3. Світовий балет

3.1. Великобританія

До гастролей трупи Дягілєва і Анни Павлової в Лондоні в 1910-1920-х роках балет був представлений в Англії головним чином виступами окремих відомих балерин на сценах мюзик-холів, наприклад датчанки Аделіни Жене (1878-1970). Своїм народженням англійська балет зобов'язаний двом жінкам, які працювали у Дягілєва: Марі Рамбер (1888-1982), уродженці Польщі, і Нінет де Валуа (нар. 1898), яка народилася в Ірландії, але пройшла школу в Лондоні.  У 1930-х роках Нінет де Валуа запросила емігрував з Росії режисера Маріїнського театру Миколи Сергєєва (1876-1951) для постановки класичних балетів 19 ст., Щоб збагатити репертуар та надати артистам можливість освоїти раніше незвичні танцювальні форми. До 1956 «Седлерс Уеллс балі» став називатися Королівським балетом і виступав у Королівському оперному театрі «Ковент Гарден». організував в сезоні 1994-1995 Фестиваль Королівського балету.  Протягом 1940-х і 1940-х років трупа «Балі Рамбер» продовжувала ставити нові балети, зберігаючи в репертуарі оригінали класичних балетів, розраховані на невеликий склад. У 1966 трупа була реорганізована.  У числі інших англійських труп - Англійський національний балет, який має своїм прямим попередником колектив, заснований в 1949 колишніми дягилевських танцівниками Алісією Маркової та Антоном Доліним (1904-1983), який протягом багатьох років носив назву «Лондон фестивал балі». У 1984 очолював трупу датчанин Пітер Шауфус (р. 1949) відновив балет Аштона Ромео і Джульєтта, який до цього часу був практично забутий. У 1990 керівником трупи став Айвен Надь.  Королівський балет завжди містив другу, невелику за складом пересувну трупу. У 1990-х роках вона влаштувалася в Бірмінгемі і тепер відома як Бірмінгемський королівський балет. 

3.2. Радянська Росія та інші країни

У Росії балет не втрачав своєї значущості в роки після Першої світової війни і за радянської влади, навіть коли політична і економічна ситуація, здавалося, загрожувала самому існуванню Великого та Маріїнського (що носив після Жовтневої революції назву Державного театру опери і балету, ГОТОБ, а з 1934 - ім'я С. М. Кірова) театрів. 1920-ті роки - період інтенсивних експериментів як в галузі форми, так і змісту балетної вистави. З'являються і постановки Пролеткульту на політичні та соціальні теми, і в Москві роботи Касьяна Голейзовського (1892-1970), а в Петрограді (1924 перейменованому в Ленінград) різноманітні постановки Федора Лопухова (1886-1973), в тому числі його Велич світобудови (1922 ) на музику Четвертої симфонії Бетховена.  Розпад Радянського Союзу і наступну економічна криза принесла величезні труднощі балетним трупам, які до цього щедро субсидувалися державою. Багато танцівники і педагоги покинули країну, щоб влаштуватися в США, Англії, Німеччини та інших західних країнах.  У період холодної війни багато країн східної Європи, що входили в радянський блок, слідували радянськими принципами як у навчанні танцівників, так і в постановці вистав. Коли межі відкрилися, багато артистів з цих країн, особливо з Угорщини та Польщі, долучилися до досягнень хореографії приїжджали до них західних труп, і самі стали виїжджати за межі своїх країн.