Media-Library
ЦИВИЛИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРА: ЛОГОС, ТОПОС, ХРОНОС
1999
И.Я. Левяш
Предметный Вавилон
"Системосозидающая страсть" периодически вспыхивает в лоне любого нового знания, которое, с одной стороны, направлено на предельно емкие, относительно универсальные объекты, а с другой — еще не определилось со своим предметом. Совсем недавно подобную эпоху "бури и натиска" пережили системный анализ, кибернетика, информатика, синергетика, и каждая из них, убедительно подтвердив свой эвристический потенциал в качестве общенаучной дисциплины, в конце концов вновь обнаружила бесплодность попыток "объять необъятное".
На арене отечественного социально-гуманитарного знания исподволь, "из-под глыб" тоталитарной идеологии возник особый комплекс дисциплин, который обозначается либо как "теория и история культуры", либо как "культурология", и иногда провозглашается некой "супернаукой"', междисциплинарной научной и учебной общностью2.
С восприятием "системы", "способа интеграции" знания спорить трудно. Однако очередная — и сегодня уже запоздалая — манифестация и институциональная экспансия "матери наук" резко контрастируют с абсолютным раздраем в трактовке не только ее предмета, но и объекта. Уместно напомнить, что по Л. Витгенштейну, "если мы не знаем точных значений используемых нами слов, мы не можем ожидать какой-либо пользы от наших дискуссий"3. Компаративная картина культурологического Вавилона воссоздана в обобщающей публикации С. Лурье. Ее резюме: Закономерное завершение того круга развития, который прошла культурантропология, и тупик, в котором она оказалась, свидетельствуют о дефиците парадигмы общетеоретического освоения мира культуры и цивилизации4.
Логос культуры и цивилизаций: базовые концепты
Непреходящая мудрость евангельской притчи о Марфе и Марии — в неизбывности выбора человека между "многим" и "единым", "суетой сует" и "благой частью", существованием и сущностью. Под знаком этого выбора — и неутихающие страсти по культурологии: поиски проблематики, которая должна войти в круг культурологиче-
Левяш Илья Яковлевич —доктор философских наук, профессор Минского Государственного лингвистического университета. В журнале публикуется впервые.
"Если исходить из наиболее употребимого в современной науке определения культуры как мира искусственных объектов и порядков,созданных людьми, — то все существующие социальные и гуманитарные науки в конечном счете являются науками о культуре, т.е. знанием о видах, формах и результатах человеческой деятельности". (Флиер А.Я. Современная культурология: объект, предмет, структура // Общественные науки и современность, 1997. №2.)
43
ского знания, иллюзия его безбрежности, трудности абстрагирования предмета из вездесущего объекта — мира человека и человека в мире. Назрело не суетное "объятие необъятного" такого действительно универсального феномена, как культура, а дифференциация культуроведческого знания по предметным дисциплинам теоретического и исторического циклов и, вместе с тем, кристаллизация их системообразующего ядра. Таким ядром, "благой частью" культуроведения является философия культуры как преодоление энтропии в рефлексии о exsistentia — существовании культуры и определение ее essentia — сущности, закономерностей и смысла культурно-цивилизационного процесса. Иными словами, если культуроведение как научное движение ансамбля дисциплин, призвано изучать безбрежный космос культуры, то культурология — быть ее законом "всемирного тяготения", холистическим знанием о культуре как о целостности.
Необходимой предпосылкой реализации этой стратегии является определение базовых понятий "культура" и "цивилизация". Камень преткновения — именно в неопределенности этих понятий.
Представленные выше определения культуры исходят из ее негативного видения как всего того, что противостоит "натуре", природе. Иными словами, культура — это созданный человеком искусственный мир. Если это верно, то культурология как знание о мире человека, совпадает со своим объектом и остается беспредметной, точнее — всепредметной "наукой наук". Однако оппозиция "натура — культура" — это наследие лишь одного, вполне определенного, общества — западного общества нового времени с его неограниченным активизмом, духом господства над природой, культом человека как "венца творения". Рациональное здесь — пока интуитивно схваченная иная оппозиция: "культура — цивилизация".
