9.Портрет Антонинов

обильное употребление бурава для создания локонов бороды и волос с активной игрой светотеней, а также гладкая полированная поверхность лица. Изображение зрачка становится общепринятым.При этом еще сохраняется простота композиции и строгость построения.

1.портрет Антонинов 2.Антонин Пий 3. Салонина Матидия

10.Портрет Северов император Септимий Север

частичное заимствование восточных культов и интерес к христианству. Противоречивость и борьба стилистических направлений.

завивающиеся пряди на лбу, раздвоенная борода, контраст белизны кожи со светотенью волос, исполнение мелочно, и исчезла лёгкость руки художников антониновской эпохи.

При предпоследнем императоре этой династии, Гелиогабале наблюдается возвращение к живописности Антонинов. Многие портреты этого периода напоминают произведения поздней республики, но опознаются по большей техничности.

1.Септимий Север 2.Юлия Домна 3.Юлия Корнелия

11.Портрет эпохи солдатских императоров

Портрет лишен и идеализации, и традиционности; техника крайне упрощена— волосы и борода показаны короткими насечками, попарно поставленными, черты лица выработаны глубокими, почти грубыми линиями с полным отказом от детальной моделировки, фигура и черты лица асимметричны. Скульптор демонстрирует крайний реализм, используя все возможные средства, практически импрессионистически- с выделением самых важных черт без затемнения их деталями, характеристика несколькими меткими штрихами.

1.Филипп Аравитянин 2.Максимин Фракиец 3.Мальчик в тоге 4. Бюст римлянки

12.Портрет иллирийских императоров

переходный стиль портрета без твердо выраженного типа изображения, в различных областях империи он отличался различными чертами, но в итоге все шло к упрощению. Мелкими насечками обозначены брови, затеняющие глаза с четко вырезанными округлыми зрачками, посаженными под верхними веками.

1.Портрет императора Проба 2. Портрет пожилой женщины

13.Портрет IV века

при правлении Диоклетиана

Трактовка деталей (глаз, волос) становится подчеркнуто графичной, а черты лица застывают, приобретая маскообразность. В эпоху тетрархии на востоке складывается свой тип: компактное построение головы, исполненные мелкой насечкой волосы, короткая, обозначенная точками борода, широкое лицо с морщинами на лбу и у переносицы, сообщающими лицу стандартный налет страдания и раздумий.

при Константине два направления: продолжение традиции и поиски нового решения. мода на прическу- обрамление геометрически правильной челкой лба по дуге; мода сохранится в течение столетия. Зрачки начинают врезать широким полуругом, придает взгляду выражение напряженности и сосредоточенности

строго фронтальную постановку головы, симметричное построение черт лица, графичность и орнаментальность в передаче деталей. Но главным становятся глаза с их неподвижно-пристальным, застывшим взглядом, в котором концентрируется вся экспрессия лица

1.Колосс Константина Великого 2.Портрет императора Максимина Дазы 3.Четыре тетрарха, фрагмент (Собор Святого Марка, Венеция) 4.Портрет императора Аркадия, к. IV века

В портретных образах, созданных римскими мастерами на протяжении I-IV веков, отразились эстетические вкусы, идеалы римлян и особенности их мировоззрения. Роль римского портрета в истории мирового искусства определяется его глубокой жизненной правдой и утверждением реалистического метода в изображении неповторимой индивидуальности человека. Все дальнейшее развитие портретной пластики во многом основано на творческом наследии римских мастеров. Скульптурный портрет является выдающимся достижением изобразительного искусства эпохи Римской империи.