", 1675). Высокого уровня достигло хоровое искусство, основы исполнительской силы которого готовились в школах так называемых братств (Киев, Львов и др. города). Получила развитие светская музыка, в городах возникли музыкантские цехи, при городских ратушах — оркестры (так называемые капеллы; при Киевской капелле существовала музыкальная школа). Большую роль в музыкальном образовании сыграла музыкальная школа в Глухове (основана 1738), где готовили певцов для Петербургской певческой капеллы, обучали игре на гуслях, скрипке и бандуре. К концу 17 в. в поместьях феодалов существовали крепостные оркестры, хоры, оперные и балетные труппы, с 18 в. гастролировали приезжие артисты. В 17—18 вв. многие украинские композиторы и исполнители работали в Москве и Петербурге. Выдающаяся роль в развитии русской и украинской музыки принадлежала композиторам М.С. Березовскому и Д.С. Бортнянскому. В 18 в. и в начале 19 в. получила развитие городская песня-романс литературного происхождения. Появились первые симфонические произведения (авторы неизвестны)— "Украинская симфония" (конец 18 в.), симфония, основанная на украинских песенных и танцевальных мелодиях, включая казачок. Авторами симфонических и камерно-инструментальных произведений в 1-й половине 19 в. были И. Витковский, А. Галенковский, А. Данилевский, Г. Рачинский, П. Селецкий. В 1810 в Одессе был основан оперный театр, где играла итальянская труппа. В 1819 в Полтавском театре "Наталка Полтавка" И.П. Котляревского впервые была поставлена с музыкой.
2-я половина 19 в. стала периодом становления национальной украинской школы в профессиональной музыке, чему способствовали общая демократизация музыкальной жизни и ослабление влияния церкви. Очагами музыкальной жизни становятся Киевский, Харьковский, Львовский университеты. Важным событием явилось открытие (постановкой "Аскольдовой могилы" Верстовского) постоянной русской оперы в Киеве (1867), а затем в Харькове (1880) и Одессе (в 80-х гг.). Подъём украинской музыки был тесно связан с ростом антикрепостнического движения. Создаются первые национальные музыкально-сценические произведения: оперы "Запорожец за Дунаем" С.С. Гулак-Артемовского (поставлена 1863, Петербург), "Майская ночь" (1863), "Осада Дубно" (1884) П.П. Сокальского, музыкально-этнографическая картина "Вечерницы" П.И. Нищинского (1875). На развитие украинской музыки большое влияние оказывали творчество русских композиторов-классиков, связи украинских музыкантов с выдающимися деятелями русской музыки: П.И. Чайковским, А.К. Глазуновым, Н.А. Римским-Корсаковым, Ф.И. Шаляпиным, Л.В. Собиновым. Отделения Русского музыкального общества (РМО) были открыты в Киеве (1863), Харькове (1871), Одессе (1884). Украинские музыканты, в свою очередь, способствовали развитию русской музыкальной жизни.
Основополагающей для развития украинской музыки стала разносторонняя деятельность Н.В. Лысенко — композитора, дирижёра, пианиста, педагога, собирателя и исследователя фольклора. Он создал классические образцы сочинений национального стиля в жанрах оперы, кантаты, романса, вокального ансамбля, фортепьянной и инструментальной музыки, музыки для детей, обработки народных песен. Большое идейно-художественное значение имели его опера "Тарас Бульба" (1890), цикл "Музыка к "Кобзарю"" Т.Г. Шевченко. Современниками и последователями Лысенко были композиторы Н.Н. Аркас (опера "Катерина", 1891), Б.В. Подгорецкий (опера "Купальная искра", 1901), М.Н. Калачевский ("Украинская симфония", 1876), В.И. Сокальский (симфония, 1892), И.И. Рачинский (симфонические и камерно-инструментальные произведения), К.Г. Стеценко, Я.С. Стеновой, Н.Д. Леонтович.
После Октябрьской революции широкое развитие получило хоровое пение, возникли многочисленные капеллы. В Киеве был создан Рабочий украинский хор, в Харькове — Государственный украинский хор, в Днепропетровске — хор "Зоря" ("Заря"). В 1919 сформировался первый симфонический оркестр под руководством Р.М. Глиэра и Ф.М. Блуменфельда. Возобновили работу консерватории в Киеве, Одессе, Харькове, в 1918 было открыто новое учебное заведение — Высший музыкально-драматический институт им. Лысенко в Киеве, в 1927 — филармония в Харькове (в 1934 переведена в Киев). В 1922—28 в Киеве работало Всеукраинское музыкальное общество им. Леонтовича (с филиалами в ряде городов), объединившее композиторов и исполнителей Украины. Создание Союза композиторов Украины (1932) в результате постановления ЦК ВКП (б) "О перестройке литературно-художественных организаций" (от 23 апреля 1932) объединило композиторские силы, определило новый плодотворный этап в развитии советской украинской музыки. В 20-е гг. важную роль сыграли композиторы — последователи Лысенко — Стеценко, Леонтович, Степовой. Их музыкально-общественная, педагогическая, исполнительская деятельность и творчество стали прочным звеном, соединившим достижения дооктябрьской украинской музыки с советской. Развивалась камерно-инструментальная музыка в творчестве Козицкого, Лятошинского, В.С. Косенко, Борисова. В области романса активно работали Борисов, Ф.Ф. Богданов, Лятошинский, Косенко.