Наука, которая поставила бы эту проблему в свой предметный центр, может существовать лишь в кругу культуроведческих дисциплин. И сегодня эти дисциплины избирают в качестве своих базовых концептов модели цивилизаций, социокультурные системы, этнические общности, ценности, символы, традиции и т.п. и в разной степени тяготеют к постижению своих предметов в контексте оппозиции "культура — цивилизация". Однако из-за неразработанности философских аспектов взаимодействия этих дисциплин они сегодня как бы стремятся к самодостаточности. Так, культурная антропология замыкается на этнических микрокосмах, а социологии культуры — на социальной стратификации.
Чтобы обосновать базовый характер взаимосвязи культуры и цивилизации, необходима методология со статусом испытанной метанаучной парадигмы. Здесь наиболее плодотворной представляется деятельностная методология. Она позволяет осмыслить существенные различия между ними, как противоречивое единство процесса и результатов. В этой взаимосвязи реализуется "сверхзадача", которую Ф. Ницше сформулировал так: "Развитие человечества. А. Добиться власти над природой и для сего известной власти над собой. (Мораль была нужна, чтобы обеспечить человеку победу в борьбе с природой и "диким зверем".) Б. Когда власть над природой добыта, то этой властью можно воспользоваться, чтобы трудиться над дальнейшим развитием самого себя: воля к власти как самоповышение и усиление"5. Согласно этой интерпретации, человеческая деятельность развертывается в пределах непосредственной связи "человек — природа".
"В широком смысле культурология может быть представлена как теория и история культуры... Культурология — это система, ассамблея наук о культуре, своего рода "трансформа", способ интеллектуальной интеграции наиболее важных знаний, накапливаемых культурной и психологической антропологией.., семиотикой культуры (искусства), прикладными культурологическими и смежными с культурологией дисциплинами". (Образовательный стандарт по курсу "Культурология" (проект). Минск, 1995.)
3 Цит. по: Поппер К. Открытое общество и его враги. М„ 1992. Т. 2.
4 Лурье С. В. Культурная антропология в России и на Западе // Общественные WSfV” и современность, 1996. №2.
5 Ницше Ф. Воля к власти. М., 1994.
44
Эта взаимосвязь осмыслена ранним Марксом с позиций человека как не только биопсихического существа, но и одновременно творца общественного богатства – совокупности социальных потребностей и способностей человека, их реализации в труде и других формах общественной активности, создании на этой основе производительных сил и общественных отношений и их структур. Однако свобода –
45
не фатум, и человек не обречен на нее. Она всегда — выбор, который утверждается е деятельном преодолении "не человеческого" отчуждения, в обретении смысла созидательной жизни.
В таком извечном противоречии — ключ к сущности и взаимосвязям культуры и цивилизации. Притча о Марфе и Марии — это уникальный по своей мощи, пронзительно ясный итог тысячелетнего опыта. Евангельские сестры — зримые символы цивилизации и культуры, "воспоминания о будущем" культурно-цивилизационного процесса. Марфа — человек цивилизации, ритуального гостеприимства как самоцели. Оно движимо благими намерениями, но парадоксальным образом способно не соединять, а отчуждать людей (синдром "одиночества вдвоем"). Суета Марфы — это "суета сует". Она не освящена духовным смыслом трапезы "от одного хлеба и одного вина". Мария же "избрала благую часть, которая не отнимется у нее". Слово о спасении людей, их способности к восхождению от сущего к должному, от "дольнего" мира к "горнему".
Эта притча — о разных смыслах культуры и цивилизации. По Гегелю, культура есть "освобождение и работа высшего освобождения — культурная субъективность"", способность стать субъектом свободы. С точки зрения Ф. Ницше вопрос Ж.-Ж. Руссо относительно цивилизации: "Становится ли благодаря ей человек лучше?" — риторический и даже "смешной" поскольку отрицательный ответ на него самоочевиден. Мыслитель подчеркивал, что "высшие точки подъема культуры и цивилизации не совпадают: не следует обманываться в вопросе о глубочайшем антагонизме между культурой и цивилизацией. Цивилизация желает че-
46
го-то другого, чем культура: может даже чего-то прямо противоположного"7.
Системные различия между культурой и цивилизацией сформулировал Н. Бердяев. "Культура, — отмечал он, — есть творческая деятельность человека. В культуре творчество человека получает свою объективацию"8. Цивилизация же "есть переход от культуры, от созерцания, от творчества ценностей к самой "жизни"9. И далее:
"Культура — религиозна по своей основе, цивилизация — безрелигиозна. Культура происходит от культа, она связана с культом предков, она невозможна без священных преданий. Цивилизация есть воля к могуществу, к устроению поверхности земли. Культура — национальна. Цивилизация — интернациональна... Культура — органична. Цивилизация — механична. Культура основана на неравенстве, на качествах. Цивилизация проникнута стремлением к равенству, она хочет обосноваться на количествах. Культура — аристократична. Цивилизация — демократична"10.
В таком классическом контексте культура — это становящаяся, ценностно ориентированная, динамическая сторона деятельности, процесс социального освобождения человека как субъекта исторического творчества, его способности быть демиургом своего мира, придать ему смысл. В отличие от культуры, цивилизация — это ставшая, кристаллизованная сторона человеческой деятельности, совокупность ее объективированных результатов.
Реальные взаимосвязи между ними выступают в трех основных ипостасях. Первая из них — генетическая. Культура творит цивилизацию. Первая не полна, не завершена, пока не воплощена, не объективирована во второй. Вторая форма их взаимосвязи — структурно-функциональная. Они являются разными сторонами человеческой деятельности как системы, и ни одна из них не мыслима без другой. Однако между ними возможна и, в конечном счете, наступает и дисфункциональная связь. Цивилизация создается культурой как реализация ее творческого потенциала, в интересах свободного развития человека. Но взаимоотношения между ними — это, скорее, фрейдовская "любовь — ненависть". Достигнутые результаты, становясь стереотипными, шаблонными, ведут к утрате смысла, "высоты" культурных ценностей и смыслов, формируют иллюзию самодостаточности и комплекс самодовольства цивилизации. Она стремится подменить собой культуру и ее функции, оставляя последней участь аутсайдера. Цивилизацию покидает "душа" культуры. Это восстание блудной дочери против своей матери, эпоха распада и тупика во взаимоотношениях цивилизации и культуры. Для последней это сигнал к обновлению своих вечных смыслов и их объективации в новой цивилизации.
Тем не менее структурно-функциональные зависимости между культурой и цивилизацией являются инвариантными, "сквозными". Они существуют во взаимосвязи, сколь угодно противоречивой, вплоть до предельной дисфункции — конфликта. Однако взаимоотношения между культурой и цивилизацией в акматические периоды, с одной стороны, и депрессивные, апокалиптические — с другой, — представляют собой переменные величины. Их структурное содержание, динамическая направленность и смыслы определяют топос и хронос драматической "любви — ненависти". По О. Шпенглеру, это "логика пространства" и "логика времени" культурно-цивилизационного процесса
6 Гегель Г.В.Ф. Соч. T.VII.M.-Л., 1934.
7 Ницше Ф. Указ. соч. С. 97,167.
8 Бердяев Н. Мое философское мировоззрение // Философские науки, 1990, №6.
9 Бердяев Н. Смысл истории. М.,1990.
10 Бердяев Н. Философия творчества, культуры и искусства. М., 1994.
11 Шпенглер О. Закат Европы. Новосибирск, 1993. С. 39.
47